方言認真地講解起來，其實很多新寫實的作家，都是家庭倫理電視劇、情景喜劇的編劇。

比如《一地雞毛》、《金婚》、《雙面膠》、《王貴與安娜》、《渴望》等等。

甚至於《馬大帥》、《劉老根》系列這些，也都是帶有東北生活氣息的的“新寫實電視劇”。

前世的都市劇之所以越來越懸浮，其中一個原因就是新寫實的匱乏，適合改編的不多了。

“方老師，您說的這個‘新寫實’，難道也是現實主義文學的一個型別？”

鍾阿城摸了摸下巴。

方言點頭說，新寫實是現實主義文學的一個全新分支，跟幻覺現實主義、魔幻現實主義等型別並列，在傳統現實主義的基礎上，保留了對現實問題和社會現象的關注，但減少意識形態的說教。

梁佐、王碩等人的思路一下子就被開啟，猶如醍醐灌頂般，慢慢地覺悟過來。

“巖子，你既然都說到這份上，想必心裡已經有了主意。”

石鐵生會心一笑，“早就想到了該怎麼把‘新寫實’跟‘情景喜劇’結合到一起吧？”

“我是這麼想的，可以有這麼一個四合院，或者是有這麼一個衚衕，甚至是有這麼一個家……”

方言準備以《我愛我家》為骨，摻入《貧嘴張大民的幸福生活》、《閒人馬大姐》、《編輯部的故事》等情景喜劇，搞一個“衚衕宇宙”，穿針引線，把一個個電視劇統統地串聯到一塊去。

而這個宇宙的開端，就從《我愛我家》開始，隨即說出了一個大概的背景框架和人物關係。

像賈志國，在原版裡是在某機關任職，自己改成《人間指南》的前編輯，跟李冬寶、戈玲、餘德利他們曾經是同事，傅明、和平、賈圓圓、賈志新等人，也跟其他電視劇的人物有千絲萬縷的關係。

“至於故事的話，我打一個比方。”

方言拿《我愛我家》其中的一集，也就是《老傅病了》來舉例，老爺子傅明為了刷在家裡存在感，故意裝病求關注，結果被醫院誤診得了癌症，大受驚嚇，留下遺囑，結果弄得全家人哭笑不得。

在場的所有人都聽得津津有味，特別是梁佐。

梁佐覺得這個劇本簡直是給自己量身定製的，不務正業的弟弟賈志新對應自己的弟弟梁田，梁田身上有一種由內而外“不上班”的氣質，而賈家的其他成員構成，恰恰有一種梁家投影的感覺。

知識分子兄長賈志國對應梁佐自己，賈圓圓就是自己妹妹小時候的樣子。

而全劇的靈魂人物老幹部傅明，就像是梁佐的父親。

“我們寫的這個情景喜劇，務必要把80年代所有流行的話題都濃縮在這一方天地裡。”

方言信誓旦旦地說，“最起碼要做到，在風趣中讓人感到辛酸，在幽默中包含對歷史的反思，在調侃中讓人關注和分析社會問題，要用足夠的笑料把很多道理講的明白，而不是上價值講空話。”

“啪！”

梁佐興奮地拍了下手。

這一舉動，瞬間引來王碩、石鐵生等人的注意，一個個臉上都掛著似有似無的微笑。

“看起來你挺喜歡這個劇本的。”方言咧嘴發笑，“接下來創作的時候可要多出幾分力啊！”

此話一出，頓時滿堂鬨笑，笑聲很快地充滿了屋子裡的每個角落。