繪琺琅彩過火三燒之前，要先配置彩料填色。

不下30種色彩調配方式，多達幾百種。

濃一分、淡一分，都不可，故一琺琅彩瓷器告成，要歷時數月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。

像是繪金金地萬花系列瓷器，花朵都以金粉勾線。

這些都需要極高的成本，而這高昂的造價，只為呈現雍容華貴的閃亮狀態。

特別是描金時。萬不可繪於百花彩料之上，否則全功盡棄。

如此繁複之至，必將註定百花不露地者燒造不多。

一些大器則更為罕見，如果畫工精細繁密，工緻非凡，就更加難得。

而乾隆時期的這種瓷器，恰恰能夠彰顯出乾隆琺琅彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。

這些瓷器，每一件從揉泥到燒造完成，經歷幾十道工序，數十個技術關鍵點。

每一件都是匠心燒製，即使看著相似，也有著自己獨特的生命。

看到這裡，陳文哲終於走出了這家古仿青銅鏡博物館。

這一次他是真正長見識了，這就跟一個外國人，來到華夏說要吃遍華夏美食，可待了半年，卻連一個城市都沒有走出去。

現在的陳文哲也是一樣，他在這陽洛要待多久？

這不，這邊又走進一家銅藝坊，就又看到了一座小型博物館。

可以說，這裡每一家店，都有一些仿古青銅器展出，如果數量稍微多點，質量再好點，那不就是一家小型的青銅器博物館嗎？

一邊走一邊看，當來到最裡間，陳文哲驚訝了。

“這東西居然也能複製出來？技術還真是不錯。”

看著有點熟悉的青銅器，陳文哲是真心驚訝了。

這件青銅器，如果他沒有記錯，應該是藏在大海博物館的。

這是大海博物館裡的一件國寶級青銅器，因為專家說難以複製，所以戲謔稱是贗品。

青銅器的分量，在咱們中華文物界可是極高的。

可以說隨便出手一件青銅器，都能令你暴富。

從考古的角度而言，春秋時期的青銅器，無疑是最令人驚豔的。

這一時期的青銅器，堪稱是歷史上的一個高峰。

如今國內許多著名的博物館中，那都收藏了有令人驚呆的國寶青銅器。

比如西周利簋、何尊、青銅方尊、越王勾踐劍等。

而且這些青銅器，居然連專家們至今都無法摸清它們的門道，這屬實令人匪夷所思了。

剛才陳文哲說的那個主角就來自於大海博物館，它自然也是一件青銅器。

它堪稱是館內的鎮館之寶，妥妥的國寶級別文物。

當然，專家們也都非常的認可它，並承認它也是難以複製的。

但是令人感到不解的是，專家卻經常戲謔稱它是個贗品，這是為什麼呢？

它就是“春秋獸面紋龍流盉”，估計許多對文物有興趣的人，估計對“春秋獸面紋龍流盉”還是比較熟悉的。

畢竟這件寶貝還是很特殊的，只要是行內人，就算沒見過它，應該也聽說過。