離開聽雨書院，循著漸遠的墨香向東而行，月餘後，一片飛簷翹角的建築群出現在平原上。
戲台前的廣場長滿了半尺高的雜草，朱紅的立柱斑駁褪色，台口的“出將”
“入相”匾額蒙著層灰，隻有簷角的風鈴還在風裡輕輕搖晃，發出細碎的聲響——這裡便是曾名震一方的“梨園村”。
戲台後台，一位穿著褪色戲服的老嫗正在描眉，她姓梅，年輕時是村裡的台柱子，大家都叫她梅老板。
她握著眉筆的手微微顫抖，卻仍精準地勾勒出柳葉眉的弧度，鏡中的麵容雖布滿皺紋，眼波流轉時卻仍帶著當年的風情。
“這出《貴妃醉酒》，我唱了五十年，”她放下眉筆，聲音裡帶著戲腔的婉轉，“水袖要甩得像雲，眼神要柔得像水，差一分都不是楊玉環。”
艾琳娜望著台下空蕩蕩的座椅，木板大多腐朽斷裂，椅麵上的雕花被風雨侵蝕得模糊不清。
“梅老板，以前看戲的人很多吧？”
“多到要提前三天占座，”梅老板歎了口氣，指了指戲台兩側的廂房，
“那裡是茶水間，聽戲的老爺太太們在裡麵嗑瓜子、品茗，丫鬟們跑前跑後地添水；台下的站票區擠得像沙丁魚罐頭，賣糖人的、遞毛巾的，比戲還熱鬨。”
她從梳妝台的抽屜裡摸出個漆盒，打開是幾疊泛黃的戲本，上麵用毛筆標注著唱腔、身段，有的地方還貼著小紙條，寫著“此處需含淚”“轉身要慢”。
小托姆拿起一本《霸王彆姬》的戲本，紙頁邊緣被翻得卷起，上麵的墨跡有濃有淡，顯然是反複修改過的。“這些是您當年的演出筆記？”
“是‘梨園秘本’，”梅老板的聲音帶著自豪，
“每代角兒都要添新注，我師父在上麵記過1945年的演出，說那天剛解放，台下的士兵看完戲，舉著槍喊‘打倒反動派’，聲浪差點掀了戲台頂；
我母親記過1960年的饑荒年，說大家餓著肚子還來聽戲，她唱到‘自從我，隨大王，東征西戰’時，台下一片哭聲。”
她指著最破舊的一本，“這是我祖師爺的，上麵還有他用胭脂畫的臉譜。”
順著戲台後的小路往裡走，能看到更多廢棄的建築，有的是戲服庫房，掛滿了繡著龍鳳的戲袍，絲線被蟲蛀得酥脆；
有的是樂器房，京胡、月琴散落一地，琴弓上的馬尾掉得隻剩幾根。
“那是鼓師張爺的住處，”梅老板指著一間塌了半邊的土房，
“他打鼓不用看譜，聽著唱腔就知道該在哪起板，當年梅蘭芳先生來村裡，還特意跟他學過《宇宙鋒》的鼓點。去年張爺走了，這鼓點就沒人會了。”
正說著，遠處傳來汽車的喇叭聲，一輛麵包車停在村口，幾個年輕人扛著音響設備往裡走，為首的拿著麥克風喊：
“鄉親們，免費看戲了！現代歌舞，保證精彩！”幾個老人拄著拐杖湊過去，卻被震耳的音樂嚇得直往後退。
“你看，”梅老板的聲音低了些，“他們說這是‘新潮流’，比我們這些老戲好聽。
可他們不知道，我們的水袖要練三年才能甩得圓，唱腔要吊十年嗓子才能亮，一個眼神、一個台步，都是祖輩傳下來的規矩，哪是隨便扭扭就能比的。”
她拿起一件繡著牡丹的帔，“這上麵的金線要一根一根繡，一朵花要繡七天，現在的機器繡得再快，也沒這活氣。”
傍晚時分，夕陽把戲台的影子拉得很長，梅老板突然穿上戲服，說要給眾人唱一段《穆桂英掛帥》。
她走到台中央，定了定神，隨著自己清唱的節奏抬手、轉身，水袖在空中劃出優美的弧線，眼神淩厲時像真的要出征，眉宇間的英氣絲毫不減當年。
唱到“猛聽得金鼓響畫角聲震”時，她的聲音突然拔高，清亮得像穿透了雲層，驚得樹上的麻雀撲棱棱飛起。
小托姆突然指著戲台的橫梁，那裡刻著密密麻麻的名字，有的旁邊標著日期和劇目：
“某年某月，梅巧玲在此演《雁門關》”“某年某月，程硯秋在此演《鎖麟囊》”。“這些是以前的名角留下的？”
“是‘梨園印記’，”梅老板望著橫梁，眼神悠遠，“每個角兒唱紅了，都要在這裡刻下名字，說戲台的木頭能記住最好的唱腔。
你看這個‘梅’字，”她指著其中一個刻痕，“是我十八歲時刻的，那天我第一次唱《貴妃醉酒》，台下滿堂彩，師父說我總算沒丟梅家的臉。”
第二天一早，村裡的老人自發地來到戲台，有的打掃座椅，有的修補樂器，還有個老裁縫帶來針線，縫補那些破舊的戲服。
梅老板的孫女也從城裡回來了，她學過新媒體，說要把奶奶的唱腔拍下來，發到網上，讓更多人知道老戲的好。
當梅老板再次登台時，台下竟坐了不少人，有老人，有孩子，還有些聞訊趕來的年輕人。
她唱的還是《貴妃醉酒》，水袖翻飛間，台下響起了久違的掌聲，雖然稀疏，卻格外真誠。
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唱到“海島冰輪初轉騰”時，夕陽的金光恰好落在她身上，戲服上的金線閃閃發亮，仿佛時光倒流，回到了五十年前那個滿堂彩的夜晚。
離開梨園村時，梅老板送給他們每人一把小巧的折扇，扇麵上畫著《牡丹亭》的插畫，是她親手繪製的。
“這扇子要慢慢搖，”她站在戲台前，目送眾人遠去，“就像唱戲，要一句一句地唱，一腔一調地品，才能嘗出其中的滋味。新的東西再好，老的根也不能丟，那是我們的魂。”
走在鄉間的小路上，扇麵上的墨香還在鼻尖縈繞，仿佛還能聽見戲台上傳來的唱腔。小托姆把玩著折扇，突然問：“下一站去哪？”
艾琳娜望著南方的水鄉，那裡隱約有座石橋的輪廓。
“聽說那邊有個‘繡品街’，街上的繡娘能把魚蝦繡得像活的一樣，隻是現在，機器繡的東西多了，手工繡的活路越來越少，繡針都快生鏽了……”
戲腔的餘韻還在風中飄蕩，艾琳娜知道，無論是台上的水袖，還是台下的掌聲，那些藏在傳統裡的美，從不是過時的舊物，而是歲月沉澱的精華——
隻要有人願意守住這方戲台，願意為老戲注入新的活力，願意把祖輩的技藝融入每一個眼神、每一段唱腔，就總能在時代的浪潮裡，留住最動人的韻味，也讓那些古老的故事，永遠在時光裡傳唱。