一對大體相同的瓶子，居然一件失敗，一件成功了。

相同的溫度，相同的燒窯技術，不可能是因為溫度的關係，產生這麼大的變化，那就只有可能是紅釉配方了。

這次燒製，陳文哲主要是做實驗，所以每一件瓷器使用的配方，甚至是入窯擺放的位置，還有控制溫度的手法，都有所不同。

現在出成果了，按照他最理想的方案，也就是第一窯的燒製方法，直接燒製成功。

而第二窯就失敗了，想來第三窯也不會太過樂觀。

果然，一座座窯口開啟來檢視，隨便掃幾眼，就知道，全都失敗了。

不說紅藍摻雜在一起燒製的兩件，他沒有合適的配方，這麼做，就算有大師級控溫技術也是白搭。

其中兩件，是上下兩條龍互相纏繞，分離的不太乾脆，失敗了。

另外一條，左右纏繞，在分界處，不管是青花髮色，還是紅釉髮色，都不行。

燒了六件，就成了一件，這讓陳文哲有點失望。

不過，能按照他的想法燒製成功一件，他就能按照這種方法，燒製成功無數件。

可惜，這也不是沒有缺陷的，那就是他開一座窯口，就只能燒製一件，要不然，他的控溫技術在高也不行。

“數量始終上不去，怪不得青花釉裡紅歷代一來，都那麼稀缺。”

搖了搖頭，陳文哲發揮自己的腦洞，開始再一次創作。

他信邪，所以這一次製作的作品，全部是青紅兩釉分離。

只要青花和紅釉稍微分開一些，他就可以燒製成功。

既然成功率有保證，陳文哲也就沒必要全部燒製成象腿瓶。

先前燒製象腿瓶，一個是因為它器型大，另外一個就是因為製作簡單。

其實他想差了，象腿瓶有四十厘米高，直徑卻只有十五厘米，這麼一隻瓶子，纏繞上兩條龍，想要做到完全分離，還是有點難度的。

所以，這一次陳文哲只做了一件，其他不是做成了盤子，就是做成了大罐。

這樣的兩條龍更容易舒展開身體，而且還互不干涉。

等入窯之後，陳文哲小心的控制溫度，等過了警戒點，感覺接下來沒問題了，他就設定好接下來的燒成溫度，就不再管。

連續忙了兩天，他還是有點累的，不過，收穫也算滿滿。

梳理這兩天的收穫，陳文哲很清楚，從燒成技術上看，要得到好的釉裡紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。

要將兩種顏料在統一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉裡紅配方和青花配方。

現在陳文哲所用的手段，可不是他獨創的。

這個世界上，什麼東西就架不住認真，只要認真了，什麼也能做出來。

他利用的方法，其實在九十年代，就被人研究了個透徹。

九十年代，有些高手，就算用柴窯燒製青花釉裡紅瓷，也能成功。

只不過，仍然需要熟練的燒窯師傅，才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產。

而用現代測試手段，用煤氣燒製青花釉裡紅瓷，也是在九十年代，經過專家科研課題組才完成的專案，且只能小批次生產。

相比柴窯燒製和利用測試手段進行試錯燒製，陳文哲的成功率算是高的。

但是，他也只能小批次生產，所以，之後青花釉裡紅的瓷器，價格還是會居高不下。

休息了一晚，第二天八點陳文哲才起床，因為這個時間，他又可以開一次窯。