透過複雜修復手段，重煥新顏的青銅器的價值，無疑會巨大提升。

從博物館的角度考慮，只有修復完美的青銅器才更有展出、欣賞和研究價值。

這些專家們就像武俠裡的寂寞高手，身懷絕技又心若止水、靜隱江湖。

修復好一件青銅器，他們常會有短暫的成就感和喜悅感。

但隨著作品被拿走展出，再次坐在一件塵垢滿身的青銅器面前時，巨大的失落和疲憊也是“油然而生”的。

專注早就專業，任何人與青銅器相伴的37年，都能夠有點收穫吧？

就像是陳文哲，他獲得了別人三十七年的經驗，到現在，一件青銅器拿過來，只遠遠掃上一眼，自己就可以辨識它的真假。

簡單的言語後，是眼光技藝的深邃，人與文物的交融已然天成。

這已經是不用作弊手段，自然得來的大宗師級技能。

當然，這些是大海市和京派的一些修復技術，這一次在這家仿古青銅器博物館之中，陳文哲看到的卻是南派的技術。

特別是其中的青銅鏡修復，陳文哲算是增加了技術的廣度。

因為他在其中的一件仿古青銅鏡之上，看到了最頂級的修復技能。

而這件仿製的碎裂青銅鏡，還是一件熟悉的東西，因為陳文哲知道，他的珍品應該是藏在陽洛博物館。

1998年，陽洛博物館在籌備“陽洛文物精華展“時，由市文物工作隊調入一批銅鏡。

其中的一面戰國時期的鑲金山字紋銅鏡，造型與紋飾在當地極為罕見，頗具觀賞與研究價值。

但由於埋藏久遠，該鏡出土時已殘為51片。

其中最大殘片長10厘米，寬5厘米。

最小殘片，僅長1厘米。

由於殘損嚴重，此鏡已無法正常陳列，也嚴重影響了對它的研究及保管工作。

為了使它的形體能夠真實完整的重現，就要把它完整的修復起來，這樣才能充分體現它的價值，並真實的反映出它的非凡的藝術魅力。

對一件珍貴文物的修復，首先要對它的殘片進行仔細的分析研究，並根據實際情況作出全面判斷。

根據判斷結果，制訂出詳細的修復方案。

修復方案要儘量考慮到文物修復過程中，每一步將會出現的情況。

採取的方法，必須是行之有效的和可靠的，不能對文物產生任何負面影響。

更不可將文物作為實驗品，來嘗試一些沒有完全安全保證的方法。

此面銅鏡的修復，就要根據自身的技術水平和其破碎情況，及殘片的現狀，制訂出了尊重客觀事實。

這樣才能保證文物，在絕對安全的修復方案之下，修復成功。

文物在修復前，首先要做的就是對錶體汙跡的清潔。

這面銅鏡在殘存的51塊殘片中，絕大多數都佈滿了土鏽。

而且銅質損毀、礦化現象嚴重，表面佈滿了較深龜裂紋。

如果在處理時使用方法不當，殘片就有再次斷裂的危險。

所以，在處理時要格外小心。

清理時，首先以脫脂棉蘸95%乙醇，對土鏽部位進行不間斷浸溼。