80年代，港臺逐漸興起經紀人制度，後來也有了專業的經紀公司。

此前都是電視臺、電影公司、唱片公司充當了這個角色，比如藝人有活動，公司會派個工作人員陪著一起去。這個人往往是固定的，久而久之，也就成了藝人的正式經紀人。

滾石唱片的這名工作人員便是如此職能，他聽對方挑釁，自然得護著羅大佑，道：“你說的太過分了！我們沒什麼好談的，請你離開！”

“你有點聒噪。”

陳奇揮了下手，小莫大步上前，對方更抖若篩糠，我今日要為黨國犧牲了嘛！呸！

小莫嫌棄的不得了，揪住他直接拎到門外，你還是跟著委座寫日記吧，萬物競發，勃勃生機！門一關，屋裡只剩倆人。

“..”

羅大佑臉黑的不行，第一，他討厭這種“野蠻行徑”，第二，哪壺不開提哪壺。

他去年出完《之乎者也》，在臺灣國父紀念館搞了一場演唱會。結果第二天，新聞局就發了一張公函，明確列出了三條：以後羅大佑不準在這兒演出。

滾石唱片的所有歌手都不準在這兒演出。

任何搖滾形態的演唱會都不準在這兒演出。

臺灣官方很討厭他的，視為洪水猛獸，羅大佑被戳的很不爽，冷聲道：“你要強迫我與你合作麼？以閣下的意思，大陸環境比臺灣要自由包容，我可以在大陸演唱？”

“不可以，你照樣被封殺。”

“那你在跟我講什麼？你來這裡做什麼？”羅大佑開始暴躁。“冷靜一點，我來跟你談生意。”

陳奇擺擺手，笑道：“我知道你們不想跟我接觸，但你現在沒辦法，你先聽著。首先，你否認不了音樂與金錢的關係，你做不到無視唱片銷量，脫離市場，一心搞你的藝術。”

“哼！”

羅大佑又哼了聲，卻沒說什麼。

《之乎者也》就是靠張艾嘉四處化緣才艱難完成，而他現在簽了滾石，滾石很看中他，今年出了第二張專輯《未來的主人翁》，好在銷量不錯。

“我其實是給你提供額外的工作機會，未必馬上就做，但我希望我們能有個共識。我有法子規避臺灣的政治審查，你給我寫歌無需顧慮。

而且我支援你來香港發展。

你第一次來港，對這裡規則不熟悉，我說一點：香港有專門的詞曲人協會，保障音樂人利益，有版稅分成。”“版稅？”

羅大佑抬頭。

“你寫了一首歌，交給調曲人協會管理，給他們20%的費用，他們幫你收錢。比如電臺、電視臺用了你的歌，無論什麼形式，只要用了你的歌，用了多少次、多長時間，都要按標準給錢的。

如果不給，協會幫你打官司，你什麼都不用管。”這個協會是在1977年成立的。

香港雖爛，但有一些東西確實做的很好，像顧嘉輝，退休之後每年還能收到20萬的版稅費“臺灣沒有這個！”

羅大佑不自覺道。

“臺灣當然沒有了，那邊環境太糟了，音樂人束手束腳。香港的創作自由和利益相對有保障，你能獲得更大的舞臺，如果你來港，我可以給你投資成立自己的音樂廠牌。

這裡的原創力量一般，很多人翻唱日本歌，中國人還是要創作中國人的歌才對。”“中國人創作中國人的歌..”

羅大佑沒有反駁這句話，看了看他。

對方意思清楚：讓自己給他寫歌，且保證安全，同時希望自己來香港發展，給的條件很豐厚。“陳先生，你不像個大陸人。”

“你見過大陸人？”

“沒有，我感覺你不像，你行為野蠻了點，不過你確實像個生意人。我沒有清高到不食煙火，我以後或許會碰到麻煩，但目前為止，我還願意待在臺灣，感謝你的好意。”