“葉痕小鎮”的石碑剛剛豎立在村口，仿佛在向世人宣告這個地方的獨特存在。就在這時，文旅部的對接人如同踏著清晨的露珠一般，匆匆趕來。他的手中緊握著一份音樂劇立項方案，似乎這是一份承載著希望和夢想的重要文件。
對接人的身後緊跟著幾位戲劇界的專家，他們的目光如同掃描儀一般，迅速掃過正在收尾的戲曲戲台和音樂步道。這些專家們的眼神中透露出一種熱切的期待，仿佛他們已經看到了這個小鎮未來的輝煌。
對接人走到石碑前，停下腳步，他的聲音充滿熱情地說道：“小鎮試運營的預約已經排到下個月了，這說明我們的小鎮受到了廣大遊客的熱烈歡迎。為了進一步提升小鎮的文化魅力，我們想趁熱打鐵，將‘葉痕根脈’的故事改編成音樂劇。”
他頓了一下，接著說道：“而且，我們計劃將首演放在戲曲戲台，這樣遊客們不僅可以漫步在美麗的小鎮中，還能欣賞到一場精彩的大戲。這無疑會給他們帶來一次難忘的體驗。”
對接人的話語中透露出對這個項目的信心和決心，他相信這個音樂劇將會成為小鎮的一張新名片，吸引更多的遊客前來。而那幾位戲劇界的專家們也紛紛點頭，表示讚同這個想法。
嶽川指尖摩挲著石碑上的“葉痕”二字，腦海裡浮現出前世“鄉土音樂劇”的爆款邏輯——以真實故事為骨架，用音樂串聯劇情，讓舞台融入自然場景，打破“鏡框式舞台”的束縛。
“可以，”他轉頭看向團隊，“劇本我來寫，以‘四季鄉韻’為脈絡，春唱槐葉枕、夏唱拓印、秋唱豐收、冬唱戲曲，每幕用一首詩詞開篇，結尾用大合唱升華；
夏晚晴負責作曲和女主，唱主角‘念鄉’，串聯起所有故事；舞台就用戲曲戲台，不搭布景，楓香樹、老槐樹就是天然背景，觀眾坐在田埂上看，更有沉浸感。”
這話看似是結合小鎮場景的臨場構思，實則複刻前世紀實音樂劇的成功模式，偽裝成“文化與場景自然融合的必然結果”。
夏晚晴眼睛一亮，立刻掏出錄音筆，翻出之前收錄的鄉音和旋律：“我把短劇插曲、戲曲選段都融進去，”她筆尖在筆記本上飛快滑動，“春日幕用《槐香春》改編成詠歎調，夏日幕加童聲合唱《拓痕夏》，秋日幕用《豐收秋》做重唱，冬日幕融入《楓香韻》的戲腔，終曲用《葉痕遍華夏》的合唱版，讓音樂跟著季節走，跟著情緒走。”
她還計劃在音樂裡加入“自然音效”，比如風吹槐葉的聲、雨滴打拓紙的聲，讓旋律裡藏著小鎮的煙火氣——這既堅守了她音樂人的核心定位，又讓副線與主線深度綁定，不是“為劇配曲”，而是讓音樂成為劇情的靈魂。
嶽川坐在張大爺家的石桌旁寫劇本，他沒有設計複雜的戲劇衝突，而是用生活化的細節推動劇情：“念鄉”回到小鎮，幫王奶奶曬槐葉，聽她講當年做枕的故事；
跟著李娟學拓印，指尖沾著楓香顏料，拓出“古楓溪村”四個字；豐收時和村民一起割稻穀，汗水滴在田埂上，混著稻穀的清香。
每幕的開篇詩詞，他都寫得簡潔有力，比如春日幕的“槐葉沾晨露，枕香入夢來，故園春正好，歸人踏香回”，既點題又貼合場景。
淩薇負責舞台美術，她沒有用華麗的道具，而是找村民收集舊竹籃、糙紙、曬乾的槐葉，用麻繩串起來掛在戲台兩側，權當幕布；
戲台的地麵鋪著新鮮的稻草，踩上去“沙沙”作響，像是把田野搬上了舞台；她還在戲台周圍掛了些手繪的樹葉燈籠，春日掛綠、夏日掛青、秋日掛黃、冬日掛白，隨著劇情推進更換。
“星娛要是做音樂劇，肯定會用ed大屏、豪華布景，哪有這種帶著泥土味的真實感”。
林野拿著相機，拍攝音樂劇的排練日常和幕後花絮：夏晚晴在田埂上練聲，歌聲混著蛙鳴；村民們跟著她學合唱，張大爺的方言跑調卻格外認真；
孩子們在戲台上排練舞蹈，踩著稻草蹦跳，笑聲清脆。這些片段將剪成紀錄片，在音樂劇首演前播放，讓觀眾先走進小鎮的故事。
陸哲背著錄音設備，在小鎮裡收錄音效：春日錄槐葉沙沙聲、鳥鳴；夏日錄蟬鳴、拓印的敲打聲；秋日錄風吹稻浪聲、收割機的轟鳴；冬日錄雪花簌簌聲、柴火聲。
他把這些音效和夏晚晴的音樂混在一起，做成“3d環繞聲”，觀眾坐在田埂上，能感受到聲音從四麵八方傳來，像置身於劇情之中，“星娛的音效隻會用合成音，哪有這種帶著溫度的真實聲響”。
周曼對接音樂劇的宣傳和票務，她沒有搞高價票，而是推出“小鎮體驗套票”，包含音樂劇門票、鄉土盲盒、繪本體驗，還預留了部分公益票給留守兒童；
她聯係了之前合作的文旅博主，邀請他們來探班，用真實的排練片段做宣傳，“不請流量明星站台，真實的故事比啥都有說服力”。
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排練過程中，小鎮的村民都主動參與進來：王奶奶飾演劇中的“槐枕婆婆”，本色出演縫製槐葉枕的場景；
張大爺飾演“楓香爺爺”，唱著《楓香韻》的選段，眼裡滿是歲月的滄桑；孩子們組成童聲合唱團，在夏日幕裡跳著拓印舞，動作歪歪扭扭卻格外可愛。
夏晚晴耐心地指導他們走位、演唱，有時會即興改編旋律，貼合他們的嗓音條件，“不用唱得完美，唱出真情實感就好”。
可就在首演前一周，周曼接到消息：星娛也推出了一部鄉土音樂劇，邀請流量明星擔任主演，搭了豪華的室內舞台，劇情改編得狗血離奇，還宣傳說“國內首部頂流主演的鄉土音樂劇”。
“他們的舞台上，稻穗是塑料的，槐樹葉是仿真的，明星穿著乾淨的‘農民裝’，唱著流行歌改編的‘鄉土旋律’，”周曼翻著路透照，“網友都在吐槽‘這是披著鄉土外衣的演唱會，根本不是音樂劇’。”
對比之下，主角團隊的音樂劇排練越發熱鬨。首演前一天，夏晚晴帶著村民和孩子們在戲台上進行最後彩排，夕陽落在楓香樹上，樹葉的影子投在舞台的稻草上，像一幅流動的畫。
她唱到“歸鄉路，踏秋霜，楓香樹下念舊章”時，台下圍觀的村民跟著輕輕哼唱，有人悄悄抹眼淚。
嶽川坐在田埂上，看著台上的一切，突然想起之前寫的小鎮主題詩，起身走到戲台旁，用毛筆寫在糙紙上，貼在戲台的柱子上：“戲台搭在楓香旁，歌裡藏著舊時光；一聲鄉韻一聲念，歲歲年年思故鄉。”
周曼忙著給首演的觀眾發門票，門票是淩薇設計的，用糙紙製作，上麵印著手繪的戲台和楓香樹，還夾著一片小小的槐樹葉。“明天就能坐滿了，”她笑著對嶽川說，“好多遊客都是衝著真實的鄉土故事來的。”
夏晚晴的吉他放在戲台的角落，琴弦上纏著根槐葉，她走過去輕輕撥弄，《葉痕遍華夏》的旋律緩緩響起。
林野的相機對著戲台，拍下最後一縷夕陽落在槐樹葉上的畫麵，陸哲的錄音設備裡，正收錄著這溫柔的琴聲與村民的低語聲，而戲台旁，幾位村民正忙著給稻草澆水，保持它的新鮮，為明天的首演做最後的準備。
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