如果此刻有其他人在酒店客房內，一定會被眼前的奇異景象所震驚。

範寧雙目微閉，腳踩拖鞋，敞著寬鬆睡衣，徒手揮著節拍，就像隨意輕鬆地指揮一個小型合唱團般。

懸在空中約30厘米高處的安樂椅，正在朝自己右手邊移動，速度緩慢，有些跌跌撞撞。

範寧為它的運動打著節拍，在數個小節後，他左手給出進入的提示，然後想象出在前者運動的同時疊加一條迴旋音型的聲部。

在安樂椅漂浮移動的同時，放著幾件隨身物品和公文包的置物架，開始凌空逆時針旋轉起來。

第三道靈感絲線投向了桌上的帆船裝飾模型，在其搖搖晃晃地升起之時，範寧的思緒一時有些打結，於是前面漂浮運動的物件盡皆跌落。

“只能控制相當於兩聲部的進行麼？嗯，應該是還不太熟悉這種感覺...”

既然思緒已經集中在帆船上，範寧試了試加大手上落拍的力度，於是帆船模型急速朝自己凌空駛來，又在其控制之下勐然減速，最後被自己牢牢地握在了手上。

“昨夜我最後夢見的場景應是盆地前方的輝塔...是高位階能感知到的畫面不錯，不過，這種無形之力是從而何來的？”

範寧在心中開始梳理目前自己的靈性特質。

見證之主“無終賦格”執掌了“燭”和“鑰”兩種相位，前者讓其可稱為靈感之主、復調之神，後者則意味著她還是理性之主、指揮之神。

因此自己透過“燭”的觀察角度所調出的無形之力，本質上涉及的是復調技法，如「轉置」、「逆行」、「擴縮」、「倒影」、「密接和應」...再加之“燭”最明顯的象徵是熾熱和火焰，於是，「轉置」在當下境界的特定情形下表現為“兩處溫度的交換”，「逆行」表現為“兩處溫度的反向流動”，其餘技法則暫未發現與無形之力的關係。

而自己所理解的另一部分隱知——關於指揮的奧秘，歸於“鑰”。

指揮，意味著樂團任何聲部的特性皆於掌控之中，可洞察拆解，可調取收放，並按照自由意志向聽眾呈示，這表現為自己可以強化與同伴或演繹合作者的靈性聯絡，並在一定程度上調取他們的無形之力。

而現在...

“這還真是一種奇怪的高位階靈感具象化特徵。”範寧搖頭一笑。

他以為自己的靈感具象化，會是類似尋常“靈性之火”或“靈性之牆”一類的東西。

結果都不是，而是體現在這種“指揮許可權”上，它擴大了範圍，能作用於不存在以太體保護的尋常實體物件。

不過，也對...靈感讓一件現實中的物體憑空發生位移，的確算是“具象化”了。

“既然是‘鑰’的奧秘，既然是關於指揮...”範寧從枕頭邊拿起了指揮棒“舊日”，隨著棒尖輕點，掛在置物架頂端自己那頂黑色絲質禮帽緩緩飄了起來。

接著凌空懸浮的是手槍和懷錶，然後是手杖、座椅和公文包。

酒店客房內，這六件物體先是圍著自己均勻分佈，在腹部附近高度緩緩轉圈，接著又開始交替著一上一下地似水波沉浮。

再然後，懷錶、手杖和座椅朝房間角落移開，公文包直接升到了接近天花板的高度，禮帽在原處逆時針旋轉，而那柄灰色手槍飄到了自己左手掌心上方五厘米處。

這時範寧覺得“聲部的織體”有點複雜，腦子裡的思維開始跟不上了，他再次嘗試投出更多的靈感絲線，垃圾簍內一個被揉得緊緊的紙團也浮了起來。

這時他的靈性發生了幾處混亂，禮帽和公文包砸到了柔軟的大床上，三件朝遠方移動的物件“砰”地撞在一起掉落，手槍則是直接落到了手中。

“從控制兩個聲部到控制六七個聲部？‘舊日’對‘鑰’相無形之力的加成效果還是比較明顯的，不過，指揮交響樂團時我少說控制十五個聲部，多則二十幾個。”

靈感絲線的拉扯讓漂浮的紙團開始變黑冒煙，範寧手中的指揮棒落下一個強拍，於是它化作一團火球飛速從眼前掠過，在落地鏡的玻璃上撞擊出火花和灰盡。

最後，範寧凝視著自己睡的大床，它出現了顫動，緩緩升高了約20厘米後被範寧控制輕輕放下。

客房很多動作沒法施展開來，考慮到早晨路上的行人，範寧對酒店建築外面的嘗試也僅限於扯下樹上的小枝椏。

目前來看，在用“舊日”指揮的前提下，這種“鑰”相無形之力的施展範圍可能二十米半徑，按面積算與尋常交響樂團的舞臺接近。

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