翻看著奉俊浩遞過來的劇本，裡麵密密麻麻都是奉俊浩留下的批改和注釋。夏沫看得心裡是又驚又喜。
驚的是奉俊浩這種一絲不苟的嚴謹態度，高麗人能在東亞怪物房這個沒有終點的跑步機上一直卷到現在，果然還是有兩把刷子的啊。
喜的是奉俊浩既然肯為劇本付出這麼大的心血，那就說明他對《寄生上流》這個劇本的核心價值產生了認同，還有對自己這個創作者的潛力與誠意表示了認可。不過這算是廢話，人家奉俊浩即便會不認同夏沫，難道還能不認同他自己嗎？
“夏導，我很好奇，資料顯示，你從出生就一直待在華夏，也就是這一兩年才有過出國的記錄，為什麼你對高麗似乎卻有著非常深刻的認識？
“這一點，很多高麗土著都比不上你……”奉俊浩端起杯子喝了一口茶水，直截了當地問出了自己的疑惑，“《寄生上流》的確是個很不錯的故事，就連我也被故事中那些有關階級、家庭和人性的普世命題深深震撼……”
“不過讓我不解的是，這些命題在全世界都普遍存在，隻是在不同的土壤裡，它會結出不同的果實。
“可你為什麼偏偏就能把高麗的‘泡菜味’，還有‘半地下室’這些獨一無二的、精準的cuturade文化代碼）表達得如此深刻？”
夏沫聞言也忍不住坐直了身體，還隨手甩給對方兩頂不需要花錢的高帽：“奉導，我是您的粉絲，從小就喜歡看您的作品，您總是能把最尖銳的社會議題，裹在像手術刀一樣精準的敘事裡。”
“相信您也看出來了，我這部戲其實是在模仿您。我看過您所有的作品，比如《殺人回憶》，又比如《雪國列車》……我希望能夠學到您那種讓作品既具備商業電影的敘事張力與娛樂性，又可以承載深刻的社會批判、人性洞察與文化反思的能力。”
“哈哈，說什麼商業包裹藝術，扯什麼娛樂承載思考。”奉俊浩聽到這裡，忍不住張口打了個哈哈，很直白地表示，“其實我那也是沒辦法，必須得降低深刻議題的接受門檻。”
“你懂的，直接的社會批判很容易引發觀眾的逆反抵觸心理，而類型片的娛樂性、視覺隱喻的直觀性，還有黑色幽默的共情性，它能讓觀眾主動走進故事之中，再在故事的結尾被我猝不及防地擊中。
“我隻能植根於高麗社會的曆史與現實，無論是《殺人回憶》，還是《玉子》……我的電影既是我個人的表達，同時也是時代的切片。
“你在這方麵已經做得很好了，我記得這部戲裡有一個‘藏桌底’的片段，就很有些黑色幽默的味道：基宇一家藏在富豪家的桌底，恰逢富豪夫婦在桌前親熱，於是他們隻能屏住呼吸、蜷縮身體……
“這一場景充滿喜劇性的尷尬，但觀眾笑著笑著會意識到：這種尊嚴被碾壓的狼狽，才正是底層在階層夾縫中生存的真實寫照。
“本質上，黑色幽默不是為了搞笑，而是對荒誕現實的無奈解構——當悲劇無法被直接承受時，喜劇就成為了一道“緩衝帶”，隻是內核的痛感卻從未減弱過……”
夏沫聽得默默點頭，難得奉俊浩這會談興大發，願意敞開心扉，跟他說一些平時根本不會聊的大實話，這也給了他不小的收獲。
半晌之後，夏沫才繼續開口畫餅：“我為什麼要特意來首爾拍攝這部《寄生上流》？為什麼還要特意邀請您和其他的高麗同行過來協助我？就是希望您幾位能為這部作品注入了不朽的靈魂。”
“我知道您一直在關注東亞社會的‘階層褶皺’，這個故事或許能成為您之前作品的一種‘呼應’。我希望在您的指導下，把這部作品雕琢成一件屬於全體亞洲人、乃至全世界觀眾的藝術珍品……”
“真是個有才華的年輕人，有能力還能做到這麼謙遜，確實是很難得啊！”受到夏沫慷慨激昂的情緒影響，奉俊浩喟歎一聲，“很多人都說華夏的電影文化產業非常落後，看來是他們見識少了，至少他們沒有看到像你這樣的年輕人。”
“不瞞你說，你這部《寄生上流》算是寫到我的心坎裡了，我最近也正好在琢磨這方麵的題材呢，這種情況在華夏語裡好像是叫‘君子所見略同’是吧？不過這次你下手比我快！
“不過也幸虧是這樣，我才有機會認識你這樣才華傑出的年輕人！”來而不往非禮也，奉俊浩隨手還給了夏沫一頂高帽，大小還挺合適。
夏沫看著奉俊浩的眼睛：“我生在南方小城，後來到京城上學，見過太多渴望階層躍升的人。他們拚儘全力想‘擠’進另外一個世界，可鞋底的泥、身上的潮氣，根本都藏不住……
“當時我就萌發創作《寄生上流》這部戲的念頭了，可一番實踐下來，我總感覺自己的筆力還是不夠，很多東西把握不好……
“比如劇本中‘樓梯’的意象，我想讓它成為階層的隱喻，可怎麼才能讓它不顯生硬？還有兩個家庭的‘互動節奏’，我怕寫得太‘戲劇化’，反倒弄丟了那種日常裡的荒誕感……
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“這劇本很多地方還是非常粗糙的，比如結尾基宇想‘賺夠錢買豪宅’的那段，我本想模仿《殺人回憶》的結尾，用追問來作為這個故事的結尾，但我找不到那個‘收力’的點。
“還有視覺上，半地下室的‘低飽和度’和豪宅的‘冷白亮’之間應該怎麼過渡？
“基婷第一次進入豪宅時，手放在真皮沙發上的‘停頓’，該怎麼拍才能讓觀眾感覺到她是在觸摸並不屬於她的世界？
“這些細節，都離不開您這樣的前輩給予指點……
“您不是常說‘電影是跨越邊界的語言’嗎？如果我們能一起把這個故事拍出來，或許能讓更多的人看到：不管是首爾還是京城，不管是半地下室還是胡同雜院，那種‘被時代推著走的身不由己’，應該都是共通的。
“我想邀請您做我的‘創作顧問’，可不隻是讓您掛個名，我希望聽到您的想法——哪怕是需要推翻我的劇本框架，隻要能讓這個故事‘活’起來，我什麼都願意改！”
說到這裡，夏沫也忍不住有些激情澎湃起來，主動起身向著奉俊浩伸出了雙手：“我知道自己的能力，我能抓住‘問題’，但怎麼用電影語言把這些問題‘剖開’，讓觀眾笑著看，看完了再心裡發沉……那種藏在日常裡的尖銳，那種‘所有人都沒錯卻釀成悲劇’的宿命感，或許也隻有您才能幫它立起來！”
這番話，夏沫其實已經在心裡琢磨好幾天了。不卑不亢說起來簡單，真要做到還是挺不容易的。
他既要通過樓梯、日常的荒誕感等等這些向奉俊浩點出其實我懂你的創作密碼，讓對方看到自己的實力；又要將《寄生上流》中雙向寄生和階層隱喻這些核心議題與奉俊浩一貫關注的“社會肌理”綁定，讓對方覺得“這正是我想表達但又未表達的角度”，實現雙方的價值共鳴。
夏沫沒有把自己放在“晚輩求助”的位置，而是換成了“邀請同頻者跟自己一起完成一項有意義的表達”，這就很好地滿足了奉俊浩被理解、被需要且創作理念被尊重的核心訴求。
在奉俊浩眼裡，夏沫再也不是一個“有點能力但卻想走捷徑的新人”，而是一個“抓住了好故事，並且懂電影本質”的同行者——幫助這樣的人把一顆“好種子”培養成“參天大樹”，本身就是一個難以拒絕的誘惑。
於是，奉俊浩也笑著站起身，緊緊地握住了夏沫的雙手……
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