深秋的全球文娛行業峰會會場，像一座濃縮了世界文化的殿堂。上海國際會議中心的主會場內，來自32個國家的近千名行業從業者齊聚一堂——前排坐著fix亞太區副總裁馬克·陳、bbc內容總監艾米麗、日本nhk製作局局長佐藤健，後排則是各國中小內容團隊的代表，手裡攥著筆記本，眼神裡滿是對“行業未來”的期待。舞台背景板以“全球文娛新生態：從流量狂歡到內容共生”為主題，左側是《俠影篇》草原實景的巨幅畫麵，右側則排列著韓國韓屋、日本和紙、印度紗麗等各國文化符號，中間用一道流動的光帶連接，象征著“文化互通、內容共生”的核心。
下午四點半，隨著主持人“接下來，讓我們用熱烈的掌聲，有請本次峰會壓軸嘉賓——雲棲文創創始人、國際真誠創作聯盟主席陸硯辭先生”的話音落下，全場燈光驟然聚焦在舞台入口。陸硯辭身著一身深灰色定製西裝，袖口彆著一枚小巧的竹編徽章那是張師傅特意為他編的“雲棲紋”），手裡沒有拿厚重的演講稿，隻托著一個掌心大小的宋代步人甲模型——這是道具組為他準備的“演講道具”，輕輕放在講台上，便迎著掌聲走到了話筒前。
聚光燈下，他沒有急於開口，而是先環視了一圈會場，目光掠過不同膚色、不同語言的麵孔，嘴角露出溫和而堅定的笑意：“很榮幸能在這裡，和全球的同行們聊聊‘我們該做什麼樣的內容’。過去幾年，我們都經曆過‘流量狂歡’的時代——用綠幕摳圖代替實景，用ai生成代替原創，用數據刷量代替真實口碑。可當狂歡落幕，我們發現，留下的隻有破碎的泡沫：觀眾不再買賬，新人無處立足，文化被簡化成‘異國情調’的標簽。”
他伸手拿起講台上的步人甲模型，指尖拂過甲片的紋路：“去年拍《俠影篇》時，我們的道具組用三個月時間，複刻了這副宋代步人甲，1825片甲片，每一片都用傳統冷鍛工藝打造，重量和形製與曆史記載分毫不差。有人問我，‘觀眾看不到甲片的細節，何必這麼較真？’我想說，我們對內容的‘較真’，不是為了‘完美’，是為了‘真誠’——真誠地對待曆史，真誠地對待觀眾，真誠地對待創作本身。這，就是我想提出的‘文娛新生態’的第一個核心：內容為王，真誠為基。”
他的聲音透過音響傳遍會場，台下瞬間安靜下來，隻有筆尖劃過紙張的沙沙聲。陸硯辭繼續說道：“‘內容為王’不是一句口號，是要徹底告彆套路化、工業化的流水線生產。我們拒絕‘三天拍一集’的快節奏，願意花三年時間跑遍十大實景；我們拒絕‘特效炫技’的誘惑，讓掌風的顏色、泥土的裂紋都服務於‘真實的江湖’；我們更拒絕‘工業糖精’的劇情，讓郭靖的‘俠’不是臉譜化的英雄，而是有愧疚、有掙紮的普通人。因為我們知道，隻有真實、有溫度、有文化底蘊的內容，才能跨越語言和地域的隔閡，讓印度觀眾看懂郭靖的‘守護’，讓巴西觀眾共情黃蓉的‘堅韌’。”
說到這裡，他頓了頓，目光轉向後排的新人創作者代表：“而支撐這份‘真誠內容’的，是行業裡的‘新人’。這就引出了新生態的第二個核心：新人為本，尊重規律。”他抬手示意會場大屏幕，上麵出現了李岩在英國皇家戲劇學院研修的畫麵，王珂在哥倫比亞大學圖書館寫稿的場景，陳曦在日本樂器工坊學習的片段，“這是我們的‘新人海外培養計劃’——沒有強製性kpi，不要求他們‘三個月出爆款’，隻希望他們帶著問題去學習，帶著思考回來創作。我們承擔所有費用，為他們搭建交流平台，因為我們知道，創作不是‘擰螺絲’，不能用資本壓榨速度；新人不是‘工具人’，是行業未來的生命力。”
他的聲音裡多了幾分沉重，卻更顯真誠：“我見過太多有才華的新人，被‘流量kpi’逼得放棄原創，被‘霸王合約’捆得無法呼吸。但在我們的新生態裡，新人可以花半年時間打磨一個短篇，可以去草原采風而不用考慮‘數據轉化’，可以像陳曦那樣，為了改良陶塤去日本學習，而不用怕‘浪費時間’。因為我們相信，隻有讓新人安心創作，行業才能有持續的、新鮮的血液。”
此時，台下一位來自印度的製片人舉手提問，聲音透過話筒傳來：“陸先生，您提到‘文化為魂’，可很多時候，本土文化在國際市場會被誤解，我們該如何平衡‘文化深度’和‘市場接受度’？”
陸硯辭笑著點頭，拿起模型放回講台，走到舞台邊緣，語氣親切卻不失專業：“這正是我要講的第三個核心：文化為魂，創新表達。我們說‘文化為魂’，不是把傳統文化‘封存在博物館裡’，而是用當代的、創新的藝術語言，讓它‘活’起來。比如《俠影篇》裡的宋代文化，我們沒有生硬地‘講解’步人甲的曆史，而是讓郭靖穿著它在草原戰鬥，讓觀眾通過‘他的堅守’，感受宋代軍人的風骨；我們沒有刻意‘展示’竹編工藝，而是讓黃蓉的打狗棒刻著宋代纏枝紋，讓觀眾通過‘她的珍視’，體會傳統手藝的溫度。”
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他看向佐藤健和韓國kbs的金敏雅，語氣裡滿是對“文化共生”的期待：“更重要的是，‘文化為魂’不是‘單向輸出’，是‘雙向交流’。我們即將啟動的‘東方武俠全球計劃’，把《俠影篇》的改編權無償授予韓國和日本的新人團隊，不是讓他們‘複製中國武俠’，而是希望他們結合自己的文化——韓國團隊可以加入儒家‘家國倫理’，日本團隊可以探討‘俠義與武士道’的異同。當不同文化視角碰撞時，文化不僅不會被誤解，反而會生出更豐富的內涵。就像印度的寶萊塢電影，沒有迎合西方，卻用本土的歌舞和情感，打動了全球觀眾——因為最真實的本土文化，恰恰是最能引發人類共情的‘世界語言’。”
演講結束時，會場爆發了長達五分鐘的掌聲，不少嘉賓站起身，手裡舉著手機記錄這一時刻。艾米麗快步走到台前，握著陸硯辭的手，語氣激動：“陸先生，您描繪的‘新生態’，不僅適用於中國市場，更給全球文娛行業指明了方向。我們bbc一直在尋找‘跨越文化的優質內容’，卻總在‘流量數據’和‘深度創作’間搖擺。您讓我們明白，擺脫短期流量依賴，回歸真誠創作，才是行業可持續發展的唯一路徑。”
佐藤健也走上前，手裡拿著陸硯辭演講的速記稿：“我要把您的演講帶回nhk，作為新人培訓的教材。日本的傳統文化也麵臨‘傳承難’的問題，您的‘新人培養+文化創新’模式，給了我們太多啟發。”
會後的茶歇區，各國嘉賓圍繞著陸硯辭熱烈討論——馬克·陳提出要聯合雲棲開發“全球非遺內容庫”，印度製片人希望加入“國際真誠創作聯盟”，國內的青禾工作室負責人則激動地說：“以前我們怕做非遺紀錄片沒人看，現在有了‘內容為王’的生態，我們終於敢放手去拍了！”
陸硯辭站在人群中，看著不同國家的從業者用不同語言討論“如何做真誠的內容”，心裡湧起一股暖流。他知道，這場演講不是“定義”，而是“喚醒”——喚醒行業對“真誠”的堅守，喚醒對“新人”的尊重，喚醒對“文化”的敬畏。而他所期待的“文娛新生態”，正在這些熱烈的討論中，在這些堅定的眼神裡，慢慢從藍圖變成現實。
當夕陽透過會場的玻璃幕牆，灑在陸硯辭袖口的竹編徽章上時，他想起了雲棲村的老槐樹——三年前，它隻是一棵普通的樹，如今卻亭亭如蓋，庇護著樹下的新人與故事。而這個由“真誠”澆灌的“文娛新生態”，終將像這棵老槐樹一樣，紮根於文化的土壤，沐浴著創作的陽光，為全球文娛行業，撐起一片充滿生機的天空。
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