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青瓷的上釉，並不是像釉下彩瓷一樣，直接做好瓷胚，就開始上釉了。

在上釉之前，必須要進瓷窯素燒一下，也就是將瓷胚放入窯爐中燒到八百至九百度，這個溫度遠低於瓷器燒成所需的一千三百度，若溫度過高的話，這些瓷胚就會瓷化，那麼釉色就無法施上去，一般將溫度控制在八百度左右。

素燒的作用主要是提高胚的強度，保證施釉時胚體不會變形，這與釉上彩並不相同。

釉上彩雖然也是先燒一次再繪製釉上彩料，但是第一次的燒製，就已然以一千三百度燒成釉下瓷了，第二次燒製，不過是將上面繪製的釉料烘乾而已。

陳逸在上釉之前，先在迷你窯爐之中素燒了一下，資訊中所說的窯爐模樣，與景德鎮的略有些不同，不過這柴窯瓷器距今已然一千餘年了，這經過千年發展而來的窯爐，比起千年前，更加的合理。

他對於瓷器燒製過程的一些瞭解，要遠遠超過沒有來景德鎮之前，可以說，對於各種瓷器，他都是瞭解的非常全面。

文老所製作的青瓷，和其他瓷器一樣，都是在一個窯爐裡燒製，這一次的實驗，陳逸也並沒有專門去改造窯爐，先看看在這窯爐裡燒成的情況再說。

這一次，只為實驗，並不是專門生產柴窯瓷器而已，換做專門生產的話，那所要注意的東西，比現在要多得多了，畢竟現在試驗所消耗的是靈氣。真正燒製。所費的不僅僅只是時間。金錢而已，還有許多人的精力。

經過素燒之後，陳逸便開始對這一個瓷器進行施釉，根據不同的器型，青瓷的施釉方法也不同，他按照秘法上所介紹的，一點點在這件小碗瓷胎上，慢慢施上製作好的青釉。

不說這秘法上真正所要求的青釉配料。單單是他現在所收集完成的質量並不算太好的全部配料，所擁有的價值，就不是一般瓷器所能夠比擬的，正是因為材料的貴重，質量極高，才造就了柴窯瓷器之冠的名望。

光是看著這製作好的青釉，陳逸就已然可以想象出瓷器燒製出來的美麗程度，根據秘法所製作出來的釉料，比起文老所用的青瓷釉料，強了不止幾倍。無論是色澤還是質量。

每一種瓷器，其釉料上得好不好。可以說關係到最後成品的釉色如何，而青瓷更加註重上釉的質量，那雨過天青雲破處的顏色，主要就是靠著釉色來顯示出來的。

陳逸連續上了三次釉，看了看這件瓷器，其上釉的程度已然達到了他的滿意，之後，他便在旁邊等待著這瓷器釉料晾乾。

哪怕這是靈氣所形成的，也是與真實一般無二，待到釉料晾乾後，陳逸再次實體化出窯爐，將這一件上好青釉的小碗放入進去，然後開始用松木燒製起來。

在燒製的過程中，陳逸不斷的根據秘法上所寫的內容，進行著一些溫度上的控制，以求能夠讓燒製出來的柴窯瓷器，變得更加完美。

與釉下彩瓷一樣，青瓷的燒製，也是需要在柴燒窯中燒製二十四個小時，只不過在迷你版窯爐中，只需要燒製一個小時即可。

陳逸在這一個小時中，幾乎沒有離開過窯爐一步，認真的看著窯爐內的情況，然後根據秘法上的一些燒製介紹，進行添柴控制溫度。

隨著燒製時間的推移，他對於這一件瓷器的期待，也是越來越強烈，哪怕是他之前第一次用迷你版窯爐親自燒窯，都沒有現在這般的激動和期待感。

只是因為，之前他燒製的瓷器，並不算是什麼秘密，很多人都會燒，而現在，他所燒製的柴窯瓷器，卻是消失了近千年，現在根本無處可尋的珍貴之物，現代人也只能從古籍的隻字片語中，想象著柴窯瓷器的美麗模樣。

而如今，他卻是可以親手燒製，親眼見證這一件千年前的珍貴瓷器，別說是他，換做文老，換做其他人，都會與他現在一模一樣的激動。

一個小時過去了，陳逸等到窯爐完全冷卻下來後，慢慢的用工具，將窯爐內唯一的瓷器拿了出來，別說是用靈氣窯爐，就算是用真實的窯爐燒這一件瓷器，也沒有人會認為是一種浪費，因為單憑它是柴窯瓷器這四個字，足以。

在瓷器拿出來的瞬間，陳逸面上露出了濃濃的驚歎之色，本來萬分期待的心情，看到了這一抹天青之色，立刻有了一種心曠神怡之感。

此時此刻，這一件柴窯小碗上，釉色沉穩寧靜幽豔晶潤，可以說是如冰似玉，其青色如天一般，當真是雨過天晴雲破處。