不同之處在於，這次不是打賞了，而是真金白銀現場買歌，娛樂公司或者一些歌手看中了哪首歌，就可以現場競價把歌曲買下來。

這等於就是以最直接最直觀最讓人眼紅的方式，告訴所有觀眾——內容創作者的價值到底在哪，他們的一首好歌，很可能會賣出十萬甚至上百萬的價格，然後一夜暴富！

一夜暴富是所有人的夢想，如今親眼看到有人實現了這樣的夢想，那麼是不是會吸引更多的年輕人參與到創作中來呢？

而那些已經參與其中的業內人士，會不會眼紅之下進行反思，開始認認真真地靜下心來搞創作，而不是老想著抄襲借鑑或翻唱懷舊呢？

答案顯然是必然的！

《好歌曲》這檔綜藝，不光要挖掘現存的優秀內容創作者，也要激勵或引導那些有潛力的人才，大家一起共同進行內容創作，國內娛樂圈的風氣才會逐漸改善，娛樂作品的質量才會不斷提高，對外進行流行文化輸出，才有能拿得出手的東西。

而激勵和引導方式，恐怕沒有什麼比直接拿錢砸來的更簡單有效了。

到時候電視機前的家長們看完節目，說不定會對自家喜歡搞音樂的孩子更多一些包容和支援，而不是不理解，認為他們在玩物喪志。

而那些本來就在一門心思搞創作，卻窮得連溫飽都成問題的孤勇者們，看完節目後，想必也會燃起希望，重新振作精神，盼著有朝一日拿出好的作品站在《好歌曲》的舞臺上證明自己。

顯然，今世《好歌曲》與前世相比，很多細節設定都不一樣了，評分機制就是最大的不同點。

專業權威們，只負責推薦歌曲，這就已經體現了他們的專業性和權威性，因為透過海選才是最難的，沒必要再讓他們按照自己的喜好去給歌曲打分。

觀眾們也決定不了歌曲的最終成績，不會因為這首歌是交給某位流量歌手唱的，一幫粉絲愛屋及烏瘋狂刷票，而人為製造出虛假的成績。

資本們，或是已經成為了資本的歌手，也同樣無法透過私下操作給自家的歌曲打榜，他們想要出名，想要賺錢，唯一能做的就是自掏腰包，與其他資本競爭，競價購買別人手中的好歌。

如果誰對這個機制有異議，方傑完全可以把自己摘掉，直接將大資料甩出來：你看，這可不是我說的算的，而是人工智慧統計出來的大資料就是如此，機器和數字不會說謊，他們是最公平的裁判。

評審團的設定，也引發了另一個與前世的不同之處。

前世《好歌曲》在臺上表演的都是唱作人，而且分戰隊，然後pk到決賽，但無論怎麼比拼，越到後面，越讓人覺得沒意思。

因為其賽制很不合理，估計是跟《好聲音》學的，畢竟這兩檔節目都是燦星文化製作的，所以只是做了一些簡單的改版，而沒有抓住《好歌曲》的核心賣點。

《好歌曲》的核心賣點是什麼？

節目名稱已經點明瞭：好歌曲。

一年一度的《好歌曲》，居然只有幾十名選手上臺，其中水平還層次不齊，同一個人的不同作品質量也同樣層次不齊，幾輪比拼過後，人少了，好歌曲也少了，全都是老面孔，讓觀眾們失去了新鮮感。

而最終拿到“年度最佳唱作人”冠軍的人，最終出名了麼？

沒有，就算是方傑這種記憶力很好的人，也忘記了冠軍是誰，或者說他根本就沒看後面的半決賽、總決賽，他只記得《野子》、《從前慢》、《悟空》這三首歌和他們的唱作人。

所以冠軍不冠軍的不重要，重要的還是內容，也就是好歌曲，持續讓更多的詞曲作者和他們的歌曲在舞臺上接受考驗，才能湧現出更多讓聽眾們喜歡的好歌曲。

再說了，很多人一輩子可能就只寫了一首爆紅的歌曲，很多歌手一輩子也就只有一首代表作，讓固定的參賽選手絞盡腦汁連續寫幾首歌，顯然不可能每一首歌都很出色，這樣就拉低了節目質量，也不利於挖掘出更多的好作品。

因此今世的《好歌曲》，沒有限定參賽者，如果有十首歌都被薦賞團看中了，那麼這些歌都能上臺，但如果只寫出了一首好歌並且上了臺，之後再也沒有拿得出手的作品，那就只能坐在觀眾席上看節目。

這些節目相關的賽制、報名條件、幕後準備工作等等，從春節假期過後，各部門就開始著手準備了。

這次《好歌曲》沒有進行大肆宣傳，僅僅只是在電視臺和網路上，投放了一個很簡單的類似於海報的靜態圖片廣告就算完事了。

因為以目前沸騰娛樂以及去年剛結束的《舞林宗師》的聲勢，已經不需要打什麼廣告了，哪怕只是在微博上放個訊息出去，事情就會一夜之間成為頭條新聞，自然會有一大批自來水媒體和民眾主動為其搖旗吶喊。

時間再次來到夏天，2011年6月初，高考結束的當天晚上，年度大秀《好歌曲》正式上線。

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