也讓那份流淌在木魂裡的溫潤，永遠滋養著每個與木頭相伴的日子。
離開木雕峪，循著漸柔的風向南而行，三月後，一片被水網環繞的村落出現在水鄉深處。
折扇在竹架上晾曬如展開的蝶翼，扇坊的白牆上爬滿青藤，幾位老人坐在臨水的石階上，
正用細砂紙打磨竹製扇骨，竹屑隨流水漂遠，空氣中浮動著竹香與桐油的混合氣息——這裡便是以手工折扇聞名的“扇藝村”。
村口的老扇坊前，坐著位正在穿扇麵的老嫗，姓扇，大家都叫她扇阿婆。
她的手指被竹骨磨出細密的繭子，卻靈活地用魚線將宣紙扇麵固定在竹骨上，針腳細如蚊足，幾乎看不見痕跡。
見眾人走近，她停下手中的活計，鬢角的銀發在風中微微飄動：
“這扇骨要選三年生的毛竹，經霜打過才不易蟲蛀，做出的扇子開合自如，能經千次不壞，現在的塑料扇骨看著挺括，卻沒這股子隨形的韌勁。”
艾琳娜拿起一把剛做好的折扇，輕輕展開，竹骨的弧度如新月般流暢，扇麵上的水墨山水隨著扇麵舒展，
仿佛在眼前活了過來，忍不住問：“阿婆，這裡的製扇手藝傳了很久吧？”
“七百年嘍，”扇阿婆指著村後的竹林，“從元朝就有我們扇家做扇，那時做的‘水磨玉骨扇’，扇骨瑩白如羊脂，文人雅士都以擁有一把為榮。
我年輕時跟著阿媽學製扇，光練劈竹骨就練了三年，阿媽說扇是有靈性的，要讓竹骨與紙麵心意相通，才能兜住風、藏住墨。”
她歎了口氣，從扇坊角落的木箱裡取出幾卷泛黃的扇譜，上麵用工筆描繪著扇骨的樣式、扇麵的畫法，標注著“春扇宜做七寸骨”“秋扇需加二分蠟”。
小托姆展開一卷扇譜，宣紙已經泛著淡淡的竹黃色，上麵的扇樣線條飄逸，
還畫著簡單的工具圖，標注著“劈刀需薄如蟬翼”“穿線要用蠶絲線”。“這些是製扇的秘訣嗎？”
“是‘扇經’，”扇阿婆的孫子扇風抱著一捆處理好的竹骨走來，竹籃在他臂彎裡輕輕晃動，
“我爺爺記的，哪段竹節適合做扇骨，哪季的宣紙適合做扇麵，都寫得清清楚楚。還有這扇骨的弧度，”
他指著扇譜上的批注，“是祖輩們用手掌一次次摩挲試出來的，彎了兜風不暢，直了開合生硬，要像順應手腕的弧度，恰到好處。”
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他指著最舊的一本，紙頁邊緣已經脆化，“這是清朝時的，上麵還記著戰亂年怎麼省材料，說要把斷竹骨拚成‘接骨扇’，既能用又顯巧思。”
沿著水巷往裡走，能看到不少關著門的扇坊，門檻上堆著斷裂的扇骨，牆角散落著殘破的扇麵，
隻有幾家仍在營業的扇坊裡，還飄著桐油的香氣，老匠人們正用毛筆在扇麵上題字，墨香與水聲交織。
“那家是‘祖坊’，”扇阿婆指著巷尾的老扇坊，“村裡的老人們輪流守著，說不能讓這門手藝斷在我們手裡。
我小時候，全村人都圍著扇子轉，劈竹時唱小調，畫扇時比才情，晚上就在扇坊裡聽老人講王羲之題扇的故事，
哪像現在，年輕人都去城裡賣塑料扇了，村裡靜得能聽見扇麵翻動的聲響。”
扇坊旁的劈竹架還立在院中，竹段被固定在木鉗上，旁邊的石蠟盆裡泡著待打磨的扇骨，蠟液在陽光下泛著油亮的光。
“這竹骨要先煮後烤，”扇阿婆拿起一根處理好的竹骨，對著光看它的通透度，
“高溫能去掉竹油，讓纖維更堅韌，機器切割的竹骨看著規整，卻沒這股子自然的彈性。
去年有人想把劈竹架改成電鋸，被老人們攔下來了，說這是村裡的根，不能動。”
正說著，河上來了幾個開著遊船的商人，拿著放大鏡檢查扇子，嘴裡念叨著“工藝標準”“批量訂單”。
“是來收扇子的批發商，”扇風的臉色沉了沉，“他們說手工扇骨粗細不均，要我們用機器統一打磨，還說要往扇麵上印畫，說這樣效率高。
我們說這扇骨的紋路是歲月的痕跡，扇麵的筆墨有手溫，他們還笑我們‘守著老扇坊喝西北風’。”
傍晚時分，夕陽為水巷鍍上一層金紅，扇阿婆突然起身：“該畫‘清風圖’了。”眾人跟著她走進“祖坊”，隻見她將宣紙扇麵平鋪在竹製畫案上，
蘸著淡墨勾勒遠山，筆尖在扇麵上遊走，墨色隨運筆輕重變化，竟在小小的扇麵上畫出了層巒疊嶂的意境。
“這扇麵作畫要‘見縫插針’，”扇阿婆解釋，
“要順著扇麵的弧度布局，左密右疏才顯空靈，就像清風拂過水麵，要留三分空白。老輩人說，扇麵雖小，能藏天地，就像做人，要懂得收斂，才能顯氣度。”
小托姆突然發現，某些扇子的扇墜上係著小小的玉佩，有的刻著蟬紋，有的刻著雲紋。“這些是裝飾嗎？”
“是‘扇符’，”扇阿婆拿起一把係著蟬紋墜的扇子，
“老輩人傳下來的，每種紋樣都有說法，蟬紋代表高潔，雲紋代表自在，都是藏在扇中的祝福。你看這個‘風’字墜，”
她指著一把新扇，“是我老伴刻的，說每把扇子都要帶著清風的念想，才能讓人握著舒心，都是一輩輩人係在扇上的期盼。”
夜裡，扇坊的燈亮著，扇阿婆在燈下教扇風穿扇麵，蠶絲線在兩人指間穿梭，如銀絲般纏繞。
“這穿線要‘鬆而不脫’，”扇阿婆捏著線頭輕輕拉動，“太緊會扯破扇麵，太鬆會散架，就像過日子，要留三分餘地。”
她望著窗外的月光，“機器做的扇子快，可它做不出‘扇符’，那些圖案隻是貼上去的，沒有魂。”
扇風突然說：“我打算把城裡的設計公司關了，回來學製扇。”
扇阿婆愣了愣，隨即往他手裡塞了一把劈刀：“好，好，回來就好，這竹子總要有人懂它的性子。”
接下來的幾日，村裡的老人們都行動起來，有的整理“扇經”做檔案，有的在扇坊前演示製扇，扇阿婆則帶著扇風教孩子們劈竹、畫扇，
說就算塑料扇再多，這手工折扇的手藝也不能丟，留著給後人看看老祖宗是怎麼用竹紙造出“掌上清風”的。
當民俗收藏家趕來考察時，整個扇藝村都沸騰了。
他們看著“扇經”上的記載，把玩著那些帶著“扇符”的老扇子，連連讚歎：“這是傳統扇藝的活化石啊，比任何現代扇子都有韻味！”
離開扇藝村時，扇阿婆送給他們每人一把折扇，扇骨上刻著簡單的蘭草紋，扇麵上題著“清風徐來”四個字，墨色溫潤，帶著淡淡的竹香。
“這扇子要常開合，”她把扇子遞過來，竹骨的觸感涼滑如玉，
“能讓扇軸更靈活，就像這日子，要常動常新，才能活出滋味。竹可以砍，紙可以造，可老祖宗的法子不能忘，那是用千年巧思造出的風痕。”
走在水鄉的石板路上，身後的扇藝村漸漸隱入暮色，扇麵翻動的“嘩啦”聲仿佛還在水巷間回響。小托姆握著折扇，突然問：“下一站去哪？”
艾琳娜望著西方的高原，那裡隱約有座銀坊的輪廓。“聽說那邊有個‘銀匠寨’，
寨裡的匠人用雪山銀打造器物，銀器上的花紋能映出人影，隻是現在，機器鑄銀多了，手工銀活少了，銀鏨子都快鏽了……”
竹香與墨香還在鼻尖縈繞，艾琳娜知道，無論是精巧的折扇，還是泛黃的扇經，那些藏在扇骨裡的智慧，從不是對自然的索取，
而是與天地的交融——隻要有人願意守護這座水村，願意傳承製扇的匠心，願意把祖輩的生存哲學融入每一根扇骨、
每一筆墨跡，就總能在開合之間，留住清風的痕跡，也讓那份流淌在扇麵裡的雅致，永遠滋養著每個與扇藝相伴的日子。
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