“沒有，你也進來幫我們一起參謀參謀呢，發愁呢！沒什麼太好的注意。”張小凡對倚著門根本就沒想走的鄧琳說道，

“設計師的慣性太大，還是按照四件套的花型設計風格走，只是把花卉和圖案縮小了些。”好一會兒鄧玲才說道，

張小凡拍了拍腦門嘆了口氣：“說什麼呢，讓你出主意，不是讓你意見。”

“首先可以確定的一點是高階的被芯肯定是淺色的，不，主要是白色的！假如在電腦上做設計稿，除了用明暗來表現基本看不出圖案。”

“廢話！”張小凡沒好氣的回道，又說道：

“我這次去皇城特意跑了些高檔商場，服裝上的圖案很難在家紡面料上表現，因為服裝上圖案再複雜也只是一小塊布，而被子最少也有150*200的大小，不是同一種難度的考量；

而且即使能用，很多工藝我們南通家紡市場沒有配套的廠家，比如散點式小花繡，這種工藝在浙江紹興柯橋窗簾布生產廠家才有專門的機器；在市場上合作廠家相互比較熟悉，剛開始試樣要多少米就做多少米，但在柯橋第一次合作肯定有起訂量的要求，什麼花型好銷什麼不好銷前景不明的情況下，一開始量太大假如賣不出去的話都爛在倉庫裡嗎？”

“上回和你講的金銀粉的運用呢？”

“那也只是一個系列呀，一個新面料門市開業最少準備50個系列100多個花型才行！”

杜鵑指著左邊幾張畫稿說道：

“這個系列韓版小碎花風格我覺得還不錯，可以延伸34個系列出來。”

張小凡表示同意，“讓設計師分成水彩、油畫、素描、向量圖形四種風格開發，另外兒童系列的也根據這四種風格照葫蘆畫瓢來一遍，當然設計元素要有取捨；金銀粉系列按照花卉和幾何圖案各做一個系列來試試看，假如銷路可以再追加花型。”

“大花型也可以試著設計一兩個系列看看效果，但必須配套絎縫花型。否則客戶買回去了生產的時候還是按照小圖案絎縫的話會把大花型壓到，那可就不美觀了。”

什麼是絎縫花型？就是被子上把被芯裡面的填充物如羽絨、蠶絲、棉花等固定住的表面的走針圖案。

“也不是所有的被芯面料都需要設計的吧？素色提花布和諸如絲綢、色織等面料直接找生產廠家採購即可。”杜鵑問道，

“是的，這也是麻煩事，這些面料不能由家紡市場的面料生產廠家供貨，否則豈不是笑話，還是要讓磊磊去趟柯橋，多拿些面料小樣回來，大家再會和討論最後給南哥拍板下單；而且不用準備太多，我的意思是等來年到國際面料展會上找些國外供應商逐步補全。

所以暫時只能靠我們自己，又回到了原點，高階的面料怎麼透過設計來體現而不是面料本身來體現？”

“高階感的定義是什麼？我理解的高階感是簡約不繁瑣，純色或淺色，若隱若現予人以想像的空間，你們覺得呢？”張小凡說道，

“儘量不要用花卉去表現，實在沒有辦法也需要把花卉圖案做幾何解構組合，花卉圖案與鄉土結合的過於緊密，現在已經成了土味的代名詞，在印花四件套上還可以透過出眾的色彩搭配來重新表現，但在被芯設計中不可能，因為被芯圖案被四件套圖案的套色使用少得多！被芯印花設計最多6套色，相差了一倍多。”杜鵑附和道，

“我倒不這麼認為！”鄧玲說道，

張小凡和杜鵑的眼神齊刷刷看向了她！

“在國內特定的環境下，歐式紋樣也是讓一部分消費者產生高階感的緣由，我看可以把歐式 圖案和花卉結合起來做幾個系列的設計，歐式風格已經有了很多種，洛可可風格，巴洛克風格，古典風格，現代風格，後現代風格.......每個風格來一點到已經56個系列了。”

是啊！張小凡這才想起來鄧琳挺喜歡繁複的歐式設計，她的手包、挎包、辦公桌擺設........

靈光乍現，張小凡大聲“啊”了聲！把二女嚇了一跳，

“我知道重點是什麼了！還有一種高階感叫做留白！我們只需要設計單獨的圖案就可以了，無論歐式、幾何、花卉，用大版花印花工藝（普通的印花有花回的存在，就是印花圖案是連續紋樣，印花四件套上是64CM一個花回然後連續重複；而大版花工藝指的是一個面上只有一個單獨的圖案，不管面積多大，僅僅是單獨紋樣不重複排列）！

雖然大版花印花工藝比較昂貴，但我們把套色控制在6套色裡，不用像印花四件套上的1218套色，其實算下來成本差不多。

花卉分成兩種表現形式，一種是傳統方法，一種是幾何元素結構，也就是我們上次拍賣會的極簡風格！”

張小凡越說越興奮，這是思路理順了的結果，鄧琳的插話，調研女裝市場的積累讓他的靈感徹底無拘無束迸發了！