科隆，這座萊茵河畔的古老城市，從未經曆過如此沸騰的日夜。來自帝國各個行省，甚至遙遠東方和北境的青年們，如同朝聖般湧向這裡，隻為一睹那傳說中“神之化身”的風采。街道上充斥著各種語言的喧嘩，旅店爆滿，集市上販賣著一切與陽娃相關的物品——粗糙或精致的肖像、印有她抽象畫作的布帛、模仿她嗓音錄製的蠟盤片段。
演唱會的場地，被維吉爾刻意選定在科隆大教堂前的廣場。高聳入雲、雕刻著無數聖經故事與聖徒像的哥特式尖塔，與即將在此處響起的、歌頌內在圓融與自我之愛的歌聲，形成了一種極具張力的、近乎褻瀆又無比迷人的對比。古老的石砌建築，見證了無數虔誠的祈禱，如今卻要容納數萬顆為一位非男非女、近乎“妖異”的存在而瘋狂跳動的心。
夜幕降臨，數萬支特製的脂油火把與巨大的青銅反光鏡將廣場照得亮如白晝。當陽娃的身影出現在臨時搭建的、鋪著深藍色絨布的高台上時，整個科隆仿佛陷入了一場集體的窒息。她依舊是一身素白，款式簡單卻剪裁極致，襯托出她那超越了具體性彆的身形。她沒有過多的開場白，隻是微微頷首，目光平靜地掃過下方那片由無數狂熱麵孔組成的海洋。
她的歌聲響起，如同具有魔力，輕易便壓下了所有的喧囂。她演唱了幾首此前已流傳開的、充滿哲思與空靈之美的歌曲，每一次間歇，都引來山呼海嘯般的歡呼。青年們眼中含淚，揮舞著手臂，仿佛在向她宣誓效忠，效忠於她所代表的自由、超越與內在的完美。
演唱會接近尾聲，氣氛已被推向頂點。陽娃靜立台中央，火光照耀下，她的麵容美得令人心碎，也疏離得令人絕望。她輕輕開口，說出了那首未曾麵世的新歌之名：《墜入愛河》。
前奏是幾聲孤獨的、如同水滴落入空穀的琴音。
“我搭建了一座回憶的了望台
用褪色的約定和未寄出的獨白
……”
她的聲音低回婉轉，如同在每個人耳邊呢喃。歌詞描繪了一個沉溺於自我構建的虛幻情感世界的人，與影子對話，在廢墟中自我埋葬。這何嘗不是對庸常情感的精準解剖？無數聽眾在歌詞中看到了自己困於無望單戀、或固守過往傷痛的影子。
“你是不是仍舊守候在原地無望地期待
任由那影子的影子充斥你夢想的未來
……”
副歌部分，她的聲音陡然清亮，帶著一種穿透迷霧的詰問，直指人心。廣場上，許多人下意識地屏住了呼吸，仿佛被這歌聲窺破了內心最隱秘的角落。
然而，歌曲的後半段，情緒陡然轉變。
“直到你走來不是影子而是海
漫過我所有自洽的堤岸與邊界
摧毀我供奉的殘骸
……”
歌聲中注入了前所未有的力量與激情，那不再是內斂的沉思，而是一種被更宏大存在衝擊、淹沒的震撼與狂喜。“海”的意象，摧毀了之前所有“自洽”的防禦。這“愛”，不再是內循環的自戀，而是一種足以顛覆舊有秩序、焚毀一切虛偽的、真實而洶湧的力量。
“你問你敢不敢和我一起離開
我終於墜入愛河
這真實的漩渦
……”
最後的高潮，她的聲音如同展開了光之羽翼，在科隆的夜空中翱翔，充滿了決絕的勇氣與新生的渴望。“不再是和影子的舞蹈，而是與你的浪潮，一同沉沒一同建造！”這已不僅僅是一首情歌，它更像是一篇宣言，號召人們打破內心的牢籠，投身於一場真實的、充滿未知與創造性的偉大冒險。
歌聲落下，餘音在古老的教堂牆壁間回蕩。廣場上陷入了長達數息的絕對寂靜，隨即，爆發出毀天滅地般的歡呼與哭泣。五萬人齊聲呼喊著她的名字，“陽娃！陽娃！”聲浪幾乎要掀翻教堂的尖頂。青年們相擁而泣，仿佛在這一刻，他們共同經曆了一場靈魂的洗禮與解放。
人群中，維吉爾派出的密探冷靜地記錄著一切：青年們狂熱的表情，模仿陽娃服飾的細節，以及他們口中開始傳唱的《墜入愛河》的片段。信息被迅速加密，傳回羅馬。
維吉爾在羅馬的官邸中，閱讀著來自科隆的詳細報告。他的目光在描述演唱會最終盛況和《墜入愛河》歌詞及反響的部分停留了許久。
他提筆寫下新的評估：
“影響力超預期。目標個體已具備煽動集體情緒、引導價值取向的強大能力。《墜入愛河》一曲，巧妙地將個體情感體驗升華為具有革命性的精神號召。‘離開’與‘建造’的意象，極具煽動力，可引導為對帝國新秩序的支持與奉獻。然，此‘愛’之對象模糊是具體之人？是理想？或是其自身？），其‘浪潮’之指向未明，存在潛在風險。需加強引導，將此種情感能量，精準導向帝國所需的方向。——下一步，考慮讓她接觸特定的‘象征性人物’，使這‘愛’與‘浪潮’，具象化為對羅馬的忠誠。”
他看著報告中最後那句“你敢不敢和我一起離開”，指尖輕輕敲擊桌麵。這究竟是投向世界的戰書，還是……投向掌控者的一縷不易察覺的挑釁？維吉爾眼中閃過一絲寒光。這具他親手打造的、最完美的“器”，似乎正在孕育著屬於自己的、不可預測的意誌。
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