相比喬峰對鍾楚虹說的那些，辣手神探電影裡想要表達的東西更多.

這部電影除了藝術化的展現了重案警察辦案時候的危險外，還少有的挖掘了臥底這個生活在無間地獄中的警察中最危險角色的痛苦與壓抑.

“阿浪死了嗎?“結尾看著陳警官燒掉阿浪的檔案，鍾楚虹有些悲傷的問.

“臥底都得死.“喬峰淡淡的道.

“誰說的，或許是阿浪不想再當警察，到他夢想的能整天見到光明的冰島生活了也不一定啊.“對於喬峰一點都不知道安慰，大煞風景的回答，鍾楚虹表達了極大的憤慨.

“不，阿浪死了.他不死這部電影就得不到昇華.他不死，他就得為殺掉小鬍子，殺掉海叔還有那些手下承擔責任.他不死，他就成不了英雄，所以，他必須死.“喬峰並沒有順著鍾楚虹的意說.

臥底這個遊走在黑白之間灰色地帶的角色，在警匪片中一般都是這樣的下場.

不這樣，怎麼體現臥底生活的危險和不容易.怎麼探討臥底的痛苦與壓抑.

又怎麼賺觀眾的眼淚.

就像無間道里的陳永仁，在即將迎來光明的時候被黑幫臥底給打死了.

要是陳永仁不死，無間道怎麼能成為一部神作?陳永仁不死，無間道頂多是一部經典警匪片.

說起來，辣手神探還是無間道的祖宗呢.

這可不是說辣手神探和無間道一樣都講了臥底這個角色.

而是這兩部電影有直接聯絡的，辣手神探絕對給了無間道的編劇導演以啟發引領.

要說無間道沒有借鑑辣手神探裡的橋段，喬峰是絕對不信的.

因為首先演員上邊，辣手神探裡的臥底阿浪還有無間道里的臥底陳永仁那都是梁超偉演的.

再一個，無間道最經典的天台戲辣手神探裡邊也有.

無間道里陳永仁和黃警官見面是選擇在天台，最後和劉建明的對決也是在天台.

而辣手神探呢，阿浪和陳警官的見面也是在天台.

導演麥兆輝說無間道的創作靈感是來源於吳語森執導的變臉，說是認為《變臉》中“交換面孔”的橋段在現實中是不可能發生的事情，於是想著可不可以講一個故事，將兩個角色交換過來，但是不需要手術，只是身份和內心的交換。

但在喬峰看來，無間道更多的還是把辣手神探裡阿浪這個角色吳語森所沒有深入挖掘的東西給挖掘並且呈現出來了.

所不同的是，辣手神探並沒有深入挖掘阿浪這個臥底內心更多的掙扎，而且還給他配了一個袁浩雲這樣的辣手神探當了生死搭檔.

而無間道則是深入挖掘阿浪內心掙扎的同時給他配了一個旗鼓相當的和他一樣身份不過是由黑幫打入警察內部的對手罷了.

喬峰覺得麥兆輝之所以不說靈感是來自辣手神探裡的阿浪很可能是不想讓人說無間道是拾人牙慧，不想給電影按個爸爸.

說變臉就不同，因為變臉並不算真正意義上的臥底題材電影.而且變臉是好萊塢大片，就攀著關係也顯得高大上不是.

當然，這也可能是喬峰小人之心.但不管怎麼說，喬峰就是這麼認定的.

甚至，喬峰心中有了決定，以後時機到了他一定把無間道拿出來拍，就說靈感是來自於辣手神探.

&nmp的，他非得把辣手神探和無間道扯上關係不可.

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