關於嵌合技術，目前無法完全明確其中詳情，可能是多種方法共存。

何堂坤先生在《華夏古代銅鏡的技術研究》中說：複合鏡的嵌合技術十分高超。

其方法是，先澆鑄鏡背，之後澆鑄鏡面。

在金屬冷凝後，與鏡面部分連在一起的鏡緣同榫卯一樣會產生一個緊箍力。

從而加強了鏡面、鏡背兩部分金屬的嵌合。

高西省老師則認為，鏡面和鏡背應為兩次分鑄，然後再粘合在一起。

或兩次鑄造後，用鉚釘等使面與背扣合為一體。

但也有複合鏡上發現膠漆粘結的方法，鏡面鏡背二千多年後依舊沒有分離，令人驚歎。

各種方法各有依據，沒有定論。

再就是用到的鑄焊技術，複合銅鏡中另外一種複合方法是鑄焊，是將分鑄後的鏡面和鏡背二次鑄造在一起。

藏在大海市博物館中的一件戰國透空交龍紋鏡，就是其中典型代表。

這面戰國透空交龍紋鏡為圓形，鏡背直徑8厘米。

由透空的交錯穿行的十五條交龍紋，和一週寬0.8厘米的邊框組成。

鈕座和鈕區透空，邊框三等分處各有一個臥獸，為鏡背與鏡面的鑄焊點。

鏡面直徑10.2厘米，背面有寬1厘米的邊框，上飾有二十五個長S形紋樣。

邊框的內緣三等分處各留有一個缺龕，與鏡背上的三個臥獸相對應，為鏡面、鏡背鑄焊合成的結合點。

鑄造此鏡時，先分別鑄好鏡背和鏡面，並在鏡面的後背上留出三個缺龕。

然後，將鏡背和鏡面合在一起，在背面結合處的缺龕部位，各搭一個臥獸形狀的範型腔。

澆鑄後銅液流入到預留的缺龕中，使得鏡背與鏡面在三點上得以固合，這一過程為焊鑄。

整個原理就是青銅器鑄造中的二次鑄造，到戰國時期這個工藝已經相對成熟，得以在銅鏡上大顯身手。

那麼，複合鏡的嵌合和鑄焊技術有什麼不同呢？

複合鏡顧名思義，也就是鏡面和鏡背不是一體的。

它是分鑄後合二為一，形成的形制特殊的透空結構的鏡子。

而複合鏡合成的方式又有所不同，嵌合和鑄焊技術最大的區別，在於是否進行二次焊鑄。

嵌合是透過嵌或者粘附合成，鑄焊則是將鏡面和鏡背透過缺龕再一次焊鑄融合。

透過這些青銅鏡，陳文哲也算是瞭解了很多古代青銅器的製作方法。

特別是青銅鏡，現在他要自己仿製，已經完全沒有問題。

當然，製作一面青銅鏡，肯定不能只關注獨特的技術，還需要一些普通工藝。

透過博物館之中各式各樣的鏡子，陳文哲學到了一整套的青銅鏡鑄造工藝。

可謂各式各樣的技術都有，獨特的工藝更是很多，他也見識到了古代人是怎麼把鑄造工藝，用在一面面十分精巧的鏡子之上的。

同歸歸納總結，現在他才知道，一般銅鏡在鑄造時，多采用“開放式”和“合鑄式”兩種方法。

“開放式”就是隻有一塊鏡範，無注口和注溝，鑄造時鏡範平放，由上傾入溶液。

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