“這就叫以不變應萬變。”

“這就叫老天有眼。”

“這應該是內容為第一生產力。”

“這叫笑到最後才是最美。”

劉副總，張總，製片人、王娟等一幫人正在感慨。

季銘撇撇嘴——這就叫錦鯉。

他們正在準備上一個映後見面會，暫時在休息區休息。這一天一夜的變化太大了，大到幾個老鳥都有點亢奮之後的疲軟，靠在椅子上，說著沒用的屁話。

不過確實，任何人遇到這個情況，都難免如此。

上映之前，哪怕想的再多，都沒法想到現在這個情況，營銷攻勢極其凌厲的《夜晚》，首日狂暴拿下1億4000萬後，已經被掃入歷史的垃圾堆，今天雖然還有13個點，但目前為止，實時票房僅排在第五位，還不足1000萬。

而《歐洲攻略》也不遑多讓，在豆瓣3.8分和微博惡評的加持之下，今天是沒有超過1000萬的可能了，過億都未必有希望——只能說是被這個局給套進去了，本來如果沒有這個局，《遇仙降》沒有在八方援助之下首日破億，《歐洲攻略》至少第一天就能撈個八千萬以上了，破億是沒有任何問題的。

現在，只能說天道好迴圈了。

誰是得意最多的幕後黑手？

已經太多的報導幫《遇仙降》來認領了。

票房博主“電影票房君”一項直白：“季銘和《遇仙降》是這場亂戰的最大贏家了。真是要多謝《夜晚》和《攻略》，明明只是一天的七夕檔，愣是奉獻自己給《遇仙降》造了個大熱檔期出來。估計觀眾們也還沒有經歷過這種場面，一個透過鋪天蓋地的短影片營銷把熱度艹的高高的，一個是請來影帝中影帝，流量中流量吸盡眼球，結果僅僅上映一天就雙雙自爆，《夜晚》敗盡了畢江西的信譽，《攻略》讓梁影帝老本又蝕掉一大塊，凡凡也是把《西遊》攢出來的一點票房運敗的差不多了。

關鍵是，對這兩部戲的極端惡感，很大一部分轉化成了《遇仙降》的路人緣——是啊，在這兩個人不人鬼不鬼的東西映照下，質量上乘，表演優秀，營銷適度，值得一看的《遇仙降》，簡直是太值得尊敬了。

斷言一句，如果沒有《夜晚》和《攻略》的強大助攻，《遇仙降》大機率是1到2億的一個體量了。現在呢，等於是幾千萬破億的宣發，加上畢江西、梁影帝、凡凡，再加上幾百上千萬網友的好感一塊，來捧《遇仙降》，如果它是個商業片，也許就是下一個《藥神》，甚至《戰狼2》了，可惜它只是個文藝片，但即便如此，它恐怕也將成為純藝術片（或者專業一點叫作者電影）票房的一朵奇葩了。”

下面是一個實時截圖。

到週六的下午六點，《遇仙降》就已經有9000萬之多，以33%左右的排片，獨攬60%以上的票房。

今天超過1億，逼近2億的可能性無限放大。

想不到的。

一旦“看電影”這個事情成為一種集體表態，它的票房數字就很難再估計了，也很難根據電影質量，電影分類來做嚴格判斷。《遇仙降》毫無疑問就在“一路長陽”和“吸《夜晚》血”這兩個許願的加持下，成為了對爛片的一個表態。

滾！

時光網發稿對這個影壇奇葩現象的討論，可以說講的非常到位了。

“《地球最後的夜晚》首日1億4000萬票房，卻換來惡評如潮，次日排片腰斬，票房更是難及前一天的零頭，如果按照坊間傳言，《夜晚》的投資為5000萬，按照目前的走勢，似乎2億票房都很困難，那麼投資方似乎很難說可以賺到多少錢，當然，還有其他的收入視窗在。可是在票房如此慘淡的，口碑如此惡劣的情況下，真的還能有多少可觀收入麼？和宣傳上面的大動作相比，這個收入也似乎並不相稱。

同一天上映的《歐洲攻略》，請來老牌影帝和頂級流量雙雙加持，不僅擁有系列前作的積累，也在戛納電影節期間登上場刊封面，一時風頭無量。但上映一天即獲豆瓣打出3.5分，似乎任何理由都不能夠再否定一個觀點——這是一部徹頭徹尾的爛片。

萬眾矚目的明星藝術片，口碑慘敗，票房不彰。

老牌影帝，頂級流量，也是無力撐起票房。

上述兩片似乎是告訴了我們這個道理。

然而，與他們同日上映的還有一部片子，《遇仙降》！

它同樣是萬眾矚目的明星藝術片，在戛納不僅時隔三年為華語片奪下一座評審團獎，更破天荒讓評委會特設了一座評委會特別表演獎銀棕櫚，授予主演季銘，引發刷屏式迴響。

它也同樣啟用了一位頂級流量，那就是季銘，微博粉絲5000萬，抖音粉絲4000萬，粉絲如雲，擁躉如雨，頂奢的全球代言，國潮的個人廠牌，可以說季銘是近年來風頭最勁的流量演員了。

那麼按照上面的道理，似乎《遇仙降》也難逃票房之劫，但事實顯然並非如此，按照專資辦資料，經過修正後的《遇仙降》首日票房達1億200萬，在藝術片當中，僅次於《夜晚》。更重要的是今天，擁有33%排片的《遇仙降》毫無疑問將把單日記錄推高到1億4000萬以上，目前機構對《遇仙降》的票房預估，已經達到15億，這將是藝術片的史詩級成績。

那我們可能就要問一問？

為什麼同片不同命？

……”

稿子的後半部就是老生常談了，一個是營銷，詐騙犯、標題黨式的營銷只能是撈一筆就走，一個是內容質量，不管你找誰來演，影帝也好，流量也好，質量不行，那就不會有人買賬。

最後：“……電影市場早已經出現了重大的變化，《小時代》之流越差越火的時代已經過去了，電影觀眾的審美，社交媒體迅速的口碑反饋，都要求電影作品擁有足夠的硬實力，靠營銷，靠明星，甚至靠資本，統統都不再靠得住了。也許，電影從業者應該從這個‘三國殺’的現象級電影市場案例裡，吸取到足夠的經驗和教訓，真正明白，觀眾需要什麼樣的電影，什麼樣電影才可以在市場中存活。如果這個問題得到了解答，那中國電影市場可能就真正成熟了，觀眾也將能夠看到越來越多的，值得尊重的國產好電影。

那也將是投資方之福，是從業者之福，是觀眾之福，更是文化之福、國家之福。”