季霖雨說完瞥了一眼蒼穹，已是明月高懸時候不早，遂起身收起藥丸告辭並囑咐：“孟姑娘若不嫌棄，可與小妹彩雲在此稍歇，霖雨暫且告退。”
“季公子，這是你故居，你傷勢未除，不宜旅途反複，還是早作調理，我與那棵大樹有緣！”
夢兒說罷和季彩雲不約而同抬眼，望著山坡西麵茂密的大檀樹。
三人一起走出茶亭，環視茫茫星空，稍後夢兒跨出一步，腳尖點動右手一揚，左臂輕揮飛上樹冠。
季霖雨隨後也轉身進了草屋，獨自盤坐療傷，隻有彩雲隱約好奇站在那裡，凝望著新來孟姐姐的一舉一動。
子時剛過，夢兒行了一輪太極功，又習練一番重生功，這才運轉進入‘靈犀一點通’，行功不遠老是頭暈，各種幻影在腦海奔騰。
一會是安定、一會兒是易心緣、一會兒是季霖雨，一會兒是師父、一會兒是師姐，久不能定、紛亂煩躁，隻好止息收功退出，還道是南方夏秋之際，氣候異常濕熱，導致水土不服。
夢兒望著夜空深處的繁星涼月，理了一下思路靜了靜神，重新抽出長簫，置於唇邊吹了一曲《秋水》，此曲幽雅恬靜頗合時令，迷迷離離，卻又清清亮亮，讓人感受到一片清涼愜意。
內功的精妙運用，使得每一個聆聽者都能感受到，玉簫的符音猶如一隻神奇的手指，在三百六十個筋絡穴位上，緩緩地疏通柔柔地按摩，一曲終了才覺恍若夢醒。
於是夢兒重來靈犀功，再與大師姐互通前後緣由，以及雪紅馬之事，隻是師姐稍有責怪夢兒延時，讓其擔心焦急不已，這一切夢兒未加解釋，因為她也不知何故。
說也奇怪，季霖雨在茅屋行功調元，呼吸吐納了兩三次大周天，彙普神功始終無法穿透傷口穴脈，正待放棄忽聽簫音傳來，徜徉如水摩挲周身經絡。
如同一隻鵝卵石，被溪流瀠繞反複撫摸衝洗，渾身肌膚無一不柔軟平滑，極為受用舒適，輕飄飄的有點控製不住自己，連忙運功駕馭，頓時衝遍全身百脈通聯，功滿逡巡心頭大喜。
其實，這一層變故霖雨隱約知道，這次蜀東遭受迦太堅意外內傷，歸來後一直難以調理，常常花了一天時間，也是見效甚微，後來與羅浮山比試時，傷情不但未受控製反而加劇，雖然行動不受影響，但與高手搏殺時，內功始終不能全力揮灑，渾厚精妙的招式大打折扣。
這主要因為、季霖雨所修煉的彙普神功，是集天下之大成、兼容並蓄，威力雖然遠遠高過彆家，卻不是一脈到底的通透傳承，更不是拜師學藝的係統修煉。
這不過是他無師自通的機緣巧合，融百家於一體，利弊共存、依托無憑，自然需要更多的萃取，抽絲剝繭、去粗存精，這不是悟性輕易能解決的，需要相當多的武學基本功，和實戰曆練來溶解。
而季霖雨隻是在萬寶莊與長老法師切磋，欣賞多於指教，難免有藐視天下英雄之味，終究缺少血的教訓，與天竺狂僧迦太堅對決，是季霖雨的一次重大成長，不能完全說它是一件壞事。
儘管對於自身的硬傷，諸如肌體穴脈的斷損破裂，哪怕極其微小的創口，卻不能理療，隻能靠自然痊愈，或者靠他人內功助推調元。這一弱點以前沒有遇到，多是由季霖雨出道江湖未遇對手，此番際遇終於撞開了、困擾在他心裡的黑障。
季霖雨由是心存感激，他悄無聲息來到屋外，打算真誠感謝這位孟姑娘，然簫聲蕩氣回腸，依舊彌漫在月色裡，夜風一陣陣吹來心曠神怡。
望著樹冠上飄飄欲仙的吹簫玉女，霖雨不由看呆了，喃喃自語：“原來古人所說的‘玉人何處教吹簫’，卻是如此因由……”
他自小到大就沒念過書，隻是聽老尊主偶爾叨念幾句，便有意記在心上，也不知過了多久，簫音不在，卻有一個清涼的聲音傳來：
“季公子！夜已深，傷情複原宜早些休息，明日或許勞煩……還有打擾。”
“多謝孟姑娘助我療傷，霖雨感激不儘，而今已無大礙，明日之事斷不會令姑娘失望。”
一切歸於平靜，霖雨見夢兒不再言語，依舊恭敬施禮默默退下。
唯獨季彩雲坐在方桌前，雙手支頤滿是豔羨地望著夢兒，她尤為迷戀的是孟姐姐、竟然還吹出這麼空靈美妙的簫曲，不由地對著遠處朦朧蒼鬱的樹冠，自言自語輕聲讚歎：
“要是我也能吹出這樣的曲兒，該是多麼好。”
迷迷糊糊、恍恍惚惚之間，忽然，一個聲音在耳邊輕輕響起：“小妹妹，果真想吹此簫，我暫且就教你一曲，如何？”
彩雲立馬驚醒，揉揉眼睛，一見方桌旁邊，孟姐姐不知何時，已過來對麵坐下，眼光大亮連聲喜道：“太好了！太好了！”
“孟姐姐你真好，我……我能學會嗎？”季彩雲話一說出口，心裡陡然有點七上八下。
“嗯，那就看你的悟性了，隻是耽擱了你的今夜美夢。”
“我一點也不困，我去給姐姐沏茶……”
夢兒微一擺手示意不必，隨意問道：“你會武功嗎？”
彩雲臉一紅羞怯低語：“隻是一些粗淺的防身術而已，我哥哥他總是沒工夫，這還是祥子表哥教我的，不比姐姐……”
“那沒關係，不用武功也可以吹的，譬如我先前所吹的《逍遙遊》，這首曲子太長，兩三個時辰難以見效，就教一支短小的吧，是我幼時倩姨教我的，名叫《瓊花落》。”
夢兒說完，從袖口重新彈出玉簫，講解了演奏的基本姿勢和步驟，並手把手做了示範動作。
“首先，雙臂向前兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩、臂、手以及手指四部，要放鬆不能僵硬。這樣才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。
其次要注意，手指要自然彎曲且有彈性，並保持一定的力度，這樣按閉音孔時，才能保證嚴密不漏氣。手指抬起時，則需要迅速打開音孔釋放通氣。
最後尤為重要的是，放開音孔時，手指一般不宜抬得過高，但也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；而過低則影響發音的音準和音量。”
“還有手指抬起時，距離音孔應在一寸以內，最好是掌控在六到八分之間。如果演奏速度較快，音符時值較短而音符變化較快、較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應適當抬高。當然這些都是在你熟練後，於曲調動作上逐漸領悟掌握的。”