改革後期，勞務派遣製度漸漸出現，並慢慢得到了政府和工會的默許。
值得注意的是，96年的勞務派遣製度僅限於26個工種，對社會和民眾的影響有限。
像出版社編輯、正式員工這樣的中高薪技術工種，肯定不在勞務派遣製度的範圍內。
但今年年中的這個新政令，會直接取消掉勞務派遣製度的工種限製，對所有工種一視同仁！
這是市場的演變，和個人意誌無關。
一旦政令全麵實行，必然會有大量企業跟風縮減人力成本。
手上的錢變多了，就會有老板將其投資進公司，進一步提高公司的競爭力。
商業環境變得嚴峻後，其他公司也會被迫卷起來。
瘋卷的最後，一定不是打工人的勝利，而是資本、打工人、市場的三敗俱傷！
像河出書房、北川文娛這樣的頭部公司，受影響程度會稍微小點，改革的速度會稍微慢點，但也絕對沒法逆潮流存活下去。
如今笑著和北川秀打招呼的這些人，勢必會有一半左右成為沒有終身保障的“合同工”。
屆時整個文學市場和出版界受到劇烈衝擊下，所謂的出版社頭部之爭就會成為一個徹頭徹尾的笑話。
衣不蔽體、食不果腹的情況下，內鬥就是加速死亡。
北川秀沒記錯的話，這輪政令實施後，近幾年的應屆畢業生紛紛陷入就業內卷的困境，不得不麵臨著更為激烈的競爭環境。
隨著校招製度的廢除，固定的校招時間不再存在，這迫使學生們不得不提前尋找工作機會。
甚至有些學生在大一階段就加入各大企業的實習計劃，而從大一到大四，幾乎每位學生都在為未來的就業做準備。
北川秀還記得自己讀研時，曾看到過一張日經新聞的老舊剪報，上麵將這種狀況形容為“就業軍備競賽”。
隨後進入千禧年，全社會掀起了一股考證熱潮。
在這樣的環境下，許多求職者往往隻關注能不能找到工作，而忽視了工資水平的重要性。
由於大學生就業的過度內卷化，甚至出現了“大學生即奴才”的說法。
這一切，從1999年發展至2020年後，日本始終沒有徹底走出這個怪圈。
身為穿越者，北川秀倒是知道解決這個難題的最好辦法。
那就是在事情到不可挽回的地步之前，先擴大就業麵和就業崗位，用全新崛起的行業來消化掉過剩的未就業人口。
原曆史中，日本依靠高科技行業和文娛行業，一步步，用了近三十年的時間，這才消化掉了這個大問題。
可笑的是，就業難題才被解決，更嚴峻的人口老齡化和少子化難題又來了。
感慨了一番今後的困難光景後，北川秀也大概想到了一些能保全周邊人的辦法。
此前他布局電子閱讀和新時代輕行業，就是為了給近乎一潭死水的出版界和文學界注入新鮮血液。
希望屆時這些東西，能儘可能不讓《文藝》、《北川》和《大眾》受到太大政策帶來的影響吧！
身旁的阪井泉水亦步亦趨地緊跟著北川秀，像個乖巧的小媳婦。
她看北川秀時而眉頭緊皺，時而神色釋然，時而又憂心忡忡，自己也不由得跟著緊張了起來。
如果自己能給北川老師分擔些壓力就好了
阪井泉水悄悄捏起小拳頭，決定要在《黑暗中的孩子們》的主題曲上多花點功夫和心思！
1999年1月18日。
今年第一期《文藝》終於千呼萬喚始出來。
從1997年起，《文藝》便保持著半年一小改，一年一大改，三年全部改的進取姿態，時刻保證雜誌的時髦度和新穎性。
今年年初，河出書房就不斷推出了各種概念集和設定集，向廣大讀者展示著新版《文藝》的設計理念和方向。
在北川秀的建議下，《文藝》的封麵從寫實風改向了更受年輕人喜愛的動漫卡通風。
1月號《文藝》的封麵是知名畫師、動漫大師宮崎駿主筆的一幅卡通畫。
宮崎駿的畫風比較溫馨，和這一期主打的，同樣美好溫馨的《美好的旅行》很搭。
整幅卡通畫的創意來源於北川秀，是一個在遮陽傘下畫畫的純淨女孩。
這其實是提前借鑒了《起風了》的創意海報。
反正原作者就是宮崎駿，自己抄自己不算抄嘛！
新版封麵一經上市，在一堆嚴肅又陰暗的文學雜誌裡，清新脫俗的《文藝》瞬間脫穎而出，被許多人第一時間看到。
《北川》的分級售賣可苦了那些想看《黑暗中的孩子們》又看不了的二十歲以下年輕人。
這次《文藝》發售，他們卯足了勁，第一時間衝刺到書店裡，然後瞬間就被新封麵給俘獲了！
“好溫馨的封麵，好漂亮的設計！”
有國中小女生閃著星星眼掏錢買下了好幾本《文藝》。
“居然是宮崎駿老師的畫！我還以為他真的封筆不畫了呢！”有女高中生低聲說道。
1997年，《幽靈公主》上映後，宮崎駿就再也沒有新作品了。
去年1月14日，他還宣布正式退出吉卜力工作室，並在附近成立了一個名為“豬圈”的新工作室，隻參與動畫製作中不太累人的活兒，例如編劇、人物設定等。
業內都在瘋傳說宮崎駿要退隱江湖，洗手不乾了。
沒想到沉寂了兩年的他，重新出山就是和北川老師的強強聯手！
兩位各自領域的大師聯合出品，一下子就讓無數人期待起了《美好的旅行》。
三天前，《北川》和《新文象》才剛發售，大家還沉浸在兩部暗黑風的純文學中。
現在，所有書店的銷售頭台清一色擺放的全是《文藝》，已然找不到另外兩本雜誌的身影！