兩者之所以會有這麼大的差距，主要跟所處環境不一樣。

在現代網文時代，當大多數寫手都保持日更八千甚至上萬字時，同樣身為寫手的人怎麼可能沒有壓力，只能拼了命地碼字。在這種你追我趕的環境下，大部分人的更新量自然就提高了。

而這時代的話本作者，一般都是一本就完結的作品，不存在被人催更的壓力。再加上大部分作者都是這樣的速度，所以自然而然地，三個月到半年出一本書就變得很正常了。

在書商們看來，池非能夠每月準時交一卷的稿量，已經非常了不起了，足足是其他話本作者的三四倍，所以因為趕稿太辛苦而導致身體不舒服也很正常。

在金掌櫃的介紹下，池非不僅認識了幾個大書坊的掌櫃，還認識了幾個有名的話本作者。

其中一個姓許、留著兩撇山羊鬚的中年男子，就是專寫武俠小說的有名作者平湖碧海，池非當初看的那本《張安平匪記》，就是他的作品。

不過這個時代的武俠小說跟池非所熟悉的武俠小說完全是兩回事。既沒有內功又沒有穴道之類比較玄幻的東西，通常是寫得比較血淋淋的。

例如一刀下去，白花花的腸子流得到處都是，大概都是類似的描寫。

關於具體的打鬥場面，寫得比較簡單和粗糙，主要還是以劇情發展為主。

還有一個專寫狐妖志怪小說的作者姓張，筆名是張鑑生。他的話本主要以妖物鬼怪類為主，走的是恐怖路線。這種型別比較小眾，但因為他寫得不錯，所以也頗受歡迎。

還有幾個跟草堂書生一樣，主要寫才子佳人類話本的作者，只不過遠沒有草堂書生紅而已。

在草堂書生名氣臭掉之前，他的確是全京城最紅的才子佳人類話本作者。

在眾多話本種類中，有兩類是最受歡迎的，也是最好賣的，一類是偏男性讀者的冒險武俠類，一類是偏女性讀者的才子佳人類。

這兩個大類幾乎各佔話本市場的半壁江山，所以寫的人也是最多的。

在會場的一個角落裡，幾個作者正在聊天。

聽說池非先生不能來，一個專寫才子佳人話本的孔姓作者不無遺憾地說：“我原本還以為有機會見到池非先生，向他好好請教一下在《梁祝》當中那種獨特的文風是怎麼寫出來的，看來是沒機會了。”

“你這話說到我心坎上了，我也是正有此意。”

“別說你們，現在有不少作者都開始有意模仿池非先生的寫法。的確通俗易懂，讓人一看就明白。”

“可是你們不覺得太過直白了嗎？我倒是喜歡原來的寫法。”

“哈哈，現在很多人都在爭論這個話題，有人覺得太過直白不好缺乏美感，有人覺得這種寫法才更容易讓人接受。

我是支援後者。你們想吧，看我們書的人都是平民百姓，他們哪看得懂什麼之乎者也，還是這種通俗寫法才更容易讓他們看明白，也更容易接受。”

“這話有道理，的確如此。我看不用多久，就會有越來越多作者用這種寫法來嘗試寫作。”

“那些人想得太簡單了，以為只要改一下文風，就能變成另一個池非。雖然我也是寫才子佳人的作者，但《梁祝》我是真喜歡，看了一遍又一遍。《梁祝》之所以感人，是因為書中充滿了真情實感，那豈是單靠改一下文風就能做到的？”