吳老漢看著被煙火熏得灰蒙蒙的天，以及那嵌在天與地中間的一輪昏黃落日，搖著頭笑道，“老哥呀，你也是有福之人，說不定還能親眼見識到宮裡的貢品，如此，也不枉此生了。”
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一月之後，押送瓷器的官兵離開了章氏窯廠，啟程回京。上路那天，附近的村民們都聚集到村口，目送這隻浩浩蕩蕩的隊伍遠行。幾百駕馬車上，堆滿了大小各異的筒籠，裡麵裝著用紙草包紮好的“大雅齋”。
大雅齋是太後自署的齋號，是她寫字作畫的地方。而作為瓷器的“大雅齋”，則得名於口沿上書“大雅齋”三字，屬於堂名款瓷器，是太後專門為自己設計燒製的禦用瓷。
當年先帝親政後，為了擁有更多的自由，一直在尋找機會讓太後退出權力中心。於是，以感恩皇太後為朝所作貢獻為名，下旨重修圓明園，把圓明園辟為太後頤養天年之所，以示自己的孝心。
而老太後最喜歡的“大雅齋”是此次重修工程的重點。
同年正月十九日，圓明園正式開工重建。在圓明園開工重建的兩個月後，內務府傳辦全天下官窯民窯燒造一係列的陳設及日用瓷器，並且下發了瓷器的畫樣。
如此過了兩個月，各地都將自己治下官窯民窯所產瓷器上呈內務府，而內務府總管在一屋子琳琅滿目的瓷器中轉了一圈後，毫不猶豫地將目光投放到一隻荷塘鷺鷥紋缸上。
這隻水缸敞口下折，深弧壁，假圈足，口沿一周飾墨彩回紋，內裡施鬆石綠釉。外壁繪荷塘中荷花盛開，蓮蓬飽滿，三隻鷺鷥兩立一飛，動靜結合，相得益彰，在一眾瓷器中耀眼奪目。更重要的是，這位拍了一輩子馬屁的內務府管事一眼便看出，它是完全依照太後的喜好燒製的。
因為，這口瓷器非常的女性化，與前幾代皇帝所追求的瑩素如銀，皆兼青彩的精致唯美截然不同。
它地釉的色彩有粉地、藕荷地、明黃地、大紅地、淺藍地、翡翠地、豆青地等種，每一種都柔和得像縷春光。而且它並非完全按照畫樣燒製，太後生平酷愛花卉，可它上麵的紋飾不是選取單一的花卉，而是由花和動物融合成更加充盈和飽滿的主題。
最重要的是，它濃豔華麗得有點俗氣，雖色澤絢麗，但看多了，難免會覺得飽了，撐了，目光在上麵多流連一刻都是厭煩。
看似是一口瓷器，實則卻像是一個花枝招展衣著繁瑣的女人。
瓷器是人審美的表達，也是這個人本身。
所以，當老太後滿眼放光地注視著這口荷塘鷺鷥紋缸時，內務府總管一點也不意外，他也知道，一個全新的審美的時代到來了，它由宮廷而起，將在全國上下掀起一股浪潮，直至下一個時代的來臨。
這股浪的開始於一個叫做章氏窯廠的地方，它將借助太後的手，把自己推向輝煌的巔峰。