但還沒完，玩家……啊不，主角還要有自己的白月光呢！
露西的設定更是直戳日本，乃至東亞男孩們的心頭肉。
一個有著創傷的白毛肉食女，能帶著你瘋，能帶著你做壞事，還能照顧你的生活，能帶著你成長。
但更多時候，還是收斂起性格，外表一副冷冰冰的樣子當作保護層。
隻有麵對你的時候，才會吐露心聲，跟你談人生，談理想。
她喜歡你不是因為你有錢，也不是因為你長得帥。
而是因為你肯定了她的夢想，而是因為你的溫柔。
反正就這麼一個綜合了媽媽、姐姐和妹妹的角色。
滿足了玩家既當兒子，又當哥，甚至還想當爸爸的心理。
這裡敲重點了！
作品裡的愛情刻畫，怎麼才能有說服力，怎麼才能沒有欽定的感覺？
其訣竅就在於，不是讓男主角愛上女角色，而是要讓玩家愛上女角色！
所以知道為什麼zzzq時代，玩家為什麼那麼膈應了吧？
……
然後白月光有了，還要再給玩家一個倒追自己的學妹類型。
也就是瑞貝卡。
明明是小肥腿的雙馬尾蘿莉，但是卻有一顆當媽媽的心，就很有反差感。
瑞貝卡是作為一個當玩家跟女主感情降溫時，去填充情感空缺的存在。
她之於玩家的存在，就像玩家之於露西。
你肯定露西的夢想，那瑞貝卡肯定你的夢想。
瑞貝卡就是玩家在感情上的鏡子。
誰又不會喜歡上一個很像自己的女孩呢？
最後是曼恩，典型東亞型的“老大哥”。
在你剛出社會的時候，教你做人，教你做事，罩著你，寵著你。
最後死掉之後，你接過老大哥的義體，也成為了他。
“好的，這些差不多了！”
蘇硯承把第一個維度整理出來。
從《鬆子的一生》裡學到的經驗是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能隻有主角的。
就像塑造了鬆子的，不止有她，還有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗戀對象。
我們周圍的人，是影響我們的因子，也是我們的一麵鏡子。
大抵如此。
也正是因為如此，這些人物的死亡。
才會令玩家刻骨銘心，感同身受。
正麵例子，大鏢客2的亞瑟·摩根，和《最終幻想7》的愛麗絲。
反麵例子，《賽博朋克2077》的傑克和《最後生還者2》的高爾夫球杆。
不過人物聽上去，是塑造的很好啦。
但越是這樣，當翻著腳本的理查德，看見《邊緣行者》其他人死光光的寡婦結局，越是想問蘇硯承。
“哥們，你還是人類嗎？”
“當然不是……”
蘇硯承搖頭，“不不不，我的意思是，
鬆子的死亡為什麼會動人，隻是因為她死了嗎？”
理查德：“不然呢？”
蘇硯承：“還因為溝槽的世界啊！”
渡邊點頭：“唯有個體命運和時代產生碰撞，其悲劇性才能在對比中變得觸動！”
“沒錯，死亡越渺小，死亡就越沉重！”
所以第二維度，對世界的構建！
同時第二維度又衍生出第三維度。
正是因為世界構建的細節足夠好。
所以玩家才有了，對遊戲世界的環境探索的好奇之心。
才會有沉浸感和代入感。
同時才能反作用於角色的命運和塑造！