其實，鄭一默對自已女兒一直很自豪，今天所彈奏《愛之夢》這首鋼琴曲，不僅遠超出了他的預期，甚至比他想象中還意外！

剛才看小弦表情，他這做父親很清楚，今之小弦非同往日，其神韻，完全融入這首《愛之夢》鋼琴曲中！難道說，有誰讓他家小公主，產生些許想法？

以前同樣聽過小弦彈奏這首《愛之夢》鋼琴曲，不知以前是她還不夠熟悉原因，還是說今天有前面的凌天雲做榜樣，讓她不自禁地沉浸於中……

《夢中的婚禮》與《愛之夢》鋼琴曲，同樣有個‘夢’字，但他們兩人就是把所有的聽眾，實實在在的引入那份不能言喻的美麗幻境中一樣……

小弦彈奏鋼琴的熟練程度，也是讓鄭一默歎為觀止，是不是自已太過於忙碌，對她關心不夠啊，她的進步讓自已竟然有些吃驚！

“藍叔叔，舒阿姨，謝謝你們！慚愧的是，小弦沒有你們說的那麼好！

在對其《愛之夢》作曲背景微微瞭解後，因為喜歡吧，平素稍加練習了！”

鄭弦一邊慢慢向臺下走去，一邊有些靦腆地對藍雲與舒月說道。

後面緊接上臺的是雲嫣，她演奏的鋼琴曲是貝多芬的《致愛麗絲》。

貝多芬一生沒有結過婚，但是，他一直盼望著能得到一位理想的伴侶。在18081810年間，貝多芬教了一個名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學生，並對她產生了好感。在心情非常甜美、舒暢的情況下，他寫了一首《a小調巴加泰勒》的小曲贈給她。貝多芬還在樂譜上題上了“獻給特蕾澤”這樣幾個字。以後，這份樂譜一直留在特蕾澤那裡。貝多芬逝世以後，在他的作品目錄裡也沒有這支曲子。直到十九世紀六十處代，德國音樂家諾爾為寫貝多芬傳記，在特蕾澤·瑪爾法蒂的遺物中，才發現了這首樂曲的手稿。1867年，在斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，諾爾把曲名錯寫成《致愛麗絲》。從此，人們反而忘記了《致特蕾澤》的原名，而稱之為《致愛麗絲》。

這首曲子是很多人聽到過的鋼琴曲，是一首很好聽重複很多的鋼琴曲。很多人第一次聽到從音樂盒裡，音樂噴泉，都聽到的是這首曲子，在酒店餐廳，各種高雅的場所也能聽到。

很多人都聽過前面部分，但是後面的部分都沒有聽過，後面是旋律很快的部分。

人們也喜歡把《致愛麗絲》稱為“微不足道的音樂“。但這種微不足道凝聚了貝多芬強烈的體現個人風格的創作理念，體現了他獨具一格的創作思維。樂曲還有其它種種的獨具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創作中一貫的嚴謹精神。所以儘管《致愛麗絲》只是一首演奏時間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創作的一個濃縮體，同樣滲透了他的精神表達。

另《致愛麗絲》基於一個純樸而親切的主題，這個主題把特蕾莎溫柔、美麗的形象作了概括的描繪。它在這支曲子裡先後出現了十六次，因此，給人以極為深刻的印象。好似貝多芬有許多親切的話語正向特蕾澤訴說。後半部分左右手交替演奏分解和絃，猶如二人親切地交談。

《致愛麗絲》全曲由五段組成。a段用的是a小調，顯得溫柔而親切。然後，轉到c大調，它是a小調的關係大調，情調頓時明朗起來。

這個曲調，感情更加明朗。經過一連串快速音的過渡，又回到a段。

c段多用和絃，氣氛有了轉換。情緒顯得嚴肅而穩重，好似作者在沉思。接下去，出現了一個由三連音組成的樂句。表現熱烈的情感。經過一段下行半音階的過渡，又把樂曲引回到a段，樂曲在非常優美和溫柔的氣氛中結束。表現了美麗、單純而活潑的少女性格的音樂形象。

一曲終矣，大家還沉浸此中而無覺……

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