沈念秋則說：“我覺得可以都試試。省工藝美術研究所的項目要到年底，創作學習班如果是短期的，也許能兼顧？”
最終，秦建國給趙編輯回了信，表示對創作學習班感興趣，但需要了解具體時間安排。他也開始有意識地整理素材本，將零散的觀察和思考按照主題分類：手藝人的故事、市井生活變遷、普通人的堅守與夢想……
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那個棗木小雕件在不知不覺中完成了。它不像任何傳統題材，就是一個扭曲的、充滿力量的形態，保留著木材原始的肌理和瑕疵。秦建國把它放在工作台的角落，不時拿起來看看，摩挲那些刻痕。它不完美，不“正確”，但每次看到它，他心裡都會湧起一種奇異的滿足感——這是完全屬於自己的表達，無關任務，無關評價。
九月初，《江河文藝》送到了。秦建國的《晨光裡的掃帚聲》排在小說欄目的第三篇，占了三頁篇幅。看到自己的文字變成鉛字，整齊地印在散發著油墨香的雜誌上，他的手微微顫抖。
更讓他沒想到的是，雜誌出版一周後，文化局的一位同誌來到家裡，帶來一個通知：市裡要組織一批文藝骨乾去省城參觀學習，為期五天，秦建國在名單上。
“主要是參觀省博物館、美術院，還有一些重點文藝單位。”那位同誌說，“機會難得，費用由市裡承擔。”
沈念秋幫秦建國收拾行李時，特意把他的素材本和新買的筆記本放進包裡。“多看看，多記記。”她說，“石頭有我呢，家裡你放心。”
出發前夜，秦建國又一次拿出那個棗木雕件。台燈下，木材的紋理在刻痕間流轉，蟲蛀的小孔在光影下像星辰。他忽然明白了黎彥明所說的“破”是什麼——不是刻意反叛，不是為破而破，而是敢於追隨內心的直覺，尊重材料的本性，哪怕結果不符合既定的審美標準。
他把小雕件放進包裡，和素材本放在一起。
去省城的班車清晨出發。秦建國坐在靠窗位置，看著熟悉的街景漸行漸遠。路過文化宮時，他看到《大地新生》的紅綢覆蓋的複製品原作已由省工藝美術館收藏）正在被搬進展廳，準備作為常設展品陳列。晨光灑在紅綢上，泛起柔和的金邊。
車上同行的大多是各文藝單位的骨乾，有畫家、編劇、音樂乾部。大家互相介紹後，話題自然轉到最近的創作上。聽說秦建國就是《晨光裡的掃帚聲》的作者，幾位同行很感興趣。
“秦師傅，您這種既有手藝又能寫作的，現在不多見啊。”一位戴貝雷帽的畫家說，“咱們搞藝術的，有時候太局限在自己的圈子裡，反而需要您這種跨界視角。”
一路交談，秦建國學到了不少新名詞：“形式語言”“本體論”“現代性”……有些他聽不太懂，但能感受到那股蓬勃的、探索的氣息。八十年代中期的文藝界，正處在複蘇與探索的熱潮中，各種思潮湧動，傳統與現代碰撞。
省城的規模讓秦建國震撼。高樓多了，街道寬了，書店裡擠滿了買書的人，美術學院外的牆上貼著各種展覽海報。他們參觀了省博物館的青銅器展，美術院的當代油畫展，還在省圖書館聽了場關於拉丁美洲文學爆炸的講座——雖然很多內容對秦建國來說很陌生，但他像海綿一樣吸收著一切。
學習活動的最後一天是自由參觀。秦建國獨自去了省工藝美術研究所。那是一棟樸素的三層小樓，展廳裡陳列著全省各地的工藝精品。在木雕展區，他看到了自己熟悉的流派作品，也看到了一些大膽的實驗性創作。
在一件題為《痕》的作品前，他駐足良久。那是一段老槐木，隻做了inia的處理，保留了斧劈、蟲蛀、風化的所有痕跡，隻在中心位置淺淺地刻了幾道流轉的線條，像水流，又像時光。標簽上寫著：“材料：槐木；作者：佚名；說明：時間本身是最偉大的雕刻家。”
秦建國忽然想起自己包裡那個棗木小件。他拿出來，放在展廳的窗台上。陽光透過玻璃，照在兩個作品上——一個是經過深思熟慮的創作，一個是完全隨心的嘗試，卻在此刻產生了某種對話。
“很有意思。”一個聲音在旁邊響起。
秦建國轉頭，看見一位頭發花白的老者，戴著眼鏡，穿著深藍色的中山裝。
“這是您的作品？”老者問。
“是的，隨手做的，還不成熟。”
老者拿起棗木小件，仔細端詳：“保留了樹皮，利用了蟲孔，刀法隨性但有力。你在哪裡學的藝？”
秦建國簡單說了自己的師承和經曆。老者點點頭：“傳統功底能看出來，但沒被束縛住。你聽說過‘材美工巧’嗎？”
“《考工記》裡的，‘天有時，地有氣，材有美，工有巧’。”
“對。但人們往往隻重視‘工巧’，忽略了‘材美’。”老者指著窗台上的兩件作品，“好手藝不是征服材料，而是發現材料本身的美，讓那種美說話。你這件小東西，就有這個意思。”
交談中，秦建國得知老者是工藝美術研究所的研究員，姓顧，專攻傳統工藝理論。顧研究員對秦建國的情況很感興趣，聽說他還在寫作，更覺得難得。
“手與心的結合，物與思的互通，這是中國工藝的最高境界。”顧研究員說，“你現在做的，正是往這個方向走。堅持下去。”
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臨彆時，顧研究員給了秦建國一張名片：“年底那個‘傳統工藝當代轉化’項目，我也會參與。期待看到你更成熟的作品。”
從省城回來的路上，秦建國的心是滿的。五天時間，他看到了更廣闊的世界，也更清楚了自己的位置。他不是純粹的匠人，也不是專業的作家，他站在兩者之間，那個位置看似模糊，卻可能有獨特的風景。
到家已是傍晚。石頭第一個撲上來，沈念秋站在門口微笑，嶽父母在廚房裡忙活，傳出熟悉的飯菜香。收音機裡播放著輕快的民樂，一切都是熟悉的樣子，但秦建國覺得，自己有些不一樣了。
晚飯後，他拿出給家人帶的禮物：給沈青山的省城老字號糕點，給沈母的柔軟毛巾，給沈念秋的一本《外國短篇小說選》，給石頭的一個小木偶。最後，他取出那個棗木小件，放在餐桌中央。
“這是什麼呀，爸爸？”石頭好奇地問。
“這是……一段木頭的故事。”秦建國說，“它被蟲咬過，被風刮過，被我刻過，現在它是它自己了。”
沈念秋拿起小件，在手裡轉動：“好像能感覺到它在生長。”
“對，生長。”秦建國重複這個詞。他突然明白，自己這些年的掙紮、摸索、嘗試，也是一種生長——在傳統的土壤裡，向著現代的陽光，以自己笨拙而誠實的方式。
夜深了，家人都已睡下。秦建國坐在書桌前，翻開新的筆記本，寫下第一行字：
“光從木頭深處醒來時，刀才知道該往哪裡走。”
窗外，秋蟲啁啾。不遠處的街道上，依稀傳來掃帚劃過路麵的沙沙聲，那是另一個世界的人們開始工作了。秦建國聽著這聲音，覺得它和自己手中的刻刀聲、筆尖的沙沙聲，彙成了同一種節奏——平凡、堅持、生生不息。
他知道，明天太陽升起時，他依然會去文化宮工作，修那些老家具，教徒弟基本功，繼續攢錢還債。但同時，他也會繼續刻那些“不為什麼”的小件，寫那些“隻是想寫”的故事。省城的項目，創作學習班，可能的未來——這些都在前方，但不著急。就像木頭有自己的生長年輪，人也有自己的時令。
他關上台燈，讓月光流進屋裡。在銀輝中，那個棗木小件靜靜立在書架上，蟲孔如星，刻痕如河，樹皮如大地裂開的微笑。
大地無言，新生不息。而一個匠人兼寫作者的路，正在晨光與夜色的交替中，向著更深處紮根，向著更高處生長。
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