元代龍泉窯瓷器以劃花為主，花紋粗略，線條奔放。

紋飾以雲龍、飛凰、雙魚、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見。

此外，還大量出現漢文和八思巴文字款銘。

明代龍泉青瓷走向衰弱，器物胎體厚重，製作粗糙。

胎色為灰黃，釉層厚，透明度高，釉表光澤強。

釉色有青灰、茶葉末、灰黃等幾種，裝飾以釉下刻花為主，亦有模印人物故事的裝飾方法。

宋代龍泉青瓷，是青瓷工藝的歷史高峰。

其青瓷的釉色與質地之美，亦如巧奪天工的人造美玉，全世人為之傾倒。

那麼，在漫長的歷史長河中，龍泉窯又經歷了怎樣的發展軌跡呢?

朱伯謙先生在《龍泉窯青瓷》一書中，曾將龍泉窯的發展歸納為開創、發展、鼎盛和衰落四個階段。

魏晉和五代十國是開創時期，瓷窯少，生產時斷時續，處於就地銷售斷斷續續的生產階段；

北宋至南宋前期是發展期，瓷窯發展快，逐漸形成一個較大的瓷窯體系；

南宋後期至元代是鼎盛期，瓷窯迅速發展，青瓷質量大大提高，產品暢銷國內外廣大市場；

明清是衰落期，尤其是明代中期以後龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期結束。

如果說這四個階段，勾勒出了龍泉窯發展歷史的整個脈絡。

那麼，龍泉窯發展史上的三次輝煌期，則是連貫發展脈絡的重點和要點。

龍泉境內山嶺連綿，森林茂密，瓷土等礦藏資源極為豐富。

又居於甌江—卜遊，不僅具備充足的原料、燃料和水資源，還有便利的水路運輸，自然條件得天獨厚。

早在三國兩晉時期，當地的老百姓便利用當地優越的自然地理條件，開始燒製瓷器。

他們吸取甌窯、婺州窯等周邊窯場的制瓷技術與經驗，開始燒製青瓷。

但當時燒製的青瓷非常粗糙，窯業規模也不大。

這一狀況到了五代和北宋早期，卻出現了突然的變化。

這一時期也被稱為，龍泉窯青瓷的“迷惑期”。

這一時期的代表性器物，就是澹青釉瓷器。

這種澹青釉瓷器，器形規整，釉面均勻光潔，透著澹澹的青色。

有些還經過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比，似乎缺少過渡。

這一批瓷器與後來著名的梅子青、粉青相比，似乎也不存在承啟關係。

這在整個龍泉青瓷發展史上，未免顯得有些突兀，因而也成了一個“迷惑”。

這一時期的經典作品是龍泉窯青釉塑貼雙魚紋洗，高6cm，口徑23.5cm，足徑13cm。

此洗敞口，折沿，圈足。

洗心內塑貼兩條游魚，外壁刻凸菊瓣紋一週。

口沿兩側各有兩個穿孔，相互對應，可用於穿飾金屬提環，以便於提攜。

此器釉色青翠，塑貼魚紋清晰，是南宋龍泉窯的典型作品。

在南棒新安海底沉船中，亦發現有類似器物。

在北宋時期，龍泉窯是施石灰釉，所以釉層薄而透明，光澤較強。

早期產品胎薄而較白，施澹青釉，器物以盤、碗、壺為主，罐、盆等少見。

中期以後胎呈灰或淺灰色，釉色青黃；

裝飾普遍使用刻花，輔以篦點或篦劃紋，此外還有團花、波浪、蕉葉紋等紋飾。

盤、碗內常刻團花和波浪紋，內填篦紋，外壁常劃篦紋和直條紋。