“94年的時候，”陳陽手指輕輕敲擊桌麵，發出清脆聲響，目光掃過眾人帶著幾分揶揄的笑意，“我這寄當行迎來了一位稀客——他搬進來一幅氣派非凡的拿破侖加冕圖。”
說著，陳陽輕輕笑了一下，視線在安德森臉上停留了幾秒，“我知道，那畫兒要麼就該乖乖躺在盧浮宮的展廳裡接受瞻仰，要麼就得在哪個專業博物館裡供人研究，個人手裡？哼，想得美！”
陳陽卻慢條斯理地抿了口茶，仿佛在講一則趣聞：“當時我也是這麼想的，可人既然敢拿來，我總不能直接轟出去吧？”
“於是啊，我就多了個心眼，暗地裡派人打聽這畫兒的來路。好家夥，這一查不要緊，居然給我查到了深城角落裡的那個"藏龍臥虎"之地——大芬村。”
“去年我去大芬村的時候，”陳陽放下茶杯，語氣裡多了幾分感慨，“那裡頭的隊伍已經壯大到令人咋舌的地步！”
他搖頭歎氣，像是數不清的無奈，“除了黃大江那間名聲在外的工作室，還雨後春筍般地冒出了大大小小的工作室，一個個掛著醒目的招牌，連空氣中都飄著顏料味兒。”
他頓了頓，手指無意識地摩挲著下巴，“要說我們華夏啊，人口就是多，隨便喊一聲，就能招來一大幫"畫匠"。”
陳陽的語氣帶著自嘲式的幽默，“那些已經練出真本事的畫師，"畫功"早已爐火純青。他們呼朋喚友，"一家有畫技，百家來投靠"——家人、親戚、朋友、同學、老鄉，隻要能沾上點邊的，全拉進這行了。”
“這些人啊，”陳陽的眼睛亮了起來，像是回憶起什麼精彩畫麵，“那可真是"十八般武藝樣樣精通"！”
“從起筆到調色，那叫一個駕輕就熟，手底下快得讓人眼花繚亂。”他比劃著，試圖重現那種驚歎感，“一張大幅作品，彆人得吭哧吭哧畫個十幾二十天，他們？三四個小時搞定，眼皮都不帶眨一下的！”
他看到安德森想說什麼，陳陽抬手示意安德森稍安勿躁，又喝了口水，這才繼續說道：“更絕的是，接到大單子的時候，"閉關"幾天，一天畫它個十幾幅都是家常便飯！”
陳陽的聲音不自覺地帶上了幾分讚賞，“最讓我大開眼界的是他們的技藝——從起型到深入刻畫，他們不僅追求速度，質量更是毫不含糊。”
“筆觸、色彩、空間、明暗，甚至連畫中人物的神韻，他們都能一絲不苟地還原到近乎完美的地步。”陳陽雙手一攤，帶著幾分誇張的無奈。
“有時候，原作和臨摹擺一塊兒，彆說外行人，就算內行人，不仔細分辨，也難辨真假。”說到這裡，意味深長地看了安德森一眼，“這其中的奧妙，恐怕隻有親自見過的人才能體會。”
陳陽用手比劃了一下，語氣中透著一份難以置信的驚歎，“你很難想象，大芬村的那些畫工簡直讓人懷疑是不是開了掛。”
“安德森先生，我親眼看見一個穿著圍裙的中年婦女，一邊眼睛跟著電視裡的狗血連續劇抹眼淚，一邊手上刷刷刷幾筆，幾乎沒打任何草稿，一幅梵高的《向日葵》就這樣誕生了。她肩頭還扛著個吃奶的孩子，孩子偶爾哭幾聲，她就用下巴輕輕安慰兩下，手卻從不停。那姿態，就像是在摘自家後院的花，熟練到讓人懷疑她是不是投錯行了。”
“還有一個小胡子男人，嘴裡叼著一根牙簽，雙手插在圍裙裡，邊搖頭晃腦地和旁邊兄弟吹著牛，說的還是哪家鹵味最好吃，到了中段他甚至還唱起了豫劇‘朝陽溝’。”
說著，陳陽趴在桌麵上看向安德森，“安德森先生，你懂嗎？那種反差感讓人快瘋了。可等他吹完一輪牛，把手從圍裙裡抽出來，我一看，他畫的又是一幅梵高的自畫像，不光構圖嚴謹，連梵高那略帶憂鬱的眼神都拿捏得死死的。”
“那種氣氛真特彆，工作室裡空氣中都是鬆節油的味兒，可沒人戴口罩防毒，反倒個個神清氣爽，那感覺，就像進了古代書院，隻不過他們讀的不是四書五經，而是《蒙娜麗莎》、《星夜》、《抱銀鼠的女子》。”
陳陽張開雙手比劃著和，“牆上全是畫，全是那些你以為這輩子隻能在博物館玻璃後麵看的畫作，結果在大芬村，成排擺得跟批發似的，梵高、達芬奇、畢加索、莫奈、米勒……你數得上來的名畫家作品，他們都能臨摹得惟妙惟肖。”
“最誇張的是，有人一手夾饅頭，一手調色，有人腳趾夾著刷子練習細節描邊藝術，還有一位老大爺，把眼鏡倒著戴，居然說這樣能調準色彩冷暖，我當時真是哭笑不得。”
“但你彆說，那老大爺臨摹的居然還是丁托列托的《最後的審判》，那神聖中帶著混沌的氛圍、教堂裡透出的幽暗光線，都能畫出來。這些人不是普通畫工，他們更像一群集體覺醒的藝術靈魂，在平凡中煥發奇跡。”
“我還看到有人用左手畫《蒙娜麗莎》，右手畫《戴珍珠耳環的少女》，兩幅畫還不是一個風格流派，他居然能完全切換自如。那情景就像是靈魂分裂出來，分彆寄宿在兩隻手上，每隻手都有自己的藝術理解。”
說完，陳陽撇嘴搖搖頭，“油畫布堆積成山，一捆捆，一疊疊，有人席地而坐，有人躺著畫，有人甚至在蹦迪節拍中律動著勾線，真跟開畫展現場表演似的。”
“整個村子都像一個巨大的藝術怪物，每一棟樓都是畫室，每一扇窗戶後麵，都可能藏著一個沉默寡言卻技藝驚人的高手。”
“你問我畢加索、梵高、拉斐爾的作品在大芬村多少？我隻能告訴你，‘比比皆是’都說輕了，真正的情況是：你走兩步看到一幅，回頭又一幅，有些貨架上乾脆每十幅一捆打包賣，就像是去菜市場抓一把香蔥一樣。”
說著，陳陽伸手一指著牆角，“那些顏料桶就隨便堆積在牆壁處，四十年代、五十年代、六十年代、七十年代的仿古油料，全都一桶桶整齊碼在地上，上麵貼著品牌、年份、關鍵配比一清二楚。”