仿古工藝，可以只是仿工藝。

而仿古，特別是仿古代官窯，就不是簡單的學習古代工藝，而是方方面面，都力求複製古代工藝。

這一點，在仿官窯之上，特別困難。

因為歷代一來，每一朝代的工匠都有其特點，還有皇帝的喜好也不同。

就說工匠的習慣，就是一種很難確定的事情。

像是弘治朝的官窯款，基本的共識有好幾點。

像是短橫“大”、失衡“弘”、低水長底“治”、長腰“制”。

由此可知，弘治黃釉的“大”字，其首筆一橫較短，所以才會有“短橫大”的特徵；

它“弘”字的寫法，的確是“弓”大於“厶”字，可以說是“失衡弘”；

其“治”的寫法，更是完全和低水長底的弘治款一致。

即三點水的“水”部，明顯低於右旁的“臺”部。

而右邊的“臺”部，其下面的“口”字最後下面的一橫，長出“口”外；

最後“制”字的寫法，需要完全吻合“長腰制”的特徵。

即“製”字的中間一橫，明顯偏長。

按照耿寶昌先生的說法，明代弘治年間的瓷器鑑定“紋飾線條纖細舒展，比成化時的更為柔和秀逸。”

只要見過弘治年間的瓷器，的確能體會這種纖細和秀逸。

關於弘治時期龍紋的畫法，一般都有“近視龍”的說法，喻其龍眼的畫法，彷彿是戴著一副眼睛

紋飾圖案符合弘治的時代特徵，那麼其釉色呢？

耿寶昌先生在同書中說：“弘治黃釉最佳，黃色嬌嫩，如雞油一般；釉面光亮，如一泓清水。此時的釉色和釉面，較之成化那類泛白的淡黃釉顯得深且厚，但比之後來正德的黃釉，則又淺淡適中。”

把弘治瓷的黃色釉面反覆揣摩，可以心領神會其中的“嬌嫩”、“深厚”和“淺淡適中”的韻味。

就是因為弘治的這些特色，才決定了其價值。

就算是到了現在，黃釉瓷器的市場價值也不低。

當然，黃釉瓷也是分等級決定價值的。

等級怎麼劃分？其實就是按照古代的等級劃分。

黃釉在明清兩代皇室中的使用，是有規定的，不是任何人都可以使用的。

據史料考證，在明代皇宮中，器裡外都施黃釉的瓷器為皇太后、皇后的用具；

皇貴妃則用器物內壁為黃釉，外壁為普通透明釉的器物。

貴妃用黃釉綠龍器，或黃地綠龍器；

嬪妃用藍地黃龍器；貴人則不可以用黃釉器。

因此，在製作，或者是投資黃釉瓷的過程中，對認知黃釉瓷的種類很重要。

不同的黃釉瓷代表不同的等級，當然，如果是搞收藏，那麼藏品的稀有性也很重要。

比如一些黃釉彩瓷，在黃釉彩瓷中，綠彩瓷價格略低外，而其他黃釉彩瓷的價值都不低。

就算其他黃釉彩瓷的級別低，但因存世量有限，在藝術品市場中並不多見，且工藝繁瑣反而價高一些。

在黃釉瓷市場中，比較常見的明代黃釉瓷品種主要有：單色釉黃釉盤、黃釉青花器、黃釉綠彩瓷。

單色黃釉瓷，首推弘治朝；