：“王老師，您前幾天跟我說，沈知遠每次遇到困難，比如看到典籍受潮、或者隊友打退堂鼓的時候，手指會不自覺地摩挲書脊，這個細節能體現他對典籍的依賴。我這兩天一直在練，可總覺得動作太刻意，像是為了做而做，您能不能再給我示範一下？我想看看您是怎麼把這個動作和心裡的焦慮、珍視融在一起的，是不是我太關注‘摩’的動作，反而忘了‘情’了？”
王進鬆老師沒有絲毫猶豫，當即站起身，隨手拿起桌上的一本線裝書——正是之前在京都老街買的文人書信集——模擬起沈知遠遇到典籍受損時的場景。他眉頭微微蹙起，不是誇張的緊繃，而是帶著文人特有的克製，雙手輕輕捧著書，拇指和食指緩慢地在書脊上摩挲，動作輕得像怕碰碎珍寶，指尖偶爾會停頓一下，仿佛在感受書脊的紋路，又像是在強迫自己冷靜。那動作裡，既有對典籍的心疼，又有麵對困境的焦慮，還有一絲不願放棄的倔強，每一個細微的幅度都恰到好處，沒有半點刻意。
薑柏宸看得格外認真，眼睛緊緊盯著王進鬆老師的手，連呼吸都放輕了，還下意識地抬起手，跟著在空中輕輕滑動，嘴裡小聲念叨著：“慢一點，再柔一點，手指要貼實，不能飄……心裡得想著書要是壞了，文脈就斷了，這樣動作才不會空……”他一邊說，一邊調整自己的手勢，從一開始的僵硬，慢慢變得柔和，眼神也從最初的專注，漸漸多了幾分角色的情緒。
薑柏宸的悟性非常的高，很多事情都是一點就通，非常的迅速，這也是他演技的無敵。
不過他的演技，確實是無敵的，不誇張的說，他甚至要比這些老師的演技還要好，甚至好的不是一點半點的那種。
等王進鬆老師示範完，薑柏宸立刻上前，雙手輕輕接過那本線裝書，放回桌上，然後躬身道謝，語氣裡滿是感激：“謝謝王老師！我剛才終於明白了，這個動作不是單純的‘摩挲’，而是‘觸摸’——是沈知遠在通過書脊確認典籍還在，也是在給自己打氣。我之前就是太想把動作做標準，反而忘了動作背後的情緒，所以才顯得生硬。現在我知道了，先有‘情’，後有‘動’，情到了，動作自然就對了。”
“你能明白就好，”王進鬆老師拍了拍他的胳膊，笑著說，“演戲沒有捷徑，就是要這樣一點點摳細節，把每個動作、每句台詞都跟角色的心思綁在一起，才能把他演活。你肯花時間琢磨這些‘小事’，不急於求成，以後肯定能成大器。”
休息時間，其他年輕演員大多坐在沙發上玩手機，偶爾聊幾句家常，薑柏宸卻拿著劇本，輕手輕腳地走到葛幼老師身邊，生怕打擾到她看劇本。他先在旁邊站了幾秒，等葛幼老師抬起頭，才輕聲問道：“葛老師，不好意思打擾您了。我想跟您請教一下，沈知遠在跟蘇晚告彆的那場戲裡，您覺得他的情緒應該更偏向不舍，還是更偏向對護書的堅定呢？我之前排練的時候，總覺得這兩種情緒沒平衡好——有時候太偏向不舍，說‘此去不知歸期’的時候，語氣軟得像要哭了，顯得沈知遠太軟弱，不像能扛事的人；有時候又太偏向堅定，說‘典籍不能丟’的時候，語氣硬得像塊石頭，又覺得少了點文人的柔情，好像他心裡隻有書，沒有蘇晚了。您經驗豐富，演了那麼多情感戲，能不能幫我看看，問題是不是出在‘過渡’上？”
葛幼老師放下手裡的劇本，推了推眼鏡，耐心地跟他分析：“柏宸，你這個問題問得很好，說明你不是在‘演情緒’，而是在‘懂情緒’。沈知遠這個角色，難就難在他既是文人，有柔情，又是護書人，有擔當，這兩種特質不是對立的，而是融在一起的。你可以試試這樣調整——台詞的前半段，比如‘蘇晚，此去路途遙遠’，語氣可以軟一點，眼神裡帶點愧疚，畢竟他是丟下愛人去冒險，這份不舍是真的；到了‘戰火未平，我不知何時才能回來’，可以稍微停頓一下，深呼吸，像是在強迫自己冷靜；然後說‘但典籍不能丟’的時候，語氣慢慢提起來，眼神從‘不舍’轉到‘堅定’，但不是突然的轉變，而是像朝陽慢慢升起一樣，一點點亮起來；最後說‘等我回來’的時候，再帶點溫柔，讓觀眾知道，他的堅定裡，也藏著對愛人的承諾。這樣一來，兩種情緒就能循序漸進地過渡，既不軟，也不硬，剛好是沈知遠該有的樣子。”
薑柏宸一邊聽，一邊飛快地在劇本上做標注，用不同顏色的筆劃出情緒的轉折處：“‘路途遙遠’——軟，愧疚；‘不知歸期’——停頓，深呼吸；‘典籍不能丟’——提氣，眼神亮；‘等我回來’——柔，帶承諾。”他還在旁邊畫了個小小的情緒曲線，從低到高，再到溫和的收尾，然後抬頭看向葛幼老師，眼神裡滿是請教的意味：“葛老師，您看我這樣標注對嗎？是不是在‘提氣’的時候，不能太猛，要留一點文人的克製，不然就不像沈知遠了？”
“太對了！”葛幼老師笑著點頭，“你抓得很準。沈知遠的‘堅定’不是武將的‘剛猛’，而是文人的‘韌’，所以提氣的時候要穩，不能急，眼神亮起來也要柔和，不能銳利。你能想到這一點，說明你對角色的理解又深了一層。”
薑柏宸連忙把筆記本翻到新的一頁，準備記錄更多細節，語氣依舊謙遜：“謝謝您葛老師，您這麼一說，我心裡就有譜了。我一會兒排練的時候試試這個方法，要是情緒過渡還是不自然，或者哪裡太刻意，再向您請教，您彆嫌我煩。”
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