故宮發現的殘破殘片當中的黃彩成分，與康熙黃地琺琅中的黃彩成分，更是十分接近。

這樣的東西，肯定是為不可多得的雍正黑地琺琅彩瓷。

不用說，陳文哲看到的這件小碟，或者乾脆說是小盤，跟故宮發現的那件殘品，肯定是同一種類。

甚至就是同一時期、同一窯口同一批次出品的御用琺琅器。

像是這樣的琺琅彩瓷，之前很少見，最多也就是使用過一部分黑地琺琅彩的瓷器。

雍容華貴的黑地琺琅彩少見，部分黑地琺琅彩的彩釉，像是一件花開富貴黑地琺琅彩牡丹紋蓋碗。

那些明豔的花中，牡丹花可謂是獨樹一幟的。

遙想長安街頭巷尾傳唱的，“國色朝酣酒，天香夜染衣“，就連身處皇宮中的唐文宗，都忍不住誇口稱讚，是謂之“國色天香“。

牡丹獨特的神韻及王者的風範，吸引著各個朝代的能工巧匠，爭相繪之。

元、明、清三代以來，牡丹紋久盛不衰，明清時期，景鎮窯瓷器上的牡丹紋更是豐富多彩。

瓷與牡丹的結合，天作之合。

這是一個貴氣十足的黃底扒花牡丹蓋碗，器物渾身透露著宮廷氣息。

細細把玩之餘，才發現此物的玄妙之處。

粉彩軋道配以富貴花開圖，做工複雜繁瑣，畫面陰陽突出。

細審之下，工藝之難，技藝之巧，陡生讚歎。

將粉彩技藝融合琺琅彩，重工繪製牡丹紋飾於黃底之上。

筆法重渲染，平塗之細膩。

一花一葉的比例、一張一弛的力度，與器物相生相合。

很顯然，這件蓋碗也是一件少見的黑地琺琅彩器。

跟這件差不多的還有一些相同種類的琺琅彩，像是寶蘊閣的琺琅彩黑地萬花大水洗。

萬花，是瓷器上的經典紋飾之一，初創於雍正一朝。

在乾隆、嘉慶時期達到巔峰，也稱作“萬花錦”“萬花堆”“百花圖”等。

寓意萬花獻瑞，盛世生平。

其工序繁縟、設色豐富、繪畫多彩，為彩瓷之翹首，彰顯著帝國盛世無與倫比的華麗與尊貴。

萬花瓷器有黑地和白地兩種，因製作費工，花費巨大，成品罕少，白地已數珍稀，黑地者更是寥若晨星。

黑地萬花系列是寶蘊閣的頂級稀缺品類，稀缺一方面是由於黑地的燒造難度極大。

其在燒製過程中，極易出現鼓包、氣泡眼等情況；

另一方面則是由於紋飾繁複，一旦有誤，全域皆變，因此成品率很低。

一件器物之上，所見顏色不下於三十種。

繪畫之前所有顏料必須備齊，前期需除錯數百種彩料，最後填繪洗染，必經數人之手，數次入窯。

一器告成，往往需數月之久。

萬花紋飾整體設計獨具匠心，畫面雖繁密卻不亂，花葉分佈各有主次，穿插合理，向背陰陽各異，濃淡深淺不一；

其筆意精美絕倫，婉轉舒展，頗見柔美之姿；

琺琅彩料妍亮瑰麗，在玻璃質感中又透出獨特而濃郁的油脂感。

器物上的每一朵花卉，勾勒輪廓後，都需要分層次渲染上色。