陳文哲製作的新作品，自然不能是簡單的青花和五彩，他打算製作一件青花釉裡紅象腿瓶。

紋飾也不用太麻煩，就兩條龍，一條紅龍一條青花藍龍。

製作象腿瓶簡單，雲龍紋的彩繪，也沒什麼難度。

至於青花料，就用最拿手的乾隆青花。

紅釉的話，就要特別一些了。

青花釉裡紅，俗稱“青花加紫”，是在青花間，用釉裡紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。

青花，是指用青花料描繪圖案花紋，然後施透明釉，在以1200c以上的火焰一次燒成的釉下彩。

釉裡紅，是指用銅的氧化物（銅花）為著色劑配製的彩料，在坯體上（或先施以青白釉的坯胎土）描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然後裝匣入窯，經1250c～1280c的強火，使高價銅還原成低價銅，呈現嬌妍而沉著的紅色花紋。

看著是不是很簡單？其實一點也不簡單。

最主要的一點，就是控制溫度。

燒製青花，只有溫度達到一千二百度，最好是控制在一千二百五十度以下，這樣髮色才最好。

如果溫度繼續升高，青花顏色就會發暗，變得黯淡無光，很不好看。

但是，以銅花作為調色劑做出來的釉料，就是釉裡紅，燒製它需要的溫度要高一些。

釉裡紅是我國的傳統釉下彩裝飾之一，它是用銅作著色劑的色料，在坯體上描繪各種紋樣，然後施透明釉經過高溫還原氣氛燒成，在釉裡透出紅色的紋樣，故稱“釉裡紅”。

可是，要想讓釉裡紅髮色鮮豔，必須要讓溫度超過一千二百五十度，而且還不能高於一千二百八十度。

元代燒成的釉裡紅，就是使用含氧化銅的彩料作為著色劑，景鎮稱這種彩料為“銅花”。

它是透過加熱銅材，獲得的氧化表層，經仔細研磨後製備而成。

這種彩料的顏色極不穩定，因燒窯的火焰性質不同而出現綠色或青色，以及各種色調的紅色乃至閃紫色。

但是，不管怎麼說，溫度一定要超過一千二百五十度，這樣的彩料，才會髮色正常。

如果溫度達不到，那麼彩料的髮色，也是比較暗淡的。

這裡，青花和釉裡紅，就產生了矛盾點。

溫度低了，青花髮色鮮豔，但是釉裡紅顏色會十分暗淡。

溫度高了，青花髮色會沉暗，但是釉裡紅卻髮色鮮豔。

就是這樣，因燒成合格品很困難，所以青花釉裡紅產品極為名貴。

人類就是有一個劣性根，那就是，越是難以做到的，就越是想要做，就越是想要得到。

所以，雖然釉裡紅有單獨裝飾的，但大多數是與青花相結合在一起進行裝飾，故而被稱為“青花釉裡紅”。

其特點既有青花的“幽靚雅到致，沉靜安定”的特色，又增添了釉裡紅的渾厚壯麗，豐富了色彩效果，形成了高雅而又樸實的藝術風格。

因此，青花釉裡紅瓷，成為我國珍貴的瓷器品種之一。

從現有考古和傳世材料來看，這種工藝技術發展成熟的歷史比較漫長，它自元代創燒後，在明代發展緩慢，成功的製品不多。

清康熙時期的青花釉裡紅工藝，有所恢復和發展，髮色成功的製品見多。