“這種摒棄傳統線性敘事，直指人物混亂內心的寫法，在近年來的文學創作中尤為罕見。它並非炫技，而是形式與內容的完美統一——馬山崩潰的心理狀態，正需要這種支離破碎的語言形式來呈現。”
“其對幻覺、記憶碎片、感官印象的捕捉極具先鋒性，為探索當代中文小說的敘事可能性提供了有價值的案例。”
這篇文章，極大地打擊了謝華的觀念。
他捧著學報，看得比《西湖》雜誌本身還認真，手指劃過那些“現代主義”、“敘事迷宮”、“意識深潭”等術語，臉色變幻不定。
一種強烈的危機感和好勝心被徹底激發出來。他將學報重重合上，推了推眼鏡，眼神銳利地看向司齊空著的座位（司齊大概又去圖書館躲清靜了），內心暗自發誓：“技巧而已！終究是小道！文學的根本在於思想深度和人文關懷！我一定要寫出一篇在思想上徹底壓倒你的作品！”
而《杭州日報》的文藝副刊，則展現了另一種聲音。
一篇短評寫道：“‘意識流’寫法固然新鮮，但《尋槍記》是否過於沉溺於形式實驗，而忽略了小說的可讀性與大眾審美習慣？
通篇的心理絮語和時空跳躍，固然真實地模擬了恐慌，但也人為地設置了閱讀障礙，令普通讀者望而卻步。
文學創新是否應考慮其傳播與接受的有效性？這是值得作者思考的問題。”
這篇短評代表了一部分傳統讀者和保守派的觀點，認為小說“曲高和寡”，“故弄玄虛”。
文學界對《尋槍記》的討論不止，而海鹽縣文化館的司齊，憑借這篇《尋槍記》，真正意義上的一鳴驚人。
不再隻是一個小有名氣的“故事作者”，而是一個受到了嚴肅文學界關注和期待的新銳小說家。
……
杭州。
小百花越劇團宿舍。
陶惠敏專門去購買了一本《西湖》雜誌，看到司齊的文章出現在封麵上，她的嘴角不由翹起，笑容怎麼也藏不住了。
她踩著輕飄飄的棉花回了宿舍，正打算坐在床上安靜的一睹為快。
舍友見她如此高興，手上還拿著《西湖》雜誌，哪還不知道什麼情況！
一個個紛紛好奇圍攏過來。
何塞飛搶先拿起雜誌：“哇！真發表《西湖》了！呀！還是特彆推薦！”
董可娣湊過來看：“《尋槍記》……震撼之作，沒想到這個司齊看著不著調，可作品居然如此受到編輯們的推崇。”
她們擠在一起，試著閱讀那篇風格迥異的小說。
一開始，大家都被那種顛三倒四、緊張焦慮的敘述弄得有些頭暈。
“這寫的什麼呀？腦袋疼……”何英揉著太陽穴。
但隨著閱讀深入，尤其是讀到馬山那種無處著落的恐慌和周圍人的微妙反應時，劇團裡這些對人情世態觀察細膩的姑娘們，漸漸品出些味道來了。
何塞飛最先咂摸過味來，她拍了下大腿：“哎喲！這寫的哪是丟槍啊！我覺得就像咱們第一次去香港演出前，生怕唱錯詞、走錯台步，看誰都像要來挑毛病的那個勁兒！”
這話一下子點醒了大家。
董可娣若有所思：“你這麼一說……還真是！那種怕搞砸了大事、對不起所有人期望的緊張，簡直一模一樣！”
陶惠敏安靜地聽著，她讀得更慢，也更仔細。
她仿佛能透過那些淩亂的文字，觸摸到司齊創作時那種孤注一擲、試圖打破什麼的衝動和焦慮。
她想起他在西湖邊說的“很快會再見”，忽然有點相信司齊真的會來見自己了。
她輕輕撫摸著雜誌上司齊的名字，嘴角不自覺的微微上揚。
這個看起來散漫自由的家夥，內心竟藏著如此洶湧澎湃的世界。
等姐妹們走後，她拿起筆，第一次認真地給司齊寫信，信中她談了讀《尋槍記》後的感受，雖然有些地方沒完全看懂，但那種強烈的情緒衝擊力，讓她印象深刻。