欣芮無意於在此逗留，雖然她……

在準備去30層的媒體接待區的時候，她被攔下了。

“請出示您的證件，女士。”青年志願者攔下她的步伐。

志願者有些為難的看著這位沒有攜帶任何包包的女士，身著黑色連體褲，沒有任何口袋的她能如何變出通行證。

欣芮點開手機通訊錄，撥打電話，遞給對面一臉青澀的小男生接聽。

“是，好的，好的，好的……”青年志願者緊張到有些顫抖。

“李女士，您看要不要先去茶歇會上休息一下再上樓？”

欣芮接過手機，“不用，你隨意，我自便。”

隨後悄悄進入會場，弓起身子，就著大螢幕的光線走到最後一排，隱入黑暗當中。

“2016―2017年間，我於德國維爾茨堡市曼弗蘭肯國立劇院擔任首席戲劇構作師，主要工作是為劇院策劃年度演出劇目。

作為戲劇構作師，做出的策劃不單要為劇院一整年的演出季確立一個主題，更重要的是要確保該主題與所邀請的藝術家，劇院的基礎設施、人力資源及觀眾之間達到和諧一致的關系。”

基辛格無需翻譯，一口流利的官話傾瀉而出，耐心闡述。。

“曼弗蘭肯國立劇院由三個部門組成：歌劇院、音樂廳和話劇院。

話劇部分有兩個演出場所──主劇場的觀眾席約有739個座位，而較小的室內劇場kaerspiee）則最多有92個座位。在全年劇場演出季中，主劇場會推出四到五個新劇目，而室內劇場推出的劇目數量則是主劇場的兩倍。每一個劇目上演十到十五場。

由於這家劇院的劇目儲備能力有限，演出過的劇目就會被淘汰。對於德國國立劇院而言，曼弗蘭肯國立劇院的這些條件具有典型性。因此，以它為例來論述戲劇構作的工作是非常有效的……”

一襲黑色的基辛格在陳述的過程中顯得非常嚴肅。

欣芮看著由攝影師成功轉型為戲劇構作師的他，由衷的為他自豪。

媒體提問時間開始，“請問，基辛格先生，創作一部劇場作品和觀看一部劇場作品演出的規範與慣例是什麼？”

基辛格慣性的推了推架在鼻樑上的鏡框，耐著性子回答：

“就我個人而言，一部卓越的作品對觀眾應産生這樣一種影響：不單只是以理論方式對規範政權體制進行解構，也希望可以讓觀眾看到規範和慣例是如何透過對人身體的規訓而實現的，以及如何透過表演中的細小改變對它們進行顛覆與重新安排。從這個意義上講……”

他雙手疊在胸前，“其實我是在為自己的工作進行辯護……”

欣芮就他的冷幽默笑的雙肩抖動，基辛格的意思是，無論你怎麼提問，我都會用陷阱式的思維跟你強調，老子就是牛，老子的職業戲劇構作師就是宇宙無敵最不可或缺噠！

拖拉機繼續一本正經發言：“我所做的戲劇構作可以成為文字堅實的後盾和捍衛者……從另一個方面來講，戲劇構作可以防止團隊的創作合理化、常規化、一般化，也可以保證作品免受某一文字的過度影響……

因此，戲劇構作是思想的捍衛者，是劇團短期記憶的檔案管理者。”

主持人看了看時間，示意大家繼續發問。

“基辛格先生，您在進行戲劇構作的過程中，是自始至終將您個體作為唯一的演出創作模式嗎？”

欣芮看了一眼這個初出茅廬的提問者，暗自為基辛格這種自帶母體發光，吸引爛桃花的本事捏了把汗。

基辛格邪魅一笑，看著這個梗著脖子提問的女士，輕松應答，“作為戲劇構作者，我自己的工作方法也包括為創作劇場作品而帶領戲劇構作集體工作坊共同創作。

這個工作方法是我在做《一間獨屬於我們的房間》這部作品時開始採用的。為了更好地理解這一工作方法，我首先要介紹該方法的産生背景以及這部作品的背景。對我來說，劇場首先是一個讓觀眾能從歷史及歷史學角度來考察自身的空間……”

基辛格沉著發言，“戲劇構作集體編創工作坊為文獻劇提供了挑戰佔統治地位的歷史敘事的能力。這種技術使得那些被忽略、無視的歷史表述進入了歷史書寫的範疇，例如我ppt中提及的《羅摩衍那》在城市以外地區的使用。

在我所創作的文獻劇中，這種與主流社會歷史敘事相矛盾的視角成為我想要觀眾反思的出發點。”

主持人：“讓我們再次感謝來自德國的藝術家，基辛格先生的發言，透過以上的論述可以看出：戲劇構作是一項自主的、創造性的實踐。”

基辛格在會場中央鎮定自若，發資訊給欣芮，【主辦方接下來有安排，先送你回去還是等我？】

欣芮看了眼臺上一邊盲打手機，一邊一本正經對著觀眾鞠躬的基辛格，笑著回複：【功力見長啊，小夥子，不愧是色的男朋友。我自有安排，安心。】

在基辛格為冗事煩神的時候，欣芮見到了她闊別已久的師父，緊緊按著懷中的那本書。

她改道，走向29層的休閑區。只看過一遍樓層示意圖，就記得這處隱秘的空中花園。

綠植遍地，陽光充裕，欣芮盤腿安坐在蒲團上看書。