就像我們不能僅憑票房成績來評判電影的好壞一樣，我們也不能僅憑網路文學的點選量和閱讀量來評價其質量。

從整體上看，現在的網路文學相較於2000年代初還是有所衰退的。

首先，網路文學的體裁變得嚴重狹窄。

在網路文學發展的初期，散文、詩歌、短篇小說以及各種實驗文體層出不窮，誕生了許多富有創意的作品。

但現在，一提到網路文學，大家幾乎都會預設是那些百萬字起步、日更五六千字的超長篇章回體網路連載小說。

這種體裁的萎縮無疑會限制文學的全面發展。

文學理論告訴我們，文體是文學的基礎之一，不同的文體能夠展現出不同的藝術風格和表達方式。

而現在網路文學的體裁過於單一，導致作品在內容和形式上缺乏創新和多樣性。

其次，網路文學的平臺呈現出了壟斷的趨勢，缺乏了以前的多元化。

這進一步限制了網路文學在題材等方面的探索空間。

在網路文學發展的初期，有很多不同的平臺為作者提供了展示才華的機會，這些平臺在題材、風格等方面都呈現出多元化的特點。

但現在，像付費老大起飛網閱讀平臺已經佔據了主導地位，其他平臺則逐漸消失或式微。

這種壟斷趨勢導致網路文學在題材和風格上缺乏創新和多樣性，作品的質量也因此受到影響。

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最後，商業邏輯成為了網路文學創作的主導。

在商業化的運作下，很多作者為了追求點選量和閱讀量而迎合讀者的喜好和口味，導致作品在內容和形式上缺乏深度和內涵。

此外，我們還應該注意到，網路文學作為一種當代通俗小說，其市場化的執行邏輯本身就是為了掙錢。

這並沒有什麼問題，但對於一些作者來說，如果他們沉溺於“只要讀者喜歡看，我的東西就有價值”或者“只要看的人多，我寫的東西價值就高”的判斷標準的話，那麼他們就沒有資格去批評那些在免費平臺上備受歡迎的所謂“小白文”。

因為那也是市場的需求，是市場多元化的一種體現。

有些人可能會說，“免費模式無法長久”或者“免費模式會徹底破壞網文生態”。

但這種說法完全是從商業模式的角度去解釋文學創作，這恰恰說明了這些作者已經被商業化的網路文學邏輯所洗腦。

如果我們真的認為商業模式的成熟度會決定創作水平的話，那麼我們就無法解釋為什麼在商業化程度並不高的80、90年代，中國文藝領域的創作水平卻遠高於當下。

在這個討論中，我們始終要強調的一點是：商業邏輯和作品的水準是兩回事。

我們不能僅憑商業價值來評判作品的質量。

就像我們不能僅憑票房成績來評判電影的好壞一樣。

如果我們只看重商業成功的話，那麼很多在藝術上並不出色的作品也可能會被視為佳作。

這顯然是不符合我們對文藝作品的審美期待的。

事實上，在文藝領域，後人不一定比前人強，這是非常正常的現象。

馬克思在評論古希臘戲劇時也曾說過，當代歐洲的生產力遠勝於古希臘時期，但在藝術水平上卻仍然難以超越古希臘。

在我國文藝理論教科書裡，這叫“物質與精神發展的不平衡性”。

因此，我們不能簡單地認為在文藝領域後人一定比前人強，這本身就是對文藝創作規律的一種誤解。

高傳龍看完帖子，陷入了深思。

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