修復前後的“雲紋銅禁”，殘破的一塌湖塗。

而要修復這種等級的國寶，手藝肯定不能差了。

以當年王琛的技術，肯定不行。

所以在修復雲紋銅禁之前，肯定需要一定的磨鍊。

這也就是隋侯之珠的功能更加強大了，要不然陳文哲還看不到修復雲紋銅禁之前的事情。

那是1979年，高中畢業的王琛，進入當時的南河省博物館，接了父親的班，從事文物修復工作。

但在王琛看來，這不能算是接班，頂多只是接替工作。

因為在他心目中，當時自己的業務能力和父親差得很遠。

那時候他還年輕，有點欠火候。

上世紀八十年代初，因工作需要，也因嫻熟的技藝，王長青被返聘回單位。

一是繼續做一些修復文物的工作，二是對王琛正在修復的各類文物進行悉心指導。

作為父親和師傅，眼光永遠是挑剔的，一丁點差錯也不能出現。

這是老人的原則，而原則是不能討價還價的。

1981年1月，王琛開始對南河省淅川下寺，春秋楚墓出土的青銅重器7件列鼎中的兩件“王子午鼎”進行修復。

修復過程中，對其中一件“王子午鼎”修復補配後，需在補配的新銅件上進行紋飾凋刻。

因紋飾太繁瑣，也加之心不在焉，沖斷了補配件上已凋刻出的紋飾，惹得王長青非常不滿意。

按老規矩，就讓他到牆角那兒罰站，並對沖斷的紋飾進行重新制作。

當時他已經20多歲，不是小孩子了，但還像小孩一樣被罰站。

那時不太理解，後來漸漸就明白了。

文物修復來不得半點馬虎，稍有疏忽就可能給修復中的文物，造成不可彌補的損失。

老爺子是恨鐵不成鋼，但是這種嚴厲，對他的成長和技藝磨練是非常有益的。

“王子午鼎”的修復經歷鍛鍊了王琛的技術，使王琛的文物修復技藝愈發精湛。

很快他就和父親一起合作，修復了一件大文物。

這也就是雲紋銅禁的修復，而在這個過程當中，能夠學到的技術會更多。

1981年10月，南河博物院組織人手，對hen省淅川下寺楚墓出土的春秋“雲紋銅禁”進行修復。

雲紋銅禁是一種青銅禮器，這樣的重器肯定要修復，不管有多難，都要修復。

“雲紋銅禁”運到修復室時，是用兩個麻袋裝著的。

開啟麻袋一看，真是讓人倒吸了一口涼氣。

禁體殘碎為十餘大塊，且面板嚴重變形，無數雲紋剝落與缺失。

12個龍形附獸和12個座獸，不僅全部脫離禁體，且大部分殘缺不全。

一般理解中，文物修復就是修修補補，文物大的框架應該還在，但眼前的這件雲紋銅禁只能用殘碎來形容。

面對這樣一堆碎塊，王長青老先生與王琛認真地對禁斷面進行比對。

對銅梗碴口與碴口進行對接，對附獸與座獸的位置，進行細緻的觀察分析。

他們弄清了全部結構和鑄造方法，之後才開始修復。

他們採用整形、加固、凋制石膏樣版、補缺配件、鏨花、大焊、鑄接、粘接、著色、作鏽等多種修復方法。