戛納電影節主競賽評審廳內，暗紅色的絲絨座椅整齊排列，光線調得略暗，隻留下銀幕前方的一束亮光，營造出沉浸式的觀影氛圍。首輪評審的影片是來自非洲的《草原來信》，一部成本低廉、沒有知名演員、全靠真實場景與質樸表演支撐的作品。影片用近乎紀錄片的鏡頭語言，講述了一位老牧民在現代化浪潮下，堅守傳統遊牧生活、守護部落古老歌謠的故事。
當銀幕上出現老牧民坐在草原上，沉默地摩挲著祖傳的馬頭琴，長達三分鐘沒有一句台詞，隻有風聲與草原蟲鳴時，評審席上有幾位西方評委已經忍不住輕輕晃動身體，臉上露出些許不耐。
影片放映結束，燈光亮起，評審會議正式開始。一位頭發花白、曾任威尼斯電影節評審主席的西方資深評委率先發言，語氣中帶著明顯的不以為然：“影片的主旨很有意義，關注傳統文化的消逝，這是全球性的命題。但敘事節奏過於緩慢，前三十分鐘幾乎沒有任何戲劇衝突，觀眾很難堅持看下去。我的建議是，讓導演做適當刪減，壓縮那些‘無意義’的長鏡頭，增強故事的吸引力。”
他的觀點立刻得到了另外兩位評委的附和。一位來自好萊塢的女評委補充道：“商業電影的敘事邏輯告訴我們，必須在前十分鐘抓住觀眾的注意力。這部影片的節奏不符合全球觀眾的觀影習慣，即使主題再好，也很難獲得廣泛認可。”
“我反對。”
一個平靜卻堅定的聲音響起，打破了評審廳內的附和聲。陸硯辭緩緩抬起頭，目光掃過在場的評委，語氣沉穩：“我認為，這種‘慢節奏’，恰恰是這部影片最珍貴的部分，它不是‘無意義’的拖遝，而是草原生活真實的韻律寫照。”
他站起身，走到銀幕前，調出剛才那組老牧民摩挲馬頭琴的長鏡頭：“大家看這裡，老牧民沒有說話，但他的眼神、指尖的動作，都在傳遞情緒——對祖先的敬畏，對傳統的不舍，對變化的迷茫。這種情感的表達，不是靠激烈的戲劇衝突，而是靠日複一日、近乎沉默的堅持。這正是遊牧民族的生存狀態，他們的生活沒有那麼多跌宕起伏，守護也往往是無聲的。”
陸硯辭結合自己拍攝《覺醒年代》的經驗，進一步闡釋：“我們在拍攝新文化運動時期的先賢時，也保留了大量看似‘平淡’的鏡頭。比如李大釗先生在燈下寫文章，鏡頭會停留他的筆尖、他皺起的眉頭、窗外漸亮的天光，長達兩分鐘沒有台詞。但正是這些鏡頭，讓觀眾感受到了思想的重量，感受到了先賢們在黑暗中求索的孤獨與堅定。如果我們為了迎合‘快節奏’，刪減掉這些鏡頭，作品的文化靈魂也就被抽掉了。”
他的目光轉向剛才提出刪減建議的西方評委：“您來自電影工業高度發達的國家，習慣了緊湊的敘事節奏，但我們不能用單一的標準去要求所有文化背景下的作品。非洲草原的節奏，本就不同於好萊塢的剪輯室。對於這部影片而言，‘慢’不是缺點，而是它的文化特質。我們作為評委，職責是理解這種特質，而不是用我們的習慣去改造它。”
陸硯辭的話讓評審廳內陷入了短暫的沉默。幾位原本附和刪減建議的評委，臉上露出了若有所思的神情。組委會代表悄悄拿出筆記本，快速記錄著他的觀點。
“陸先生說得有道理。”一位來自巴西的評委打破了沉默，“我們國家也有很多講述鄉村生活的影片，節奏同樣不快，但裡麵蘊含的情感非常真摯。如果用西方的標準去刪減，確實會破壞作品的完整性。”
隨後，陸硯辭分享了自己提前準備的“文化視角評審筆記”，筆記中詳細記錄了非洲遊牧民族的生活特點、文化表達習慣，以及這部影片中對應的鏡頭語言。“比如影片中多次出現的草原全景鏡頭，看似重複，實則是在展現老牧民與土地的連接，這是他們文化認同的核心。”他指著筆記上的批注，“我們評審的不是‘符合西方審美’的電影，而是‘優秀’的電影。優秀的標準，應該包括對本土文化的忠實表達。”
最終，經過一番深入討論，多數評委采納了陸硯辭的觀點，一致同意保留影片原有的節奏，不做任何刪減。
會後，《variety》雜誌的記者第一時間拿到了陸硯辭公開的部分評審筆記，並刊發了題為《戛納評審新風向：陸硯辭的“文化共情”評審觀》的文章。文章引用了筆記中的核心觀點：“優秀的電影不應隻有一種敘事節奏，正如燦爛的文化不應隻有一種表達形式。尊重作品賴以生長的‘文化根脈’，理解不同文化的表達邏輯，是評審工作的第一準則。真正的藝術共鳴，不是讓所有作品都變成我們熟悉的樣子，而是我們主動走進作品的文化語境，去讀懂它的獨特與珍貴。”
這篇文章迅速在國際影壇引發熱議，許多來自非西方文化地區的導演紛紛留言表示認同：“終於有人在國際電影節上為我們的敘事節奏發聲了！”“文化差異不應成為被刪減的理由，尊重才是跨文化交流的基礎。”多家國際電影節的評審委員會也公開表示，將參考陸硯辭的評審觀，在未來的評審工作中更注重文化多樣性的考量。
陸硯辭的戛納評審首秀，沒有紅毯上的閃光燈，卻用一場關於“節奏與文化”的爭論，讓“文化共情”成為了本屆戛納的關鍵詞。他用專業的視角、深刻的思考，為那些紮根本土的小眾作品，爭取到了被尊重的權利，也讓國際影壇看到了東方評委的專業素養與文化胸懷。
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