永樂和之後的宣德時期，是瓷器生產的一個巔峰。

這一時期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵鏽斑痕”。

也有部分國產青料，但即便是國產料，髮色也相當好。

器型有盤、碗、壺、罐、杯等。

尤其是出現了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等器型。

這反映了這一時期，與外域的文化交流與融合。

紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。

胎質較以前細膩緻密，釉質肥潤，多見橘皮紋。

兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美。

青花髮色較濃豔、鐵鏽斑痕更重。

紋飾較疏朗，描繪更細膩。

底釉較白，器物多無款，僅見“永樂年制”四字篆書款。

宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青。

帶款器較多，有四字或六字年款，並有“宣德款布全身”之說。

總的說來，宣德青花數量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說。

但是，永樂之時，已經確實有這種款了，特別是四字的永樂年制款識。

永樂款，是明永樂官窯瓷器款識的統稱。

官窯瓷器上冠以帝王年號款，始於永樂年間，併成為定製。

但絕大部分不書年款，少部分帶有年款的，可分為青花料或釉裡紅料書寫款、錐刻款和模印款三種。

款識字型以篆書最為多見，另有個別楷書和行草。

篆書款是永樂官窯瓷器上最常見的一種，目前所見皆為“永樂年制”四字雙行排列。

錐刻款和模印款，主要見於永樂單色釉瓷器上。

位置在內底心或內壁，款字作兩行排列於葵花心或單圈內。

模印款，主要見於甜白釉薄胎印花器上。

錐刻款，則主要見於永樂紅釉或甜白釉刻花器上。

永樂年款，無論書寫還是刻、印，都筆道流暢，筆畫轉折渾圓，結構嚴謹。

永樂年號款，常見的邊飾主要有單圈、龍鳳、花邊、輪形、雲紋、橢圓雙圈。

還有單圈外加花邊、單圈外圍飾雲紋等。

邊飾的形式多種多樣，描繪精細，這也是永樂年號款的重要特徵之一。

永樂初年，明代皇廷在jdz設定御器廠。

燒造的御器，是景鎮最早的官窯款。

永宣瓷器十分出名，之前陳文哲就涉獵過，他也收藏到了宣德時期的不少珍貴瓷器。

所以，對於這方面來說，這一次陳文哲反而不想研究的太深。

他反而對接下來的三個朝代，更加上心，因為這就是歷史上十分出名的一個空擋，也就是著名的空白期。

明正統、景泰、天順三朝，由於政治動盪、天災人禍等因素影響，導致了經濟的衰退。

而且從正統初即多次下令，“禁造官樣瓷器”。

故這一時期瓷器數量較少，被稱為陶瓷史上的“空白期”。

總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類。

所用青料，仍有部分是“蘇青”。

青花髮色有的濃豔，與宣德器相近似，有的澹雅，與成化器較接近。