哪怕元朝後期，瓷都已被朱元璋控制，不少元青花其實已經不是元代的朝廷督造。

同時，裡面還記述了一件事兒，從這件事兒可以看出，這個人起碼在上個世紀20年代還健在。

說當時有一個華僑，從一所寺院裡買了一對半米多高的青花雲龍象耳瓶，瓶肩上有一段文字，大體是祈求平安之類的，但是其中最值得一提的是年代落款，落的是“至正十一年”。

有意思的是，這個人把這一對元青花雲龍象耳瓶帶到琉璃廠去賣，結果當時的很多古董商判定為贗品！

這件事兒，唐易是知道的，其他資料也有記載。民國時候，元青花哪有現在的風光？很多古董商根本就不認識，宋代的五大名窯，明清的官窯，才是古玩行裡瓷器的熱點。

這對瓷瓶傳承有序，後來流轉出國門，被英國英國大維德基金會收藏。到了1950年，有個美國人對這一對青花雲龍象耳瓶開始研究，提出了一個後來相當著名的觀點，就是“至正型”元青花。此後，華夏對於元青花的研究，才開始重視起來。

後面的這些事兒，這個論述的人肯定是不知道了。不過，他在民國年間，能對元青花有這麼多的研究，可算是很了不得了。

同時，這個人還提出了很多元青花的鑑定要點。

比如看底。因為元青花底部通常是不上釉的，所以直接能看到瓷胎，元青花的瓷胎是灰色的，不是細白的顏色，因為是混合瓷土，不似明清官窯很多都是細膩單一的高嶺土。

比如重量。正因為元青花的瓷胎是混合的瓷土，所以相對質地疏鬆，高溫燒製、水分流失之後，分量很輕。一個看起來不小的東西，拎在手上有感覺上的落差。

比如畫工。他提出，元青花的藝術價值，以帶人物畫片為最好最少，其次是龍紋，再次是花卉紋等紋路。

其中龍紋也有鑑定要點，龍頭小，龍身細，沒有五爪龍，只有三爪四爪。而且一件器型上不會有雙龍，通常都是“一龍趕珠”，就是一條龍，一顆寶珠，彷彿追趕的樣子。

“這幾張紙，簡直把元青花研究透了！”看到這裡，唐易嘆了一句，順帶翻開了帶落款的最後一張紙。

這張紙上，不再有論述的內容。但是唐易和馮青山都屏住了呼吸！

“能識此青花鎮尺者，眼力必佳，識破修復之機，尤甚。所藏諸器，留之所慰。”

這個人居然收藏過一批元青花，而且藏了起來！

當時，他陸續收藏了一批元青花，因為時人不重視，所以都不貴。但是他斷定，這些精美大氣的元青花器，必然有綻放光彩的一天！

放到現在，這可是一批重器！

“我說呢！”馮青山嘆道，“要是隻是論述，沒必要這麼小心地封在一個青花鎮尺裡面！原來關鍵在這裡！”

唐易心裡也是一顫。居然會有這個結果！