小畫家最缺的是什麼？

缺錢麼？

當然缺錢。

不過就算是《油畫》雜誌和克魯格銀行，也承受不起白白養著幾萬人的開銷。

就算養的起，也不能養。

那就不是資本家了，人家興師動眾搞這麼大的場面，就真變成開善堂、搞落魄畫家救濟院去了的。

可他們不能給大錢，卻能給另外一項小畫家也很缺少的東西——參與感和被尊重感。

美術史上那些決大多數席捲西方的藝術大潮，都是和底層畫家沒有什麼關係的。

這指得是“普遍”的底層畫家。

或許一個新畫派的興起，能讓幾位小畫家成為畫界顯貴，成為千萬富翁，億萬富翁的例子都有得是。

可對大多數普通畫家來說，依然只是一個發生在他們身邊的神話故事而已。

到頭來。

他們依然只是被人吆五喝六的底層畫家。

然而新紀元計劃決定撒幣。

哪怕僅僅只是每月五十美元，是美院的學生考完試後和女朋友去高階餐廳享用一頓燭光晚餐，或者顧童祥在飯桌上給家人買個橘子的錢。

但是意義截然不同。

從賬戶裡，拿到《油畫》基金會所發來的補助款項的那一天起，他們就和這項最頂層的藝術活動，清晰連結在了一起。

他們獲得了極大的參與感。

一頭是小畫家，一頭是布朗爵士，中間則是五十美元所形成的情感紐帶。

而如果你的地位足夠更高，成就更大，那自然就能拿著更多。

A、B、C三檔才是真正分給少數人的大蛋糕。

A檔五萬美元每年起步，對唐寧這個量級的大師可能不夠看。

但對藝術富豪榜排名最末尾的那幾個，或者對博格斯教授這類一般美院的終身教授來說，依舊是相當具有吸引力的數額。

不是隻有你伊蓮娜家族，才能宣稱自己和偵探貓這樣的小畫家站在一起的。

你做得。

《油畫》憑什麼做不得。

說白了。

普通藝術工作者可能不會在乎這世界上多一座頂級美術館，管你叫“偵探貓美術館”，還是“伊蓮娜家族藝術中心。”

伊蓮娜小姐捐了50億刀，但那依然就只是報紙上的一個數字。

而布朗爵士給構成藝術行業基石的幾萬人，人人發五十美元，或許總開支不過千八百萬。

卻是實實在在被拿到手心裡的。

你可以說布朗爵士壞，但他確實相當的有手腕。

&nbsp本章完

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