敦煌的晨光剛漫過鳴沙山的山脊，夏晚晴就握著竹簫站在月牙泉邊。
艾丹的凱爾特風笛旋律隨風而來，與遠處駝隊的鈴鐺聲交織，竟與《梁祝》的主旋律生出奇妙的呼應。
“反向輸出的第一首，就用風笛演繹《梁祝》。”
嶽川舉著錄音設備，將風聲、駝鈴、風笛與竹簫的混響一並收錄，“但風笛的蒼涼太剛，《梁祝》的纏綿太柔，怎麼讓兩者不打架？”
一旁的敦煌民樂藝人李師傅抱著琵琶走來，指尖輕撥琴弦，《梁祝》的化蝶片段流淌而出：“用琵琶做‘粘合劑’。”
他指著月牙泉，“敦煌的風是柔中帶剛的，就像這曲子裡的愛恨，風笛唱‘恨’的蒼涼，琵琶訴‘愛’的纏綿，竹簫牽線搭橋，再加上鳴沙山的風聲，自然就融了。”
嶽川立刻調整創作思路。主歌部分，讓艾丹的風笛演繹梁山伯的隱忍，蒼涼的旋律裡混著鳴沙山的風聲采樣，像寒夜的孤燈；
副歌切換時，李師傅的琵琶突然切入，細膩的輪指訴說祝英台的柔情，夏晚晴的竹簫作為和聲，連接風笛與琵琶；
間奏部分，加入駝鈴的節奏采樣，替代電子鼓點，風笛與琵琶一唱一和，像蝴蝶在沙漠上空飛舞，既有東西方的碰撞，又有古今的對話。
“不對，風笛的旋律太‘直’，少了《梁祝》的婉轉。”
夏晚晴摘下耳機，“艾丹，你試試用風笛的‘滑音’處理，模仿琵琶的輪指，再放慢半拍，讓蒼涼裡多幾分纏綿。”
艾丹點頭嘗試，調整氣息後，風笛的滑音與琵琶的輪指交織，鳴沙山的風聲從錄音設備裡溢出，竟生出“大漠化蝶”的獨特意境。
嶽川將電子合成器的音效壓到最低，隻保留一層淡淡的迷幻底色，像沙漠的晨霧：“反向輸出不是顛覆，是‘借殼生魂’。”
他調出之前采集的敦煌民間小調采樣，融入間奏，“讓風笛唱《梁祝》的魂，琵琶守中國的根，自然聲承敦煌的韻，這才是‘歸源’的意思。”
創作間隙，李師傅帶著眾人走進莫高窟。
壁畫上的飛天反彈琵琶，衣袂飄飄，夏晚晴突然有了靈感：“在副歌結尾，加入一段無伴奏的‘飛天和聲’。”
她讓艾丹用風笛吹高音，自己用竹簫唱中音，李師傅用琵琶彈低音，三人的聲音交織，像壁畫上的飛天穿越時空，與鳴沙山的風聲共鳴。
嶽川立刻按下錄音鍵，這段即興創作的和聲，成了《風笛梁祝》最動人的點睛之筆。
爭議卻在網絡上悄然發酵。有網友質疑：“用風笛演《梁祝》，丟了中國民樂的韻味，是崇洋媚外。”
甚至有民樂界前輩公開表示：“傳統曲目就該用傳統樂器演繹，這種融合是對經典的褻瀆。”
“用作品說話。”
夏晚晴在莫高窟前的空地上，舉辦了一場小型“歸源音樂會”。沒有華麗的舞台，隻有鳴沙山為背景，駝鈴為節拍。
當《風笛梁祝》的旋律響起，風笛的蒼涼、琵琶的纏綿、竹簫的清冽與風聲、駝鈴交織，現場的敦煌村民、中外遊客都靜了下來。
當“飛天和聲”響起時，一位白發老者抹著眼淚鼓掌：“這是《梁祝》，也是敦煌的風，是世界的歌。”
音樂會的視頻在網上傳開後，爭議漸漸平息。
《紐約時報》評論：“當凱爾特風笛遇上中國《梁祝》，敦煌的風沙成了最好的編曲，這是文化包容的最高境界。”
國內民樂界也轉變態度，認為這種“借外力激活傳統”的方式，為經典曲目開辟了新的傳播路徑。
趁著熱度，嶽川決定在敦煌舉辦一場“歸源之夜”專場演出。舞台就搭在鳴沙山腳下，沒有電子大屏，隻用篝火和星光照亮。
李師傅帶著敦煌民樂班子加入，艾丹的風笛、卡瑪的非洲鼓、佐藤的尺八特意從日本趕來）與中國的琵琶、竹簫、編鐘采樣同台，演繹了一場“古今中外、天地人神”的音樂盛宴。
《風笛梁祝》作為壓軸曲目登場時，鳴沙山突然傳來低低的轟鳴——那是風吹過沙丘的“沙鳴”，與風笛、琵琶的旋律完美同步。
夏晚晴閉上眼睛，聲線裡既有祝英台的柔情，又有敦煌飛天的灑脫，艾丹的風笛滑音與李師傅的琵琶輪指交織，像蝴蝶穿越沙漠，飛向星空。
現場觀眾不約而同地舉起手機，燈光與星光交織，宛如大漠裡的銀河。
演出結束後，李師傅將一把祖傳的敦煌琵琶送給夏晚晴：“樂器無國界，音樂的根卻在土地裡。”
他指著鳴沙山，“你們帶著中國的根走向世界，又帶著世界的風回歸土地，這才是‘無界’的真意。”
艾丹摩挲著風笛，眼裡滿是憧憬：“接下來去古楓村吧，用非洲鼓改編《十麵埋伏》，讓楓葉的沙沙聲，配戰場的廝殺聲。”
卡瑪立刻響應，敲擊著隨身攜帶的非洲鼓：“非洲鼓的節奏是大地的心跳，《十麵埋伏》的悲壯是英雄的呐喊，兩者結合，會是前所未有的衝擊。”
嶽川翻看著錄音設備裡的素材，從敦煌的沙鳴、駝鈴，到風笛與琵琶的交融，再到村民的歡呼聲：“下一張專輯就叫《歸源》。”
他指著地圖上的古楓村，“從敦煌到古楓村，從《梁祝》到《十麵埋伏》，我們要采集最原始的自然聲與傳統樂，讓每一首改編都紮根土地，再走向世界。”
深夜的鳴沙山，篝火還在燃燒。
夏晚晴抱著琵琶，艾丹吹著風笛，卡瑪敲著非洲鼓，李師傅彈著三弦，《風笛梁祝》的旋律在沙漠裡輕輕流淌。
嶽川將沙鳴的采樣導入編曲軟件，看著屏幕上跳動的波形，眼裡滿是堅定。
他知道，“歸源”之路才剛剛啟程，未來還會有更多的傳統曲目等待改編，更多的自然之聲等待采集，更多的文化界限等待打破——但隻要守住土地的根、傳統的魂，音樂就永遠有“無界”的力量。
第二天一早，團隊收拾好錄音設備，向著古楓村出發。車窗外，鳴沙山的輪廓漸漸遠去，駝鈴的餘韻還在耳邊回響，而《十麵埋伏》的非洲鼓節奏，已在卡瑪的指尖悄然醞釀。
喜歡文娛：從平行世界抄作業請大家收藏：()文娛：從平行世界抄作業書更新速度全網最快。