調查顯示，安瀾在案發前兩天，剛剛結束在鄰省的一場商業音樂會，返回本市。案發當天，即周日下午，他的公開行程記錄顯示為“在學院琴房個人練習及備課”。然而，經核實，當天下午學院琴房樓管理員並未見到他，其助手和幾名關係較近的同事也表示下午沒有聯係過他。這段時間，安瀾的行蹤成了一個空白。他獨居在藝術學院附近一處高檔公寓小區，小區監控顯示他於周六晚駕車返回後，直至周日下午四點左右才再次駕車外出，但無法確定其下午具體何時離開公寓、去了哪裡。他有作案的時間窗口。
更重要的是動機。如果當年的“動手腳”傳聞屬實，那麼安瀾就不僅僅是蘇晚晴的競爭對手，更是可能以卑劣手段毀掉她職業生涯和人生希望的“元凶”。蘇晚晴近年來越發偏執於“雜音”和“不乾淨”，是否正是因為她逐漸確認或堅信了當年的真相？尤其是當安瀾風光回國、名聲日盛，這種對比形成的刺激無疑更加劇烈。她是否開始試圖聯係安瀾，或者以她特有的、帶著藝術隱喻的方式（比如那些備忘錄文字，比如拿出舊禮物）去提醒、控訴、甚至威脅他？而安瀾，為了維護如今來之不易的地位和名譽，是否可能鋌而走險，讓這個“不和諧音”徹底沉默？
然而，這一切仍是推理，缺乏直接證據。安瀾社會地位不低，影響較大，沒有確鑿證據絕不能貿然接觸，否則極易打草驚蛇，甚至引發不必要的輿論風波。
林海決定將突破口押在兩方麵：一是對那個關鍵物證——刻字節拍器進行更極致精細的檢驗，尋找任何可能直接關聯安瀾的獨特痕跡；二是結合已有線索，儘可能精確地重建犯罪過程，尋找安瀾可能留下的、無法徹底抹除的破綻。
他再次召集技術骨乾，盯著那個節拍器：“把它拆了。每一個零件，每一道縫隙，特彆是內部機芯，用最高倍率的電子顯微鏡給我過一遍！尋找除了血跡、灰塵、死者生物痕跡之外的任何微量附著物——特殊的潤滑油、金屬磨損特定顆粒、甚至極其微小的織物纖維！另外，查這個節拍器的品牌、型號、生產批次，看1998年前後是否有特定渠道或定製款！”
同時，他結合現場，在腦海中反複模擬：如果凶手是安瀾，一個熟悉鋼琴、熟悉蘇晚晴、且可能有舊怨的“高雅”罪犯，他會如何行動？他可能以敘舊、談事等理由約見或直接上門。蘇晚晴或許會開門，甚至可能主動拿出這個刻著對方名字縮寫的舊物，作為質問或諷刺的“道具”。交談可能在後間的休息室進行。隨著話題深入，情緒升級，爭執爆發。安瀾可能在激憤或恐懼中，看到那個節拍器，惡向膽邊生……他可能戴了事先準備的手套（解釋了異質纖維和缺乏指紋），行凶後，他需要快速處理現場。他清理了自己可能直接接觸的地方，調整了屍體姿勢，偽造了噴濺血跡……然後，他如何離開？後門內鎖，隻能走前門。但前門臨街，即便下雨人少，也有風險。他可能觀察片刻，選擇時機快速閃出，低頭融入街道……
警方調取了案發當天下午，以“雅韻琴行”為圓心，半徑五百米內所有交通、治安、商戶私人監控的存檔錄像。海量的視頻數據篩查是枯燥而艱苦的。功夫不負有心人，在一個距離琴行約兩百米、位於另一條小巷口的便利店外置攝像頭拍下的畫麵中，偵查員發現了一個可疑的身影。
時間戳：下午3:07。一個身穿深灰色長款風衣、頭戴黑色鴨舌帽、臉上戴著深色口罩的高瘦男性，從小巷內快步走出。他微微低著頭，雙手插在風衣口袋裡，步履匆匆但並不慌亂，迅速拐入旁邊的主路，消失在人車流中。雖然麵容完全被遮擋，但其身高、步態、肩寬比例，與公開活動中安瀾的形象資料進行初步比對，有較高的相似度。這個時間點，恰好卡在琴聲停止（約3:00）與小吳下樓（約3:10）之間，且行走方向並非通往主乾道公交地鐵站，更像是刻意選擇僻靜路徑離開。
這段模糊的監控影像，成為了將安瀾與案發現場時空聯係起來的間接證據，但仍不足以定罪。
真正的突破口，在技術組夜以繼日的工作後，終於從那個節拍器內部被挖掘出來。在拆解後，於一個極其隱蔽的、連接擺杆齒輪與主發條軸的小軸承縫隙深處，技術員用超細探針提取到了幾點肉眼幾乎不可見的、淡藍色的蠟狀微量物質。經過傅裡葉變換紅外光譜儀和氣質聯用儀分析，確定這是一種高級鋼琴專用維護品——“鍵銷潤滑蠟”。這種蠟用於潤滑鋼琴擊弦機內部的諸多軸襯和關節，減少摩擦和噪音，保持觸鍵靈敏均勻。而分析結果顯示，這種蠟的成分配方，指向一個德國生產的小眾專業品牌“SilentTOUCh”，其獨特之處在於產品中添加了微量的藍色示蹤色素，使其呈現淡藍色膏體狀，這主要是為了便於技師觀察塗抹位置和用量，也是該品牌的防偽特征之一。
這種專業、昂貴且小眾的潤滑蠟，絕非普通鋼琴愛好者或琴行老師會常備的東西。它的使用者，通常是頂級鋼琴演奏家、專業音樂學院負責維護演奏用琴的技師、或者極其講究的鋼琴調律師。
警方立即秘密調查了安瀾在國內外慣用的鋼琴維護產品及其采購渠道。通過對其合作多年的私人鋼琴技師、以及他任教學院樂器管理部門的詢問證實，安瀾對鋼琴狀態要求極高，長期指定使用德國“SilentTOUCh”品牌的係列維護產品，包括同款淡藍色鍵銷潤滑蠟。在他近期音樂會隨行技師的工具箱裡，警方也設法獲取了少量該品牌潤滑蠟的樣品，經實驗室比對，與節拍器內發現的微量物質在成分和色素特征上完全一致。
幾乎與此同時，對安瀾與蘇晚晴過往關係的深度挖掘，也有了更驚人的發現。一位已經退休的原音樂學院老教授，在警方承諾保密的前提下，透露了更多細節：“安瀾和蘇晚晴……他們當時不隻是競爭關係。據我所知，大三、大四那陣子，他們好像是在談戀愛，或者說，至少走得很近。兩個都是尖子生，郎才女貌，當時不少老師還覺得挺般配。但是後來……唉，名利麵前，人心啊。那個出國名額太關鍵了。分手是在選拔事件之前還是之後，我記不清了，反正後來就形同陌路了。至於鋼琴被動過的傳聞……我是聽說安瀾那時候因為準備自己的曲目，經常泡在琴房，也有那間放斯坦威的琴房鑰匙。但沒證據的事，不能亂說。不過蘇晚晴那次失常，確實很蹊蹺，不像她的水平。”
如果這段戀情和背叛的往事屬實，那麼安瀾與蘇晚晴之間的糾葛，就遠比簡單的競爭更加複雜、更加刻骨銘心。對於蘇晚晴而言，安瀾可能既是情感的背叛者，又是事業的摧毀者，是雙重意義上的“鏽蝕齒輪”。而對於安瀾，蘇晚晴的存在，尤其是她可能掌握的關於過去的真相或強烈懷疑，就是他光鮮履曆上最危險的“雜音”，是他必須“清理”的、會引發連鎖崩潰的隱患。
物證（特有的潤滑蠟）、動機（掩蓋舊惡維護現譽）、間接時空關聯（模糊監控影像）、以及符合邏輯的犯罪重建，逐漸編織成一張指向安瀾的網。儘管仍缺乏如指紋、目擊證人那樣的直接證據，但綜合判斷，安瀾的嫌疑已上升到必須正麵交鋒的程度。
經上級批準，林海決定，對安瀾進行正式傳喚詢問。