也許是因為玉壺春瓶被當做了模子，反正這件瓷器，見證了無數次元代景鎮工匠燒窯的過程。

透過它，陳文哲看到元代的很多技術，讓他知道，到了元代，燒瓷窯爐也是日趨先進。

也讓他真正看到了，古代的燒瓷爐窯，是怎麼建造的。

如果沒有手中的玉壺春瓶，陳文哲怎麼知道葫蘆窯是什麼樣子的？

他又怎麼知道，這種窯是怎麼利用的？

如果他出身景鎮制瓷世家，也許這種古法燒窯技術，他能夠學到一些，但是，沒有底蘊，他就只能依靠自己。

透過玉壺春瓶，陳文哲看到了葫蘆窯的整個建造過程，還有利用過程。

這讓他知道，葫蘆窯實際上是一種半倒焰式窯爐，優點很明顯。

當然，缺點也很明顯，這種窯窯體較小，窯長—般僅8—10米，容積不大，且前後溫差較大。

只不過，這樣的小型窯口，卻十分適合複製出來。

他甚至還可以弄得更小，因為陳文哲肯定只燒製精品瓷，而不是大規模燒製普通日用瓷。

他早就想要複製出一座古代窯口，真正仿製古代的燒製環境，從而燒製出一批真正的仿古瓷器。

這一次透過玉壺春瓶，他獲得了機會，而且讓他的燒窯技術，又一次開始增長。

可以說，陳文哲現在的燒窯技術，開始隨著元代燒窯技術的發展，在快速增長。

在元代，一系列技術的進步，直接讓元代工匠燒造成功了青花瓷，開闢了由素瓷，向彩瓷過渡的新時代。

接下來，陳文哲見識到了青花的創燒、進步，一直到繁盛無比。

後經明清兩代，不斷改進，青花瓷已成為具有我國民族風格、在世界最有影響的絕代佳瓷。

從元至今，獨領風騷六百年，這就是青花瓷！

也就是在這個時期，元代的工匠，不僅發明了釉裡紅色釉，而且創出了釉裡紅裝飾，及青花釉裡紅裝飾。

所謂釉裡紅裝飾，就是用釉裡紅色釉，在器物上繪畫出各類紋飾；

所謂青花釉裡紅裝飾，就是將青花和釉裡紅，裝飾同一器物上，使紋飾藍中夾紅，相映生輝。

看到這裡，陳文哲終於看到了青花、釉裡紅、青花釉裡紅。

在這個過程當中，他看到了那些工匠是怎麼燒造的紅釉、紫釉。

這兩種釉色，較宋代有所進步，特別是紫釉燒得更好。

期間，元代還燒成了高溫藍釉。

這些都還算平常，他們最主要的是燒成了銅紅釉。

但由於當時對焙燒溫度，尚不能完全掌握，故所燒出的銅紅釉產品的紅色，還不夠純正。

只不過，他們不能完全控溫，陳文哲卻是可以。

他只需要瞭解銅紅釉的燒製技術就可以，控制溫度，卻是他的強項。

終於得到了完整的銅紅釉配方，這讓陳文哲燒製青花釉裡紅，再也沒有任何障礙！

銅紅釉控制的好，他就不害怕在燒製青花的時候，把銅紅釉燒燬。

這樣一來，銅紅釉和青花，就可以完美的結合在一起，也就能順利燒製出青花釉裡紅瓷器！

當然，這裡面還有一些細節，需要好好把控，畢竟元代的時候，青花釉裡紅的燒製也是碰運氣。

雖然很想現在就結束回溯，去地下工作室燒製一批青花釉裡紅，試試看能不能成功，不過，陳文哲還是忍了下來。