“我要最極致的真實。從服裝、武器、倉庫環境、到當時上海的街景風貌，甚至租界裡洋人的衣著神態，都要做到考證級彆的還原。我要用最頂級的特效和攝影，去呈現戰鬥的殘酷與慘烈，子彈的呼嘯、炮彈的爆炸、牆壁的坍塌、鮮血的噴濺……要真實到讓觀眾感同身受，但又不能淪為單純的暴力展示。”
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“更重要的是人。”
許昊強調，
“那四百多將士，他們不是模糊的英雄群像。我要塑造出有血有肉、有恐懼有牽掛的個體。他們是農民、是學生、是兵痞、是軍官……在絕境中，人性如何閃光，如何蛻變。還有河對岸租界的眾生相，從麻木的看客到逐漸被喚醒的民眾，從冷漠的外國記者到心懷各方的各方勢力……我要用倉庫內外強烈的對比，來展現那個特殊時代的複雜性和民族命運的沉重。”
張建國靜靜地聽著，手指無意識地摩挲著茶杯邊緣，眼中的驚訝漸漸被深思和一絲難以抑製的激動取代。
許昊的構想，格局宏大，野心勃勃，不僅僅停留在技術或場麵層麵，而是直指曆史與人性的內核。
這已經超出了一個普通商業導演的思考範疇。
“結尾呢？”
張建國問出了最關鍵的問題，
“曆史上，他們奉命撤退進入租界，後來命運多舛。電影裡，你打算怎麼處理？按照史實拍，可能不夠‘解氣’；藝術加工太多，又可能失實，引來爭議。”
許昊的目光變得堅定而深邃：
“尊重史實基礎，但進行藝術化的升華。撤退，不是潰敗，而是在絕境中完成使命後的戰略轉移。我要拍一場在槍林彈雨和國際視線聚焦下的、悲壯而有序的‘轉進’。用最富儀式感和感染力的鏡頭語言，展現他們如何互相攙扶、如何帶著傷員、如何在最後時刻依舊保持軍人的尊嚴和隊形，撤入那片象征複雜國際關係的‘安全區’。那一幕，要悲壯到極致，也要充滿不屈的力量。”
他看向張建國，語氣帶著一種混合著自信與懇求的複雜情緒：
“老師，我有最好的資源。資金不設上限，可以搭建最真實的場景，聘請最權威的曆史和軍事顧問，動用《流浪地球》級彆的特效團隊。演員方麵，我不要流量，隻要演技派和真正有硬漢氣質的新人，可以進行長期的封閉軍事訓練。但所有這些硬件，都需要一個強大的藝術靈魂來統領，來把握全片的曆史質感、美學風格和人文精神。這個人，非您莫屬。”
張建國沉默了。
他感受到了許昊話語中的巨大誠意、雄心和……一種沉重的責任感。
這個學生，已經不僅僅是在拍電影，他是在試圖用電影這門藝術，去叩問一段血火曆史，去重塑民族記憶中的一座精神豐碑。
辦公室內安靜了許久，隻有窗外隱約傳來的校園廣播聲和書頁翻動的細微聲響。
終於，張建國長長地吐出一口氣，重新戴上老花鏡，目光卻比之前更加明亮銳利。
他沒有直接回答，而是問道：
“劇本有雛形了嗎？編劇團隊找好了？”
許昊心中一喜，知道老師動心了。
“正在組建最頂級的編劇團隊，會邀請研究淞滬會戰的史學專家和優秀的軍旅作家共同參與。劇本大綱和核心人物小傳我已經有了初步想法，希望能得到老師的斧正。”
“拿來我看看。”
張建國伸出手。
許昊連忙從隨身的包裡取出一個文件夾，裡麵是厚厚的《八佰》項目初步策劃案，包括曆史背景研究、核心故事脈絡、主要人物設定以及他對影片整體美學風格的設想。
張建國接過，開始認真翻閱。
辦公室再次陷入安靜，隻有書頁翻動的沙沙聲。
陽光在移動，將兩人的身影拉長。
許久，張建國合上文件夾，摘下眼鏡，揉了揉鼻梁。
他看向許昊，眼神複雜，有審視，有欣慰，也有一種即將投身宏大創作的興奮。
“許昊，”
他緩緩開口，
“你小子，這是給我老頭子出了個天大的難題，也是送了我一個夢寐以求的機會啊。”
他站起身，走到窗前，望著樓下蔥鬱的校園，背對著許昊：
“四行倉庫……八百壯士……那是我們民族的傷疤，也是脊梁。拍好了，功德無量；拍砸了，萬劫不複。你確定，要賭這麼大？”
“我確定。”
許昊也站起來，聲音斬釘截鐵，
“不僅是為了電影，也是為了……一些更重要的東西。老師……請您幫我。”
張建國轉過身，看著自己這個已經翱翔九天卻依然對他執弟子禮的學生，終於，緩緩地點了點頭。
“藝術指導，我接了。”
他的聲音不高，卻重若千鈞，
“不過，醜話說在前頭，我對藝術質量的要求，會比你在商業上的考量更苛刻。如果我覺得哪裡不對，哪怕是你許董事長定的，我也要爭到底。”
許昊笑了，那是發自內心的、如釋重負又充滿期待的笑容。
“求之不得。有您把關，我才放心。”
一老一少，兩代電影人，在堆滿書籍和夢想的辦公室裡，雙手緊緊握在一起。
窗外，春意正濃，而一場關於血與火、尊嚴與犧牲的銀幕風暴，已在悄然醞釀。
而張建國教授的藝術生命，也將因這部《八佰》，煥發出新的、耀眼的光彩。
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