確定了大致的項目時間軸，那麼遊戲開發正式進入第一階段的立項和設計。
晚上8點，月明星稀。
蘇硯承敲開渡邊的房門，手裡一本百多張A4紙的裝訂本。
本子上鬼畫符似的，各種黑色導線，各種紅色圓圈，各種狂草的密集漢字。
渡邊看一眼，就感覺看見不可名狀的古老典籍。
看不懂，但大受震撼。
渡邊冷冷的說：“如果是在未來，我看到這種東西絕對會被奸奇盯上，然後被慘慘處決的。”
“喲，還是個錘佬？”
蘇硯承簡悠悠哉哉，拉開椅子坐下，
“你不用看，我來跟你說，這是我這段時間裡寫的遊戲設計思路，想到哪寫到哪，所以有點亂。”
“你對‘有點’這個詞是怎麼定義的？”
“這都不重要，”
蘇硯承大手一揮，翻開第一頁，“總之渡邊君，你記一下，我做如下部署。”
“……”
“首先《邊緣行者》這款遊戲，我們要繼承我們開發《鬆子的一生》時的優點和長處！”
渡邊歪頭思索：“你是說劇情？”
“劇情是一方麵，腳本你們也看了，我並不擔心，”
蘇硯承說，“而《鬆子的一生》另一個長處，就是代入感！”
“而關於遊戲代入感，這是重中之重，
關於這個，我現在摸索出來了四大維度……”
“哦？哪四大？”
“人物塑造的共鳴，世界構建的真實，環境探索的好奇，互動產生的反饋！”
“有意思……解釋一下！”
大抵藝術作品都是共通的，就像《巫師》原作的作者，就說過怎麼創作一則動人的故事。
“選取一個有趣的時間段：戰爭、宗教衝突、政治壓迫、革命等等，把你的主角丟進這個女巫的坩堝，讓他在裡麵尋找出路，讓他做出抉擇，讓他因錯誤的選擇而飽受磨難，讓他接受洗禮，讓他成熟，讓他找到或是失去他的真愛、良知、理想和人性。”
所以才有了傑洛特和葉奈法……
那麼放在遊戲裡，作為互動感和沉浸感最強的載體，想做到這一點明顯，就要更複雜和更費力。
“那麼先說第一個，人物塑造。”
“讓玩家對操控的角色，產生情感上的投射，
從而達到強烈的情感共鳴，從而體會NPC情感的酸甜苦辣！”
這一點，其實就是蘇硯承在《鬆子的一生》裡就玩過的。
大體思路，和寫網文類似。
無非設定一個低起點，高共鳴的角色。
先告訴玩家，大衛·馬丁內斯，雖然是個外國人名字，但其設定完全按照熟悉的東亞家庭來。
比如單親母親葛洛莉亞。
每天起早貪黑工作，苦點累點供你上學，自己省吃儉用沒關係，但學費絕不會少你的。
夢想就是你好好讀書，出人頭地，入職大公司，成為人上人。
然後小細節，生前你提了嘴洗衣機忘記繳費了，死後家門都被房東鎖了，但唯獨洗衣機還能轉。
“屑特！你是魔鬼嗎？”
身後突然響起怒罵。
理查德不知道什麼時候進來的，聽兩人討論設計討論了半天，這貨硬是到現在才說話。
蘇硯承：“艸，你什麼時候進來的？”
渡邊：“你這美國變態已經想要對超過18歲的室友下手了嗎？”
“滾滾滾，我隻是也想儘自己的一份力，同時還睡不著而已。”
理查德給了渡邊一腳，“蘇，你接著說，不用管我。”
蘇硯承歎氣：“也行吧……”
說完大衛的東亞式母親，接下來就是大衛自己。
那大衛自己呢，有點鬨，有點皮，學習好，人也聰明機靈
每天的日常就是上學，和被有錢的同學看不起，但也有自己的自尊和骨氣。
這種孩子，小時候為了父母的期望而活，長大了為了喜歡的女孩而活，再長大些就為家而活。
很能代入了吧？