“吳家討論計劃的那場夜戲，是在廟街夜市，但這裡白天的氛圍，也可以作為參考。”楊簡對兩人說，“注意這種環境中，聲音的層次感。將來在聲音設計上，要把這些市井的嘈雜作為一種環境音，但又要處理好，不能乾擾對白。而且，這種嘈雜，本身也是一種無形的壓力。”
離開深水埗，車隊前往下一個點——廟街夜市。雖然白天這裡遠不如夜晚熱鬨，但一些固定的攤檔和標誌性的牌坊依然能看出端倪。楊簡主要查看了夜市的整體布局、燈光條件，主要是根據前期夜晚鏡頭和白天結構進行比較，以及可能的機位設置點。
“晚上的廟街，霓虹燈是最大的特色。”楊簡站在街口，比劃著，“暴雨夜的戲份，計劃放在旺角，但這裡的光線邏輯是相通的。雨水、霓虹光、濕漉漉的地麵反射……我們要的不是唯美，而是一種光怪陸離的、帶著一絲眩暈和不安的視覺氛圍。攝影指導需要提前測試不同光線在雨夜環境下的表現，找到那種既能體現都市夜晚的繁華表象，又能折射出人物內心慌亂與狼狽的影調。”
臨近中午，他們來到了位於淺水灣的一處豪華臨海彆墅。這裡是影片中李老板一家的主要取景地候選之一。
與深水埗的逼仄雜亂形成天壤之彆，這裡視野開闊，海天一色，彆墅設計現代簡約，擁有巨大的落地窗、無邊泳池和修剪整齊的私人花園。空氣中是海風的清新和綠植的淡雅香氣，安靜得隻能聽到海浪拍岸的舒緩節奏。
“階級的對比，是這部電影視覺結構的核心。”楊簡站在彆墅客廳巨大的落地窗前，望著窗外碧藍的海水和私人遊艇碼頭，對團隊成員說道，“從深水埗的劏房，直接切到這裡，這種空間上的跳躍本身，就是最強烈的敘事。不需要過多的台詞，觀眾通過視覺，就能瞬間理解兩個家庭所處的天淵之彆。”
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他走進彆墅內部，仔細查看空間的布局、材質和光線。“富人家的空間，要拍出空和冷的感覺。空間很大，但人情味很淡。線條是簡潔的，色彩是克製的，材質是昂貴的但缺乏溫度。光線要充足，但多是理性的、人工化的冷光，或者過於完美的自然光。要讓觀眾感覺到，這個家更像一個精心設計的、展示財富和品位的展廳，而不是一個充滿煙火氣的巢穴。”
韓佳女提出疑問：“簡哥，那在拍攝李老板一家人的互動時，我們是否也要刻意保持一種距離感？”
“沒錯。”楊簡讚許地點頭，“鏡頭可以更穩定，構圖更工整，景彆上可以多用中景和全景，減少特寫，尤其是減少那種過於貼近的、帶有情感滲透的特寫。我們要營造的是一種觀察者的視角，而不是共情者的視角。讓觀眾看清楚這個家庭的一切，但又仿佛隔著一層無形的玻璃。”
辛爽看著這奢華的場景，聯想到之前看到的深水埗，忍不住感慨：“這種對比實在太強烈了。僅僅是一上午，我們從香江的一個極端，走到了另一個極端。”
楊簡看了他一眼，意味深長地說：“這就是我們要呈現的現實。電影的魅力在於，它可以把這種存在於同一座城市、卻仿佛平行宇宙般的現實，並置在同一個銀幕上，強迫觀眾去麵對、去思考。”
接著，他們又驅車前往中環，查看了法院街附近的街景，這裡是樸社長上下班、體現精英身份的場景備選。楊簡對這裡摩天樓群的玻璃幕牆、行色匆匆的白領、以及那種高效而冷漠的城市節奏很滿意。
下午的行程主要集中在幾個關鍵的戲劇性場景。
在旺角，他們實地走了計劃中拍攝“暴雨夜逃難”戲份的街道。楊簡重點關注了街道的寬度、兩旁店鋪霓虹燈的密度和顏色、以及排水係統的情況——這關係到人工降雨時積水的效果。
“這場戲是情緒的一個總爆發點，也是視覺的一個高潮。”楊簡站在預想中的攝影機位，對攝影組和美術組的負責人說道，“雨水不能隻是背景，它要成為參與敘事的重要元素。雨水要足夠大，砸在地上的水花，模糊的視線，濕透後緊貼身體的衣物所勾勒出的狼狽……燈光要利用好霓虹燈在水麵上的反射，那種破碎的、扭曲的、五顏六色的光斑，要能映照在演員的臉上，反映出他們內心的崩潰、慌亂和迷失。這場戲，我要一種近乎癲狂的視覺表現力。”
隨後，他們來到了位於中環的石板街砵甸乍街）附近，尋找適合作為秘密地下室入口的老舊建築。這裡毗鄰繁華的中環核心區，卻保留著香江開埠初期風貌的石階小巷，兩旁是充滿曆史感的舊樓和小鋪，與周圍摩登的玻璃幕牆形成奇異的共生。
“就是這種地理上的鄰近性與階級上的遙遠感，”楊簡站在一條陡峭的石階上，向上看是現代化的摩天樓，向下看是陰暗潮濕的巷道深處，“秘密就隱藏在這光鮮亮麗的都市心臟的陰影裡。這個地下室的入口，要足夠隱蔽，足夠不起眼，仿佛被時代遺忘的角落。但它又必須真實地存在於這片寸土寸金的區域之下，這種荒誕感，本身就是故事成立的關鍵。”
他們找到了一棟符合要求的老唐樓，樓內有一個幾乎被廢棄的、通往地下室的狹窄樓梯，陰暗、潮濕，空氣中彌漫著濃重的黴味和塵埃的氣息。楊簡親自沿著陡峭的樓梯走下去，用手電筒查看地下室內部的空間和結構，與美術指導低聲討論著如何在不破壞原有質感的基礎上進行適當的加固和布置，以滿足拍攝需求。
最後一站，是大嶼山的天壇大佛。
乘坐纜車登上寶蓮禪寺，雄偉的青銅大佛在午後的陽光下莊嚴肅穆，俯瞰著山川大海。這裡是影片高潮，生日派對及後續悲劇發生的預定場景。
“選擇這裡，不僅僅是看中它的景觀。”楊簡站在大佛腳下的平台，遠眺著連綿的青山和遠處的海平麵，對圍攏過來的核心團隊成員說道，“這個宗教符號，這個超越世俗的視角，本身就在參與敘事。它代表著一種天理、命運或者因果。當最血腥、最失控的人間悲劇，在這尊象征慈悲與智慧的佛陀注視下發生時，那種諷刺感、那種命運的無力感、那種對人類欲望與階級固化的終極拷問，會得到極大的強化。”
他來回踱步，腦海中仿佛已經在構建分鏡：“派對的熱鬨、孩子們的歡笑、富人的優雅，與隨後爆發的混亂、血腥、求生，要在這裡形成最極端的對比。鏡頭可以在這裡變得宏大而富有深意，可以利用大佛的視角，拍出人物的渺小與命運的蒼茫。聲音上，之前的喧鬨與之後的死寂，也要形成強烈反差。”
韓佳女一邊記錄一邊興奮地說：“簡哥，我明白了！這裡不僅是情節的高潮，更是主題升華的地方！視覺和聲音的設計都要服務於這種升華！”
辛爽也感到心潮澎湃，他從未想過，一個場景的選擇竟能承載如此厚重的象征意義。他看著楊簡在夕陽餘暉中凝神思索的側影，那份對電影藝術每一個細節的極致追求和深刻理解，讓他深深折服。
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夕陽西下，將天邊染成一片絢爛的橘紅色時，楊簡一行人終於結束了長達一整天的密集勘景。
回到車上，所有人都帶著疲憊，但更多的是一種充實的興奮。楊簡靠在椅背上，閉目養神，腦海中不斷回放著今天走過的每一個場景，思考著它們如何串聯成一部完整的、充滿張力與思考的電影。
“今天辛苦大家了。”他睜開眼，對車裡的韓佳女和辛爽說道，“勘景不隻是確認地點，更是讓我們的創作想象落地生根的過程。今天看到的、聽到的、聞到的、感受到的一切，都要消化吸收，轉化為我們創作的養分。”
他看向窗外飛速掠過的香江夜景，華燈初上，這座城市即將展現出與白天截然不同的魅力。
“明天開始劇本圍讀，我希望每個人，都帶著今天這份對空間的實感，幫助演員們投入到角色的內心世界中去。”
韓佳女和辛爽鄭重地點頭。韓佳女還好，畢竟不是第一次跟著楊簡拍電影，但是辛爽就不一樣了，對於他來說，跟隨楊簡的這一次創作曆程，注定是一次極其寶貴的學習和成長，除了自己人，誰有這種機會啊。
......
“楊董，林董，留步。”
半島酒店大廳，楊簡與楊受城和林建越握手道彆。
“楊導，雖然我知道你可能不需要，不過，如果有任何需要，隨時通知我。”林建越可不是在和楊簡客氣，他是真的希望楊簡多來麻煩他。
寰亞和亞視在林建越家族占據著不小的比重，尤其是林建越這一代，文化娛樂與傳媒產業則是他們的重心。而這方麵，又是楊簡最擅長的，所以他一直以來都非常重視與楊簡的關係。
包括楊受城也是一樣。
“沒錯，楊導有任何需要，一定不要客氣。”楊受城也跟著說道。
“放心，如果有需要，我肯定不會與兩位客氣。”楊簡再度與兩人握手道彆，“好了，二位留步。”
楊簡到香江，楊受城和林建越自然是要宴請他一番，就正好湊在一起了。
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