京郊澈心影視基地，一座巍峨的宮殿群在晨光中舒展身姿——朱紅宮牆綿延數裡，琉璃瓦在陽光下泛著琥珀色的光澤，太和殿的匾額“建極綏猷”按明故宮原件11複刻，筆法遒勁有力。這裡不是明清遺址，而是為《大明王朝》專門搭建的實景拍攝地，從宮牆的磚縫間距到殿內的鬥拱結構，從丹陛石的龍鳳浮雕到門窗的菱花格紋，每一處細節都嚴格遵循《明實錄》《營造法式》的記載，耗費5億投資、曆時18個月方才落成。
今天，《大明王朝》開機儀式在此舉行。沒有鋪張的紅毯與喧鬨的歌舞，隻有簡潔而莊重的祭天儀式——香案上供奉著《明史》複刻本、明代毛筆與硯台，蘇澈、張黎、陳寶國並肩而立，身後是身著明代常服的劇組主創與工作人員，全球50家主流媒體的鏡頭對準了這片“複活的明故宮”，快門聲此起彼伏，卻絲毫未打破現場的肅穆。
陳寶國身著深色素服，腰間係著玉帶，雖未穿戲服，卻已透著萬曆皇帝的沉穩氣場。他手中握著一卷《萬曆起居注》，扉頁上寫滿密密麻麻的批注：“萬曆十年，帝年二十，始有親政之意，對居正既倚重又猜忌”“罷朝時眉宇微蹙，非怠政，實乃皇權受限之隱忍”。這些都是他為飾演萬曆皇帝做的功課，為了貼近角色，他不僅通讀了《明史》《張居正傳》，還跟著明史專家學習明代帝王的言行舉止，甚至模仿萬曆皇帝的書法筆跡。
“陳老師對角色的投入，超出了我的預期。”張黎站在蘇澈身旁，語氣中滿是敬佩，“為了把握萬曆皇帝不同時期的心態變化，他把萬曆一生分為‘依賴期’‘親政期’‘怠政期’三個階段，每個階段的語氣、步態、眼神都做了區分。光是‘親政初期’的坐姿，他就練了一個月，要求自己既能體現帝王的威儀，又不能顯得過於成熟，符合二十歲少年天子的特質。”
蘇澈點頭，目光落在太和殿的匾額上：“這座明故宮的搭建，和陳老師的表演一樣，都追求‘極致真實’。”他抬手示意，工作人員遞上一台平板，屏幕上顯示著場景搭建的考據檔案，“宮牆用的是明代‘城磚’工藝，每塊磚重30斤，燒製溫度控製在1000c，與明故宮城磚的質地完全一致；殿內的龍椅，參照了定陵出土的萬曆龍椅複刻，龍紋的鱗片數量、龍須的長度都分毫不差；甚至地麵的金磚，都是按照明代‘蘇州禦窯’的工藝燒製，敲擊能發出金石之聲。”
開機儀式的核心環節，是“點睛”儀式。陳寶國手持毛筆，蘸取朱砂，在太和殿門前的銅獅眼中輕輕一點——這隻銅獅同樣按明故宮原件複刻，高2.5米，獅身的卷毛、爪下的繡球都栩栩如生。“願以匠心，還原大明風骨；願以史筆，書寫帝王春秋。”陳寶國的聲音厚重而堅定，回蕩在宮牆之間。
隨後，蘇澈、張黎與陳寶國共同揭開了攝影機上的紅綢，露出鐫刻著明代卷草紋的機身。張黎拿起對講機，高聲喊道：“《大明王朝》第一場戲，萬曆十年，太和殿議事，開機！”
劇組立刻忙碌起來，演員們身著精致的明代官服走入太和殿，衣料上的補子紋樣、腰帶的材質、帽子的樣式都與角色的品級嚴格對應——張居正作為一品文官，官服補子為仙鶴，腰帶為玉帶；六部尚書為二品，補子為錦雞，腰帶電帶。這些服飾都是由非遺傳承人手工縫製，僅一件張居正的官服，就耗費了三個月時間，光刺繡就用了五種針法。
第一場戲拍攝的是萬曆皇帝與張居正商議推行“一條鞭法”的朝堂戲。陳寶國飾演的萬曆皇帝端坐龍椅，眼神中帶著少年人的清澈，卻又刻意流露出幾分帝王的沉穩。“張先生所奏‘一條鞭法’，朕已看過。”他的語氣平緩，卻暗藏試探，“然此事關乎國本，民間是否真能接納？地方官推行不力，又當如何處置？”
飾演張居正的演員躬身奏對：“陛下放心，臣已令地方官先行試點，待有成效再全麵推行。若有官員推諉塞責，臣請以考成法論處，輕則降職，重則罷官！”
蘇澈站在監視器旁，手持平板，屏幕上“明史細節還原”功能實時運行，標注著場景與表演的細節：“張導，你看萬曆皇帝的手勢，明代帝王議事時，手指不宜過度張開，應自然收攏，陳老師這個動作很標準。”他又指向殿內的燭台，“燭台的樣式是明代‘宣德爐’款，位置放在龍椅左側，符合《大明會典》的記載，道具組做得很到位。”
張黎點頭，對陳寶國喊道：“陳老師，再收斂一點情緒，萬曆此時雖有親政之意，但還需倚重張居正，眼神中的猜忌要藏得深一些，通過微表情傳遞即可。”
陳寶國立刻調整狀態，再次拍攝時，他的眼神微微下沉，指尖輕輕敲擊龍椅扶手，看似不經意的動作，卻精準傳遞出少年天子的隱忍與試探。“過！完美！”張黎興奮地喊道，“這就是我想要的效果，既有帝王的威儀，又有年輕人的複雜心態。”
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開機儀式吸引了全球媒體的高度關注。《紐約時報》的記者站在太和殿前，對著鏡頭感慨：“這座11複刻的明故宮，比很多曆史遺址都更完整地保留了明代建築的風貌。《大明王朝》的投資規模與製作嚴謹度，刷新了我們對東方曆史劇的認知。”
英國bbc的記者則聚焦於演員的表演：“陳寶國先生的表演極具層次感，他沒有把萬曆皇帝塑造成簡單的‘明君’或‘昏君’，而是通過細膩的動作與表情，展現了一個在權力與責任中掙紮的年輕人。這種對曆史人物的深度挖掘，值得全球影視行業學習。”
日本nhk的記者專門采訪了場景搭建團隊：“聽說你們為了還原明代的地磚，專門請教了蘇州的非遺傳承人，甚至重建了一座明代禦窯？”
場景負責人點頭回應：“是的，明代‘金磚’的燒製工藝已經瀕臨失傳，我們花了半年時間找到傳承人，反複試驗了20多次才成功。蘇總要求我們，不能有任何一處細節敷衍，因為每一塊磚、每一片瓦，都是曆史的載體。”
開機儀式後的新聞發布會上，記者們的提問聚焦於影片的製作理念與投資分配。有記者問：“5億投資是藍星華國曆史劇的最高紀錄，這些資金主要用在了哪些方麵？”
蘇澈回應道：“資金主要分為三部分：40用於場景搭建與道具製作，除了這座明故宮，我們還搭建了張居正府邸、江南貢院、鄭和寶船廠等12個核心場景，製作了3000多件明代服飾、2000多件道具，所有道具都經過曆史專家審核；30用於技術研發與特效製作，我們升級了‘曆史場景特效係統’，用於還原明代的戰爭場景、城市風貌；20用於演員片酬與劇組運作，10用於後期製作與全球發行。我們的目標是，每一分錢都花在‘還原曆史、提升品質’上。”
陳寶國在回答“如何把握萬曆皇帝的角色”時，語氣真誠：“萬曆皇帝是一個非常複雜的人物，他不是傳統意義上的‘好皇帝’，也不是純粹的‘壞皇帝’。他有理想、有抱負，但也有年輕人的衝動與固執；他依賴張居正，卻又不甘於被操控；他想有所作為，卻最終在現實中妥協。我在飾演他時，沒有刻意美化或醜化，而是儘量貼近曆史記載，展現他的真實與矛盾。”
張黎補充道：“我們的劇本完全以正史為基礎，沒有加入任何戲說或宮鬥元素。比如‘張居正改革’，我們會詳細展現考成法、一條鞭法的推行過程，以及改革背後的朝堂博弈；‘萬曆親政’，我們會聚焦於皇權與相權的衝突，展現明代政治製度的特點。我們希望通過這部劇，讓觀眾看到一個真實、立體的大明王朝。”
發布會結束後，劇組立刻投入到緊張的拍攝中。陳寶國在太和殿內反複打磨台詞，工作人員在殿外調整燈光與機位，遠處的明故宮宮牆下，道具組正在擦拭剛運到的明代火炮——這門火炮同樣是11複刻，重達500公斤，炮身上的銘文與紋飾都嚴格遵循明代軍工標準。
蘇澈站在宮牆下，望著忙碌的劇組與巍峨的明故宮，心中滿是感慨。他想起18個月前，這裡還是一片空地，如今卻矗立起一座“複活的大明宮殿”；想起劇本打磨時，明史專家反複核對的每一個細節；想起陳寶國為了角色熬夜研讀史料的身影。這一切，都源於對曆史的敬畏與對品質的追求。
“蘇總，全球已有20家電視台購買了《大明王朝》的海外發行權，包括美國hbo、英國bbc、日本nhk等主流平台。”張嵐遞上一份發行協議，語氣中滿是興奮，“他們都對這部劇的製作水準與曆史價值充滿信心，希望能同步播出。”
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