不過後來證明是她想多了。

初見謝天鴻時，林蘇對他的印象是輕狂、散漫，可一旦工作起來，他就彷彿變了一個人，絲毫不疏懶。

而且他和林蘇一樣，都是個行動派。

答應陳文生留下來指導後，謝天鴻立刻就進入了工作狀態，拉著林蘇開始分析劇本。

“首先呢，我跟你講一下犯罪推理劇的幾大要素，或者說觀眾的看點，邏輯、節奏、人設和臺詞，還有一個是我個人在意的氛圍。”

謝天鴻一邊說一邊隨手翻著《追兇》的劇本。

“從邏輯上來說，劇本沒問題，甚至還值得誇一下，而且你這個作品不像一些神探劇那樣強調個人英雄彩色，走的是團隊取證和走訪目擊證人這樣中規中矩的公安破案模式，是一部很現實的犯罪偵查劇。”

“說到這裡，我想問一下，你創作這本的靈感來自哪裡？”

他抬起一隻手撐著下巴，視線也從劇本移到了林蘇身上。

當初他看到這本時，一度認為作者是個從事刑偵工作好幾年的人，因為這類作品專業化要求很高，如果沒有工作經驗，光憑想象和推測，寫出來的內容肯定漏洞百出，缺乏邏輯。

可林蘇卻是一箇中文系學生，甚至還沒出社會，缺乏經驗和知識。

那她又是怎麼寫出《追兇》的？

林蘇一聽到謝天鴻的問題，立刻就明白他心中所惑。

笑著解釋，“來自我姐姐，她是一名公安刑警，有案件經驗，而我擅長寫和表達，我們兩合作就有了《追兇》。”

“原來如此，難怪呢。”謝天鴻總算是明白了。

解惑後，大家又繼續聊劇本。

謝天鴻說：“接下來談人設和臺詞，這兩者其實密不可分，不同的人物性格和背景所說的臺詞自然也不一樣，這上面你做的也不錯。”

“分開來細說，什麼是成功的人設，性格和行為都很鮮明、能讓觀眾看清楚並且牢記這個人，那就成功了，否則你寫得天花亂墜，觀眾記不住也一樣失敗。”

這個林蘇懂，和創作上是一樣的。

“打個比方，《追兇》劇本里，眾多主角初次出現都是在第一集的第三場戲裡，可是單單那一場戲並不能讓觀眾都認識，但是有兩個主要人物一定會被記住。”

謝天鴻說到這裡，目光詢問地看向林蘇。

後者立刻接了答案，“白法醫和鄭隊長。”

“對！”謝天鴻笑了起來，“白光因為容貌帥，鄭律嚴是性格和表情，這兩個人設都會被觀眾記住。”

林蘇默默點頭，的確，在那一場戲裡，突出的是這兩個人，其他人基本都只是帶過。

“再來說說臺詞。劇本里的臺詞太重要了，不僅要透過它來塑造人物的性格，還需要它來推動劇情，講述整個故事。”

“在我個人看來，臺詞有兩點需要注意，一是符合人設，二是體現人文關懷。”

再次聽到人文關懷這個詞，林蘇眨了眨眼，面露疑惑。

謝天鴻一直面對面跟她分析，自然能看見她的神情變化，不由得詢問：“怎麼了，哪裡不理解？”

“不是……”林蘇猶豫下就問出了心中的困惑，“謝導，你一直說臺詞要注意人文關懷，這是什麼意思？”