《北川》和《黑暗中的孩子們》在泰國的爆火著實震驚了日本文壇一番。
以前他們隻聽說過歌頌其他國家美好事物的在對方國家爆火的案例。
近些年來的例子也全是北川秀締造的。
譬如出口法國的《追憶似水年華》、出口美國的《老人與海》、出口哥倫比亞的《百年孤獨》。
但靠著怒噴其他國家陰暗麵而大火的，他們聞所未聞，《黑暗中的孩子們》可能是全世界獨一份！
日本文學評論界的噴子們也默然了。
雖然他們早就沒再揪著北川老師不放了，而且不少人還暗中參加了森哲太郎的日本文學評論協會，偷偷在網絡上為北川老師搖旗呐喊。
但這些牆頭草們，隻要嗅到一絲異樣的氣味，肯定反水比任何人都快。
放在戰爭年代，他們就是妥妥的“日奸”。
然而這次，如此一反常態的現象讓噴子們都集體沉默了。
他們突然有種不知道是該謳歌讚美，還是該打壓抨擊北川秀的感覺。
泰國人是先禮後兵，還是真就有點抖M體質，喜歡被虐得死去活來？
泰國文學市場的變數在銷量這塊對北川秀和埃溫特·約翰遜的競爭起不到什麼作用，但其造成的事件影響力卻是世界級的。
原本海外市場這塊，正如北川秀所預估的那樣，東南亞地區相對親近《北川》，美國等國家則兩者都看，而歐洲和白皮、中產階級齊聚的國家地區，則基本被《新文象》所俘獲。
《黑暗中的孩子們》是一本頂級好書，這點毋庸置疑。
可裡麵揭露的社會陰暗麵和不法現象，與太多上層人士有關，許多中產以上階級都曾於這條利益鏈中受益過。
這是屁股的問題，已然不止於質量問題。
因此再怎麼喜歡北川秀的和風格，這些群體也不會在明麵上支持他。
掌握了這批基本盤的埃溫特·約翰遜基本在海外市場已經立於不敗之地了。
至於日本國內，他完全可以用“那是對方的地盤，書的成績能達到那個地步，已經完全超出我的預期”這種借口來掩蓋。
四舍五入下，這一場最多算個平局，或者他小輸一些。
這種結果無傷大雅，對阿爾諾俱樂部和前原誠司等人都是大利好消息。
然而泰國政府官方的下場，一下子就讓這場文學戰變了味。
文學作品走到最後，往往更看重其對世界各國和民眾的影響力，以及它是否能永遠在世界文學殿堂裡熠熠生輝。
從未獲得過諾貝爾文學獎的列夫·托爾斯泰大師用漫長的人生和經得起時間考驗的頂級神作證明了這點——
即便你沒法拿到某個獎項，得到某些群體的認可，隻要你的作品足夠優秀，時間會證明一切！
在頂級文學作品的較量中，影響力因素大於深度大於文學性大於銷量大於任何人的評價。
沒錯，在這個層次的較量中，人為評判的因素影響最小，最不被人所認可。
畢竟頂級的文學作品，是足以流芳百世，享譽文學殿堂的永恒之作，是時間都無法衝刷和抹平的痕跡，是人類存在與進步的證明！
這樣的奇跡之作，當然不是某一代人，甚至是某幾代人能定性定論的。
而何謂文學作品的影響力？
這一點，眾說紛紜，大家都有自己的評判標準，誰也不服誰。
不過其中有一項，所有人都認可。
那就是作品對一個國家造成的變化和影響，這必然能稱作頂級影響力。
你彆管是什麼國家，被改變了什麼，是真心還是虛情假意，你就看其他人的作品能不能做到類似的程度。
能，那大家就是同一起跑線，不能，那大家就不是一個層次。
這是誰都沒法反駁和混淆的概念。
以往的文學戰，或大或小，基本都涉及不到這個層麵。
畢竟國家是一個巨大的機器，無論經濟體量還是各種資源和運作，都遠不是一個公司、一個行業乃至一個生態係統可以比擬的。
換句話說，國家機器想乾什麼就乾什麼，再弱小再不知名，那也是一個國家，足以覆蓋掉任何行業和組織。
它根本不需要看任何人的眼色行事。
所以文學戰這種虛無縹緲的東西，除非涉及到本國文學家的榮譽和地位，不然國家機器很少下場左右戰局。
下場，就意味著你要動用超出遊戲規則的力量來達成一些事，是破壞規則和掀桌子的行為。
自己國家的文學家都可能得不到這種待遇，就彆說其他國家的文學家了。
一旦局麵演變成這樣，那另一方也得有相同體量的國家機器下場，才能挽回頹勢。
支持埃溫特·約翰遜和《黑暗中的城市》的國家機器有麼？
有。
他的本家瑞典就是。
如果阿爾諾沒出什麼幺蛾子，沒乾出猥褻女王儲的蠢事，那為了瑞典文壇和瑞典文學院的名譽，瑞典政府真會下場和泰國政府扳扳手腕。
可惜現在的瑞典政府滿腦子都在思考怎麼消弭阿爾諾這個愚蠢行為給無數民眾帶來的負麵影響。
為此他們甚至不惜要求瑞典文學院暫停今年諾貝爾文學獎的評選，讓民眾們有一個緩衝期和遺忘期，就更彆提幫遠赴日本的埃溫特·約翰遜站台了。
遠在異國他鄉，剛來時信心滿滿，現在愁容滿麵的埃溫特·約翰遜終於明白了什麼叫“孤立無援”。
前原誠司等人隻能給他物質和金錢上的援助，最多也就是在日本國內幫他打打輔助，對民眾吆喝幾聲。