省報記者來的那天，是個秋高氣爽的日子。來的是位戴眼鏡、頭發花白的老先生，姓鄒，說話慢條斯理，隨身帶著個磨掉了皮的筆記本和一支鋼筆。他沒帶攝影記者，自己挎著台老海鷗相機。
鄒記者沒急著問，先在院子裡慢慢轉了一圈，看了那件已成型的浪木，摸了摸李強正在打磨的榫卯部件，甚至還撿起地上一片卷曲的刨花，對著光看了看紋理。最後，他在秦建國常坐的小馬紮上坐下，才打開筆記本。
“秦師傅，聽說這浪木，是從江裡‘請’上來的？”鄒記者問得平實，眼神卻帶著閱儘千帆後的敏銳。
秦建國點點頭，用粗糙的手指比劃著：“就在下遊老渡口那邊。大水退下去，它半截埋在泥沙裡，露出來的部分，那股子扭勁，那股子想往上掙的力氣，隔著老遠都能感覺到。不是我去找它，是它在那兒等著。”
這話讓鄒記者筆尖頓了頓，抬眼深深看了秦建國一眼。“等著？”他重複了一句，隨即在筆記本上寫下幾個字。
采訪就在這種緩慢、近乎閒聊的節奏中進行。鄒記者問得細：怎麼判斷一塊浪木是否“可造”？用什麼工具處理那些被江水侵蝕千百年形成的奇異肌理？順著木勢走刀時，心裡到底怎麼把握那個“度”？甚至問了秦建國，關老爺子當年傳手藝時，最常念叨的是什麼。
秦建國回答得也質樸，沒有大道理，全是手上的經驗，夾雜著關老爺子那些“木頭有靈，欺它不得”、“寧抽三分巧，不搶一分急”的老話。李強和王娟偶爾補充幾句，李剛則被鄒記者鼓勵著，用自己略顯磕巴的語言，描述了師父撫摸木料時那種全神貫注的樣子。
鄒記者聽得仔細，記得更仔細。他偶爾舉起海鷗相機，拍下秦建國示範握鑿手勢的特寫，拍下工作台上那些被手汗浸潤得發亮的工具，拍下院角靜靜矗立的浪木在秋陽下拉出的長長影子。沒有擺拍，全是瞬間的自然捕捉。
臨走時，鄒記者握著秦建國的手：“秦師傅，您這院子，您這活兒，讓我想起小時候見我爺爺編筐。東西是用的，可做東西的那份心，是敬著的。現在……不多見啦。文章我好好寫。”
幾天後，文章在省報文化版刊出了，篇幅不長，標題就叫《鬆花江畔“請”木人》。沒有誇張的渲染，隻是白描般地記錄了小院的日常、浪木的來曆、秦建國師徒的對話，以及那些關老爺子的老話。文章最後，鄒記者寫了一句：“在機器轟鳴、節奏日益匆忙的今天，北木小院裡那沉靜的斧鑿聲，以及手藝人對待一段朽木亦如對待生命的鄭重，或許提醒著我們，有些‘快’未必是前進，有些‘慢’裡，藏著更恒久的力量。”
這篇平實的報道，出乎意料地引起了一些反響。先是本地文化館的人找來，商量是否可以將那件浪木在館裡短期陳列；接著，竟真有兩三位通過報道找上門來的人。一位是鄰省大學美術係的老師，想帶學生來看看“活著的傳統工藝狀態”；另一位是位退休的老工程師，自己愛好木工，看了報道，特意來請教幾個傳統榫卯的問題；還有一位穿著樸素的中年女子，小心翼翼地問，能否定製一個放置古琴的琴台，料子她有一塊存了多年的老桐木，不急著要，隻求“做得對路”。
這些來訪，都平靜而克製。秦建國一律以茶相待，該看的看，該聊的聊，定製的要求聽得仔細，答應得謹慎。琴台的定製接下了，但言明工期至少半年，且要根據木料本身情況來調整最終設計。對方欣然應允，留下木料和定金，並無多言。
宋誌學帶來的那股商業化旋風，仿佛被這小院自身的沉靜氣場，慢慢化解、吸收了。它沒有帶來立竿見影的名利，卻像滲入泥土的秋雨，讓北木的根須，接觸到了一些真正理解並尊重其價值的土壤。王娟仔細地將這些聯係記錄歸檔，李強乾活的勁頭更足了，李剛則對“記錄”有了新的理解——不僅是拍照，師父和來訪者的某些對話，他也開始試著用筆記錄下來，雖然字跡稚嫩。
沈念秋將鄒記者的文章剪下來，貼在茶室的牆上。她自己的那篇小文，也在一本學術集刊上發表了，題目是《“順物之勢”與“儘己之心”——從北木浪木創作談傳統工藝的哲學基底》。文章引經據典，卻最終落回到小院中那些具體的勞作上，引得兩位對工藝美學感興趣的學者來信探討。
秦建國將這一切看在眼裡。重生者的記憶讓他清楚，這隻是開始，未來還有更複雜的市場衝擊、觀念碰撞。但他也更深信，北木這條路，就得這麼一步一腳印地走。不拒絕時代，但也不被時代裹挾；不排斥交流，但必須守住內核。
秋意漸深，去北京的日子近了。作品已經仔細打包，照片和文字資料準備齊全。秦建國最後檢查著要帶去的榫卯小樣，那是李強做的，一套最常見的“攢邊打槽裝板”拆解部件，沒上漆，露著木頭本色的光澤和嚴絲合縫的榫卯接口，樸拙至極，也精湛至極。
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“就帶這個？”王娟問。
“就帶這個。”秦建國用布細細擦拭著榫頭，“讓北京那邊的人也看看，咱北木的‘根’，是啥樣。”
臨行前夜，下起了淅淅瀝瀝的秋雨。秦建國和沈念秋坐在窗前聽雨。沈念秋忽然道：“誌學前幾天，從廣州寄了封信來。”
秦建國“嗯”了一聲，沒問內容。
沈念秋自顧自說下去：“沒提合作的事。就說他參與的一個融合漆器和現代家具的項目，遇到了難點，漆的乾燥和木料的伸縮總處理不好，煩得很。又問院裡一切都好否，北京展覽準備得怎麼樣。”
秦建國望著窗外被雨絲打濕的昏暗燈光，半晌，道：“回頭你給他回信，告訴他，漆性燥，木性潤，要調和，得先摸透兩者的脾氣，不能硬來。院裡都好，北京，就去亮個相。”
沈念秋微笑點頭。她知道，有些東西，並未真的斷裂，隻是以另一種方式連接著。就像這秋雨，看似冰冷，卻也在默默滋養著什麼。
第二天，天放晴了。秦建國、王娟帶著打包好的作品和資料，踏上了開往北京的列車。李強和李剛送到院門口。小院在晨光中顯得格外安靜，隻有老榆樹的葉子，黃了一半，在微風裡輕輕搖晃。
火車轟鳴著駛離站台，窗外是飛速後退的、漸漸陌生的北方原野。秦建國靠窗坐著，閉目養神。他心裡沒有多少激動或忐忑，隻有一種近乎平靜的堅定。他知道，北京不是終點，甚至不是一個真正的“舞台”。那隻是一個讓更多人看見這條“根脈”存在的機會。而根脈真正的生命力，永遠在於它深植的那片土地，在於日複一日、不曾止息的生長。
車輪撞擊鐵軌，發出規律而有力的聲響，仿佛在應和著一個不變的節奏。那節奏，與北木小院裡斧鑿的聲響、鬆花江水的流淌，以及所有誠實的勞作一樣，沉默，卻蘊含著向前延展的力量。路還長，但方向，已然清晰。
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