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顏真卿書《祭侄文稿》，那是子侄新喪，白發人送黑發人的哀悼之痛。

王羲之書《蘭亭集序》，那是喝酒賦詩，興致正濃之時的意氣風發。

其後，張旭的《肚痛貼》、懷素的《苦筍貼》，那都是如同日常記敘一般的寥寥幾字，或許他們自己，都不知道，自己隨手寫的十幾二十字，會成為一代名帖，這就是書法的魅力，妙手偶得！

鐘嶽寫下的這二十字，加上落款，一共二十二字，甚至於落款都不想寫什麼年號、年齡。如今的落款，多者可達幾十字，而鐘嶽的這個落款，就是簡簡單單的“鐘嶽”二字，甚至於說已經不是嚴格意義上的行楷了，介乎行草之間。

行書，本來就沒有很嚴格的劃分，細分為行楷和行草，那也是廣義上對於字跡潦草與否的分發，本身行書就沒有這樣的區別，一幅作品內，可以有偏向草書的行書字型，也可以有偏向楷書的端正筆法，全憑筆者當時的心情而已。

鐘嶽寫的這二十個字，僅僅是佔了很小的一個篇幅，彷彿這並非是為了創作而創作出來的，就像是一個有事要離去，隨手寫下的便簽，告知他人，自己去幹嘛了，所以寫到最後，筆意之上，居然可以看到一絲倉促的潦草。

潦草並不就是說不好，形散而筆法凝，這才是書法。

主持華東賽區的大抵是西嶺印社以及幾省書協的德高望重之人。南方的書法氛圍，在明清之時，吳門小楷、雲間書派、華亭書派，天下能書善畫之人，江南十之佔七！

即便是在近代，嶺南書派、西嶺書派，那都是南派巨擘，南學和北學相互促進的齊頭並進之勢。

然而現在，相較環境和人才，書法在南方遠遠不如北方來得活躍，這也成為了這些西嶺書派之人的心頭之痛。

大勢已去，非常人可挽天傾！

穿著破布鞋，一身藏藍色中山裝的老頭，年紀已逾古稀，拿著筆一副若有所思的樣子。

“趙老，您在這裡幹什麼呢？”

老頭姓趙，趙永勝。西嶺印社上一任社長，如今的名譽社長。在國內書壇享有一定名譽，一些書法圈內人士，更是尊稱為“南趙北蔣”。

南趙，就是趙永勝，至於北蔣，則是當初雲徽電話聯系的那位碑學大師，對於漆書也有很深厚的見解。

趙永勝沒有回答身後人的話，而是繼續在思索著這幅作品。這幅寫在鬥方上的作品，看上去更像是寫書之人隨意留下的墨寶。

鬥方，是書畫中的常見樣式，通常都是四尺大宣對裁成兩份，二尺長二尺寬的正方形尺幅，稱之為大鬥方；再將大鬥方裁成一尺見方的正方形，稱之為小品鬥方，也就是趙永勝眼前這幅作品的樣式。

趙永勝眉頭擰在了一起，看到這幅作品的時候，他就沒有挪開過目光。

“聞說紹興黃酒好。”

七字成一列，字型清秀，看得出此人的功底非常紮實，尤其是力透紙背，定是筆法了得之人。

“趙老師！”

趙永勝被打斷了思緒，回過頭有些小情緒地說道：“幹什麼？”

看到向來平易近人的趙永勝語氣裡帶著些不厭煩，便有些結巴地說道：“哦，作品少了一張，是不是……”

“等等。”趙永勝回過頭。

那人瞄了一眼，有些驚訝地看著趙永勝居然在提筆臨摹這幅學生作品！